從寂寥惆悵到徘徊尋覓

王鐘屏

摘 要：《雨巷》作為戴望舒的代表作，深受讀者喜愛。詩歌中反復出現的丁香姑娘、油紙傘、雨巷等凄清哀婉的意象渲染了詩歌的寂寥惆悵，其回環的結構運用表現出詩人身處困境的迷茫彷徨，虛實意境的勾勒營造了朦朧纏綿的詩歌空間令人遐想。

關鍵詞：意象 結構 虛實之境

20世紀20年代現代派詩人戴望舒憑借一首極具象征主義特色的詩歌《雨巷》蜚聲詩壇。葉圣陶先生曾高度評價《雨巷》“替新詩底音節開了一個新紀元”，戴望舒也因此獲得了“雨巷詩人”的稱號。詩歌以輕盈飄逸的筆觸描繪雨季小巷的浪漫邂逅，在低沉而幽咽的調子中抒寫著詩人內心的愁緒，又以朦朧而感傷的情懷烘托詩人內心對于現實的煩憂以及期望陰霾消散的急切心境。

一、凄清意象凸現寂寥惆悵

詩歌中反復出現的“油紙傘”“雨巷”“丁香姑娘”意象渲染了詩歌凄清之境，仿佛置身潮濕清幽的狹長寂寥雨巷中，困頓不已。開篇就出現了“油紙傘”的意象，標明地域性，江南梅雨時節的綿綿細雨平添了詩歌煙雨朦朧的情調。“撐著油紙傘，獨自/彷徨在悠長、悠長/又寂寥的雨巷”，“雨巷”在詩歌中反復出現了四次，且又以“悠長、悠長”和“寂寥”來形容這一意象，描繪詩人在朦朧細雨中，撐著油紙傘，踟躕于悠長而又寂靜的雨巷，他踏著被雨浸濕的青石板，細雨無聲烘托孤寂的腳步聲，且在悠長而狹窄的雨巷中彳亍，寫出了詩人心底的寂寞與憂傷。

這時，“我希望逢著/一個丁香一樣地/結著愁怨的姑娘”，引出另一個關鍵意象“丁香姑娘”，一個丁香一樣，結著愁怨的姑娘，她有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，哀怨又彷徨，她冷漠，凄清，又惆悵。詩人獨自彳亍，寂寞、孤獨的心渴望一位能和他切合的姑娘，想象中的她有著“丁香的顏色”“丁香的芬芳”“丁香的憂愁”，她能和他一樣“哀怨”而又“彷徨”，能分擔他的憂愁與哀傷。“丁香”作為傳統文學中“惆悵”“憂愁”的代名詞，如“青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁”，又如“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”。詩人借用“丁香”的愁怨與憂郁抒寫凄清與惆悵。丁香一樣的姑娘默默地走近，又靜靜地遠去，與“我”擦肩而過，來不及問候，也來不及挽留，而“我”所有的期望就“像夢一般的凄婉迷茫”。姑娘的身影在綿綿細雨中消散。寂寥的雨巷深處，只剩下“我”孤獨的腳步聲。詩中的“雨巷”既象征著詩人陷入精神上的困境，又表現“我”走不出那條悠長而寂寥的情緒之巷。

如果說“雨巷”“丁香姑娘”等這些意象給全詩奠定了惆悵寂寥的基調的話，那么詩歌回環結構的運用則表達詩人的徘徊與迷茫，營造朦朧詩意空間。

二、回環結構表達徘徊迷茫

《雨巷》總共有七節，緊扣愁怨，從我希望逢著一個丁香一樣結著愁怨的姑娘到姑娘出現默默走近再走遠直至姑娘消散，最后我又一次希望結著愁怨的丁香姑娘再一次從我身邊飄過。《雨巷》在一個回環式的結構，即期待—邂逅—失落中，將詩人的心情表現得極為真切——期待時的夢幻、邂逅時的雀躍、失落時的憂傷。

全詩大量采用首語重疊、反復等修飾手法，如在第二三節就寫到“在雨中哀怨/哀怨又彷徨”、第四五節的“像夢一樣地/像夢一般地凄婉迷茫”“像夢中飄過/一枝丁香地”就運用了首語重疊與頂真的手法，且詩歌第一節和最后一節又完全重復，在詩歌的節奏和音律上構成重復，從而使得詩歌傳達出一種困頓中的寂寥感，其間的惆悵迷茫能夠喚起心中對于愛情、理想抑或是其他的期盼與追尋。

《雨巷》中的“我”在尋覓著與“姑娘”的相逢，但相逢之后卻又不敢去觸碰，任由其消失遠去，陷入了再次尋覓之中。《雨巷》是作者用寂寥惆悵寫下的一首尋覓求索的希望之歌，詩中的“雨巷”聯系當時的社會背景，有論者認為“ 彷徨傷感的情緒，不能籠統地說是純屬個人的哀嘆，而是現實的黑暗和理想的幻滅在詩人心中的投影”，而筆者卻認為將浪漫主義似的感傷情調融入因理想失落而苦悶的心境中，更為有力地烘托了詩人戴望舒內心的迷茫與徘徊。

三、虛實之境勾勒求索追尋

戴望舒早期的詩歌，不僅注重古典詩歌意境和意象的選擇和表現，還更多地化用古典詩歌中的浪漫感傷情愫，呈現一種東方的細膩、典雅、含蓄之美。其好友施蟄存也曾這樣評述過戴望舒早期的詩歌“望舒初期的詩，有很濃厚的中國古詩的影響”， 然而“在震旦大學求學期間，接觸最多的則是雨果、拉馬丁、繆塞等法國浪漫派詩人的作品 ”。于是詩人在中國傳統文化熏陶和西方浪漫主義思潮的感染中形成了朦朧、憂郁、縹緲的詩歌空間。他這一時期的詩歌大多數都不是對現實的摹寫，而往往是一種隱蔽靈魂的宣泄。他曾經這樣說：“詩是由真實經過想象而出來的，不單是真實，亦不單是想象。”

這首《雨巷》寫得既實又虛，朦朧恍惚。詩歌中“我”走在寂寥而又悠長的雨巷，這是實實在在的場景描繪，但是詩歌中的丁香姑娘卻可以是實指，即詩人愛慕已久的姑娘，也可以是虛指。對姑娘進行的描寫是以“她是有”起頭，卻抱有幻想地去猜她的模樣：“丁香一般的顏色， /丁香一樣的芬芳，/丁香一樣的憂愁”，但是她又“像夢一般的凄婉迷茫”。丁香姑娘是虛幻的，詩人腦海中所猜想的丁香姑娘的愁容，在無形當中就成了詩人個體情緒精神的投射，丁香一樣的姑娘成了一種鏡像，表現出對詩人內心幽怨愁苦之情的印照以及詩人追尋理想而不得的宣泄，既是詩人苦悶彷徨而又心存希望的表達，“丁香姑娘”幻化成戴望舒理想或者希望的象征。

在美學范疇上，意境是由虛和實兩個部分構成，實景是對情景的直接表達，而虛境是在幻想和聯想中表達出來的。《雨巷》以虛寫實，轉實成虛，寫出了詩人在沒有盡頭的道路中對于理想的追尋，在這個過程中即使充滿了凄清、惆悵、徘徊與迷茫，也不放棄追尋與求索，于是再一次“撐著油紙傘，獨自/彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷，/我希望飄過一個丁香一樣的姑娘”。

在寫《雨巷》時，詩人雖悵惘但還心存希望，但是他后來的詩歌 《林下的小語》則重在描繪哀傷與絕望。在深情相擁時感覺到的不是彼此的溫暖，而是穿透心底的寒冷。或許在哭泣時才能擁有記憶，所以才有了“不要微笑，親愛的：/啼泣一些是溫柔的，/啼泣吧，親愛的，啼泣在我的膝上，/在我的胸頭，在我的頸邊：/啼泣不是一個短促的歡樂”。“我”在你心中分量開始比“天風” 還輕，在“你”的眼中已不再有“我”晃動的身影。盡管心中滿是不舍，“我”卻松開緊握的手，成全“你”的幸福，讓“你到山上去覓珊瑚吧，/你到海底去覓花枝吧”，殘留于“我”心中的卻是“這沉哀的，這絳色的沉哀”。正如杜衡在《望舒草·序》中說的那樣“五年的奔走，掙扎，當然盡是些徒勞的奔走和掙扎，只替他換來了一顆空洞的心”。此時的戴望舒已不再具有《雨巷》時的那種對愛情、對理想的渴望，而是整個人陷于了“空洞”，呈現出頹廢的情愫。

參考文獻：

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[2] 施蟄存.戴望舒詩全編·引言[M] .杭州：浙江文藝出版社，1989.

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[4] 戴望舒.論詩零札.見梁仁編.戴望舒詩全篇[M].杭州：浙江文藝出版社，1989.

[5]杜衡.望舒草·序[M].上海：現代書局，1933.

作 者： 王鐘屏，文學碩士，宜賓廣播電視大學（市教師培訓中心） 副教授，研究方向：中國現當代文學。

編 輯： 張晴 E-mail： zqmz0601@163.com