無限“劇場”
——福州印山海展示館

程虎，趙夢婕

1 海

山和海應該是建筑師所能遇到的最宏大的環境命題，在囿于拼貼城市的當下，能夠接到在自然中設計建造的邀約無疑是極具吸引力的。山蘊含了隱匿與圍合，而海象征了時間和空間的永恒；此時此地，山是空間命題，而海是歷史命題。

粗蘆島，位于福州東部，閩江的入海處，東瞰東海，背靠連江，山海一色。建筑的選址位于粗蘆島東部，丘旦山南面的一片山坳里，與沙灘有10m的高差。基地向東正對著五虎礁。建筑是一個小型的展示館，后期作為海邊餐廳使用。

如何與一個強烈的廣袤的物理性空間形成一種相適應的共存關系是設計的重要起點。建筑師認為這應當是一個具有整體性和模糊空間邊界的精神性場所，大氣、光線和周邊視野等自然元素被再次定義和塑造。

探討自然場所的歷史性和精神性，我們需要提到杉本博司 （Hiroshi Sugimoto）的攝影作品《海景》（Seascapes, 1980-2002）1），天空與海水平分畫幅，沒有地理標志，只有水面、空氣、光線的表達，畫面通過自然物質元素傳遞氛圍，大海和天空也失去作為“物體”的具體性，抽象化為水和空氣的原始狀態，歷史在水和空氣的不斷置換中輪轉。他的作品中能看到由海水中升起空氣和大氣中凝結下墜的水霧共存，物質的交換使“物”與“物”的界限變得模糊不清，或許從歷史的維度來看，模糊和混沌是自然場所永恒的特質。人為場所若企圖無限接近并融入自然場所，需要強化其模糊特質的意義，弱化作為“物”的具體性。……