低后手

莫言

生物不斷生長，作家也不例外。年輕的時候激情澎湃，帶著一種夸張的東西進行藝術創造。語言上最喜歡濃墨重彩，大量地使用形容詞，渲染自己的感受。現在覺得過多的形容詞和描寫會成為理解故事和人物情感的障礙，反倒是平淡樸實的語言更能直入人心。對情節的處理也是這樣，過去會抓住每一個“有戲”的情節大加渲染，很多地方把話說盡，現在是話到筆下留七分，只說三分話，越來越體會到海明威《老人與海》里老漁夫跟一群群鯊魚搏斗時那種白描式的描寫更有力量，更能給讀者留下廣闊的再創作和想象的空間。

我18歲時跟著一位老師傅做學徒，打鐵時他對我的提醒就三個字：低后手。后邊這只手要低下來，錘面才能平整地落到鐵上，如果后手高，錘面跟鐵接觸是有角度的，做功面就小了，效率低而且錘不平。我老忘不了這三個字，干事就像打鐵一樣，心態放平才能把事做好；心態放不平，老是翹著、斜著，事是干不好的。打鐵要低后手，寫小說也要低后手。

（摘自《遼沈晚報》2020年9月8日）

【適用話題】留白 平和 心態 謙虛