以色當(dāng)墨與空靈詩(shī)境

今天在中國(guó)國(guó)家畫院美術(shù)館展出的邵曉峰晉京書畫展是邵曉峰關(guān)于山水畫用水的探索與嘗試。在邵曉峰的山水畫中可以看到其構(gòu)圖、取景、意境來(lái)自于對(duì)于生活的表現(xiàn)，既有對(duì)江南山水的表現(xiàn)，也有對(duì)古代山水的表現(xiàn)，并試圖把用水、用色以及用筆的方法融合在一起。他將這種當(dāng)代南方山水畫進(jìn)行了集中展示，并把南方山水的秀麗典雅與用水用色結(jié)合起來(lái)，這是我們?cè)诔醵谋本┠軌蚋惺芙蠞駶?rùn)的氣候、靈秀的韻味的一次很好的展覽。

在邵曉峰的山水畫中可以感受到對(duì)新金陵畫派的創(chuàng)立者傅抱石技法的傳承。我們可以審視一下，中國(guó)山水畫的發(fā)展在20世紀(jì)發(fā)生了很大的變革，其中更關(guān)注用筆、用墨的變革。四王山水主要運(yùn)用枯筆、焦墨來(lái)表現(xiàn)太湖流域的山水，在枯中求潤(rùn)，這是四王山水的難度，也是晚明以來(lái)山水畫學(xué)基本的用筆方法。20世紀(jì)以來(lái)，山水畫一方面向現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)轉(zhuǎn)換，另一方面在用筆用墨上的探尋中主要是用水的變化。比如，傅抱石先生將東洋的水彩與石濤的用筆有機(jī)地結(jié)合在一起，所以20世紀(jì)40年代傅抱石在重慶辦畫展之時(shí)就引起畫壇的爭(zhēng)議，這與他過(guò)分地用水有關(guān)。傅抱石的用水源自水彩畫，新金陵畫派主要成員在傅抱石所創(chuàng)立的筆墨語(yǔ)境之中都發(fā)生了比較大的變化。比如錢松嵒、宋文治早期均學(xué)四王，但是在他們面貌成熟的時(shí)期都擅于用水、用色，水與色也形成新金陵畫派煙云變幻的基本特征。

我們看到邵曉峰的山水畫其實(shí)上是將新金陵畫派用水用色的特點(diǎn)有機(jī)地結(jié)合在一起。但是作為新一代的學(xué)者型畫家，他在美術(shù)史學(xué)、山水畫史學(xué)的研究的深度上與其他前輩并不一樣。所以，在邵曉峰的山水畫中有大量的以彩當(dāng)墨的方法，而這種以彩當(dāng)墨的用筆技巧在前人那里均沒(méi)有見到。我們也可以說(shuō)是80年代以后，隨著水墨、彩墨繪畫的興起，都是將傳統(tǒng)中沒(méi)有發(fā)掘出來(lái)的用水、用彩的方法加以突破，所以形成了今天我們所看到的山水畫用水與用彩的技巧。邵曉峰接受了這種傳統(tǒng)，在他的畫面里將寫生山水和自己的用水與用彩的方法有機(jī)地結(jié)合在一起。譬如，他畫的潑彩雨花石就特別巧妙，是以雨花石的形狀來(lái)創(chuàng)作的。我們喜歡雨花石，一方面是由于它有彩，另一方面是因?yàn)樗莿?dòng)的，是透的，其中還有一些富有想象的、抽象性的山水意境。邵曉峰在這種雨花石系列潑彩畫里把用彩、用水、用墨以及傅抱石的散鋒皴有機(jī)地融為一體，我非常喜歡他的這一批潑彩雨花石作品。雖然它們的畫面并不大，但是靈通、透氣，很好地體現(xiàn)了如何用水與用色的山水畫問(wèn)題。

大家看到邵曉峰教授晉京書畫展開幕式背景墻上的這幅作品叫作《蒼穹極光》，天空是使用水彩畫的方法來(lái)畫的。可貴的是，其前景大塊山坡的處理十分巧妙，其中有以水化墨，以彩來(lái)撞水、撞墨的技巧，然后再加上勾皴。這種撞水、撞彩、撞墨并不僅是水、色在宣紙上的混合，里面還有濕畫法里的勾線技巧，形成非常空靈的藝術(shù)效果。所以從這個(gè)角度上來(lái)講，我非常喜歡邵曉峰在當(dāng)代彩墨山水上的新型探索。當(dāng)然，邵曉峰畢竟還年輕，在畫面的留白、留空以及畫面的整體感上，在顏色與墨的關(guān)系上還需要進(jìn)一步探索。有的色彩沒(méi)有采取傳統(tǒng)中運(yùn)用的色中加墨的方法，而是直接地將顏色當(dāng)墨來(lái)運(yùn)用，試圖把色與墨用不同的線條、面塊交融在一起，如同印象派畫家所使用的方法，但有時(shí)感到顏色不夠沉著。實(shí)際上，我覺(jué)得邵曉峰畫出這樣的畫本身就帶有一種現(xiàn)代性的探索意識(shí)，因?yàn)楫嬛袊?guó)畫的人都知道顏色里一定要加些墨才能使顏色沉著住。邵曉峰特意把它們區(qū)別開來(lái)，想把彩與墨的單純性重新在畫面上進(jìn)行鮮活的融匯，這其中就包含了一定的風(fēng)險(xiǎn)。在整體感上，有時(shí)感到色彩太鮮，墨又比較沉，二者具有強(qiáng)烈碰撞的意圖。

我也看到邵曉峰在繪畫之余寫了大量的書法，可以想見，在畫家之中，邵曉峰是很有抱負(fù)的。他知道沒(méi)有書法的功底就不能解決中國(guó)畫用筆用線的問(wèn)題，所以他是有清醒意識(shí)的。我覺(jué)得邵曉峰是將這次展覽看作中青年之交的一次集結(jié)，也是想通過(guò)大家對(duì)他的建議、品鑒來(lái)獲得進(jìn)一步的提高。

摘自尚輝先生在“近林觀象—邵曉峰教授晉京書畫展（中國(guó)國(guó)家畫院美術(shù)館，2015年11月7日）”研討會(huì)上的發(fā)言

邵曉峰

中國(guó)美術(shù)館研究部負(fù)責(zé)人、教授、博士生導(dǎo)師、博士后導(dǎo)師。

文化和旅游部?jī)?yōu)秀專家、文化和旅游部高級(jí)職稱評(píng)委、中國(guó)博物館協(xié)會(huì)美術(shù)館專業(yè)委員會(huì)副秘書長(zhǎng)、中國(guó)建筑裝飾協(xié)會(huì)軟裝陳設(shè)分會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)美術(shù)理論委員會(huì)委員、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)理事兼理論藝委會(huì)秘書長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省徐悲鴻研究會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)、南京市青年美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。

在美國(guó)耶魯大學(xué)、中國(guó)國(guó)家畫院、香港集古齋等舉辦個(gè)人作品展16場(chǎng)，出版《中國(guó)潑彩山水畫史》《中華圖像文化史·宋代卷（上、下卷）》《視覺(jué)場(chǎng)域的空間論構(gòu)》《徐悲鴻畫傳》《中國(guó)宋代家具》《敦煌家具圖式》等專著10部，出版?zhèn)€人作品集9部，發(fā)表論文160余篇。

藝術(shù)作品榮獲第29屆大韓民國(guó)新造型美術(shù)大展“大賞”（最高獎(jiǎng)，韓國(guó)美術(shù)教育協(xié)會(huì)主辦）、“第二屆藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)值建設(shè)獎(jiǎng)·最具收藏價(jià)值藝術(shù)家獎(jiǎng)”等，并為中華人民共和國(guó)外交部、中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議北京市委員會(huì)、中國(guó)國(guó)家畫院藝術(shù)基金、南京圖書館等單位收藏。著作榮獲第二屆中國(guó)大學(xué)出版社圖書獎(jiǎng)優(yōu)秀學(xué)術(shù)著作獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)、中國(guó)圖書館學(xué)會(huì)主辦的2015—2016年度全民閱讀好書推薦書目200種、“2018蘇版好書”、教育部第六屆高等學(xué)校科學(xué)研究?jī)?yōu)秀成果獎(jiǎng)，獲評(píng)國(guó)家十二五重點(diǎn)出版規(guī)劃項(xiàng)目、國(guó)家十三五重點(diǎn)出版規(guī)劃項(xiàng)目、2014年度國(guó)家出版基金、2017年度國(guó)家出版基金等。