傳統技法下環保材料與工筆重彩的融合創作

工筆重彩在中國繪畫歷史發展的長河中留下了濃墨重彩的一筆，作為中華民族優秀傳統文化被繼承到今日，但在近三四百年來工筆重彩日漸衰落，作為上一輩精神財富的繼承人，我們有責任去研究和傳承這項偉大的技藝，并將其發揚光大。文化發展的實質，就在于文化創新，而環保材料在工筆重彩中的運用，則是在創作過程中創新的表現形式，所以筆者研究傳統技法下環保材料與工筆重彩的融合創作。

一、當代中國工筆重彩中綜合材料融合創作狀況以及發展分析。

隨著新時代的發展、新工具的出現、新觀念的影響，傳統工筆畫已不符合現當代的發展潮流，大量工筆畫畫家開始對綜合材料進行創作和研究，畫家將大部分的注意力轉移到畫作的肌理上，逐漸忽視了對線條的要求，作品的審美傾向也在逐漸改變。1

畫家梁銓的作品常用墨，宣紙，茶葉，咖啡等進行創作，有作品《茶和一點點咖啡》、《我的茶日記》等。他的創作方式是以水墨的方式，然后以茶汁設色，用宣紙拼貼貼在亞麻布或者其他布上。他的作品有一定的抽象表現主義，是新中國第一代抽象創作和水墨探索的藝術家，在中西方抽象藝術之間的轉換，他在抽象繪畫中運用到空的觀念，豐富抽象藝術的世界。

畫家徐累，他主要運用到傳統的宣紙筆墨和丙烯等材料進行創作，他的作品讓傳統工筆帶有現代的意味，是中國新水墨代表人物之一。他的《逾越者》《世界的床》等作品是從明代戲本的版畫插圖、園林中尋找到作品的畫面結構，或從老照片中的到繪畫素材形成獨特的藝術風格。

畫家尚揚，《董其昌計劃》系列，他的作品主要用到泥 土、紙漿、絲綢宣紙等材料進行創作。

20世紀80年代，隨著改革開放的深入，西方文化的涌入，現今工筆畫中綜合材料的運用已然成為工筆畫壇的流行趨勢。2近年全國美展中，工筆畫作品數量居高不下，歷屆畫展獲獎作品，工筆畫數量也是逐年遞增，工筆大家的創作各具風格，卻都能窺見作品中綜合材料的應用。3

二、環保材料與工筆重彩的融合創作。

環保材料所指天然的、自然界中的材料，它是材料這一龐大體系中的一個分流，中國畫中所運用的材料大多都屬于這一分流，例：植物顏料、礦物顏料、墨、宣紙、絹、蛤粉、瀝粉、金銀箔等。

隨著現代審美的發展，新興畫種開始出現，例如工筆重彩以及巖彩畫，巖彩畫即將礦物顏料與作為媒介的膠質進行調和，然后在韌性較好的紙張、布、木板之上進行繪畫的作品。在某種程度上來說，“巖彩”的概念同傳統的“工筆重彩”的概念是有所重合的。其實礦物顏料在很早就已經被繪畫者運用到，比如人們常說的“丹青”，其實分別指代了“朱砂”和青金石和蘭銅礦石。而巖彩中的礦物顏料其實也屬于綜合材料的一個分支，筆者在作品中便運用到這種材料進行繪畫創作，在前人的基礎上運用工筆重彩的相關繪畫知識對巖彩技法進行探索與實踐，分析這種環保性綜合材料在工筆重彩作品中的可操作性。

1.材料準備及用途

五合木板：作畫的依托物，除卻平面作畫形式也要考慮到里面作畫的形式;

筆墨 ：繪畫起稿所需媒介;

宣紙（皮紙）：繪畫的載體;

裱紙過程所需材料：熟宣、漿糊、排刷;

明膠：固色、粘合固體顏料以及金銀波;

明礬：與明膠按比例調合運用于皮紙，起到改變紙張特性的效果;

硫磺皂：制作硫磺紙;

銀箔（可氧化）：通過硫磺紙的介入，熨斗對其溫度的改變產生化學反應，改變畫面效果;

金箔：畫面點睛作用;

蛤粉：制作畫面肌理效果所需媒介;

瀝粉：運用礦物顏料做畫時，起到豐富層次于肌理效果的作用。

2.顏料特點

植物顏料：水性顏料，調水即可對畫面進行賦彩，所呈現的畫面感受，平面、透氣。

礦物顏料：特點顆粒質感，調膠使用，繪畫筆法同運用植物顏料是無二，忌塑造，

（1）優點：它的介入是傳統形式的工筆重彩畫畫面更加豐富，繪畫過程中疊加上色，可畫面的可改性相對較強。

（2）缺點：對創新實踐來說相較于傳統繪畫顏料的運用較生疏，需不斷實踐和總結。

3.繪畫過程的前期準備

在繪畫過程的前期準備階段中，先是思考如何將環保材料應用到工筆重彩的繪畫當中，并查閱大量的資料及書籍選出所需要運用的環保材料，例如硫磺皂、金箔、瀝粉等，并在有了一個完整的構圖之后進行多次實驗（根據創作所要表達的內容，選擇不同的對象如人，動物，風景，畫到紙上再做出不同的效果），再從多個實驗的成品當中選擇一個令團隊滿意的效果，進行下一步的實際運用。

4.繪畫內容

一個手握鮮花的少女坐在一堆花叢中構成了整個畫面，其中少女占整個畫面的四分之三，花叢占畫面的四分之一，花叢由蓮蓬，梔子花，康乃馨組成，畫面的背景則是由深色似云霧狀的效果圍繞著少女突出了少女的中心位。

5.繪畫流程

（1）將前期準備過程中選出的稿子作為參照物，拿出木板并放上皮紙;

（2）用鉛筆在皮紙上畫出人物花叢的外型后，勾線筆再進行勾勒;

（3）把瀝粉與水按4：1的比例調和，參差不齊的涂抹在除人物以及花叢的所有地方，晾干后用手搓掉，并根據畫面將皮紙揉在一起，保持幾分鐘后攤平;

（4）膠帆涂抹在人物的主體上;

（5）花青顏料加墨加水調成的顏料涂灑在背景，少量涂灑在人物衣紋上;

（6）將作品裱在木板上;

（7）墨加少量水給頭發染色，用花青植物顏料加墨加水染蓮蓬葉子及根莖，用石黃加礦物顏料加膠涂抹在康乃馨花朵上，用薯紅植物顏料加水涂抹在人物嘴唇;

（8）再用銀箔貼在人物的手鐲上，背景貼上少許銀箔，用熨斗燙一下形成彩色斑駁;

（9）最后用花青再次加重背景實的地方。

三、結語。

本文對綜合材料在工筆重彩中的融合創作狀況及發展概況作了簡要介紹，并具體分析了環保材料與工筆重彩的融合創作過程，希望綜合材料在工筆重彩中得到更廣泛的運用，促使工筆畫得到更好的發展。

參考文獻

[1]潘夢穎，趙厚存. 綜合材料在工筆畫中的應用研究[J]. 北方文學（下旬刊）， 2019， 000（006）：148-149.

[2]孫吉.淺談綜合材料在工筆畫中的應用及其影響[J]. 大眾文藝， 2014， 000（017）：94-95.

[3]李麗娜.試論綜合材料在工筆畫中的應用及其影響[D]. 西北師范大學， 2011.

四川文理學院校級大學生科研項目《環保材料在中國工筆重彩中的應用》 項目編號：X2019R060

作者簡介：趙洋（1999） 女 漢族 四川廣元 本科在讀 國畫方向 四川文理學院 四川省達州市 郵編635000