山東解放區木刻版畫藝術研究

冉利強 孫艷華

摘要：山東解放區的木刻版畫創作者有王紹洛、那狄、阿老、宋大可、李善一、郭軍旗、魯農、朱兆豐、李恕、范仲初等人。木刻版畫有木刻獨幅版畫、木刻漫畫、木刻連環畫、木刻書籍報刊插畫、木板年畫、木刻煙標等創作形式及種類。重要的木刻版畫作品散見于《大眾日報》《濱海農村》《山東畫報》《山東畫報》等報刊書籍中。山東解放區利用木刻版畫藝術，進行廣泛的政治宣傳，使之成為黨政軍凝聚軍心民意、分化瓦解敵人的重要武器。山東解放區的木刻版畫藝術，是全國解放區美術的重要組成部分，是新時代傳承紅色基因的重要美術元素。

關鍵詞：山東解放區;木刻版畫;沂蒙;美術;紅色基因

一、山東解放區木刻版畫創作概況

山東解放區是抗日戰爭初期就開辟的重要的革命根據地。山東解放區木刻版畫創作受惠于20世紀30年代魯迅先生倡導和培育的新興木刻運動，深受30年代末、40年代延安木刻運動的影響。山東解放區直接參與過新興木刻運動的創作者有王紹洛、臧仲文等。那狄、龍實等人則受到延安木刻運動的藝術洗禮。山東解放區著名的木刻版畫創作者有王紹洛、那狄、阿老、宋大可、陳樹亮、李善一、郭軍旗、魯農、朱兆豐、李恕、范仲初等人，有木刻獨幅版畫、木刻漫畫、木刻連環畫、木刻書籍報刊插畫、木板年畫、木刻煙標等創作形式及種類。沂蒙解放區刊登在《大眾日報》《山東畫報》《《血戰敵后的115師》等，膠東區在《大威周刊》《膠東畫報》等，渤海區在《渤海畫報》《軍人報》等魯中區在《魯中大眾畫報》等報刊、書籍上發表了大量的版畫作品。山東解放區的美術工作者利用木刻版畫藝術，進行廣泛的政治宣傳，使之成為山東黨政軍凝聚解放區軍民心意、分化瓦解敵對勢力的重要武器。以沂蒙解放區為代表的山東解放區木刻版畫藝術，是全國解放區美術的重要組成部分，在全國解放區美術中也占有一定的位置，是新時代傳承紅色基因的重要元素。

二、山東解放區木刻版畫創作形式及種類

山東解放區木刻版畫創作形式及種類有木刻獨幅版畫、木刻漫畫、木刻連環畫、木刻書籍報刊插畫、木板年畫、木刻煙標等。

1.木刻版畫

山東解放區創作的木刻獨幅版畫多用于報刊、書籍中等。沂蒙解放區的作品主要有《前進》《太和慘案》《到前線去》《保衛魯南》《堅持平原游擊戰爭》《紀念“五卅”》《武裝民眾》《侵略中國反共反八路》《抗日政權》《國共合作抗戰到底》《瓜分》《反共反八路妥協投降》《臨朐大勝利》《三民主義》《堅持團結抗戰進步反對妥協分裂》《斯大林六十誕辰》《送別1939》《堅持抗戰團結進步》《取消“防制異黨活動辦法”以堅持抗戰》《堅持兩條政治路線斗爭反對調和主義》《促進憲政抗戰建國》《羅榮桓政委》《殺死蔣鬼子》等。膠東解放區的作品主要有《許司令親自動手領導開荒》《民兵英雄于振江飛行爆炸》《送郎重回前線》《喊話》《紀念劉賢同志》《死亡線上》《斗爭最激烈的一幕》《在長沙鋪，把敵人迎頭打回去！》《野外俱樂部》《打下了飛機》《豐收》《武裝起來保衛麥收！》《把德寇趕出史城去》《大進軍》《孩子，好好保家！》《盤查》《運輸到前方》《同志也吃莊稼飯！》《海陽民兵的“鐵西瓜”開花，日寇寸步難行》《前進！把刺刀插進敵人胸膛》等。膠東解放區的木刻獨幅版畫以《渤海畫報》創刊號刊登的反映利津大捷的封面木刻《團結力量準備反攻》為代表。

2.木刻漫畫

山東解放區創作的版畫漫畫主要有《迎頭痛擊》《甕中捉鱉》《團結廣大群眾力量把日寇消滅》《托匪奸細》《實行緊急動員粉碎敵人新掃蕩》《分裂妥協后退》《頑固分子抗日分子》《反共反八路》《進攻廣西》《汪敵密約》《一顆僵硬的核桃》《英土法三國協定》《芬蘭舊政府》等作品。

3.木刻連環畫

山東解放區十分重視連環畫這一團結人民、打擊敵人的有力武器，其中刊登在沂蒙解放區《大眾日報》上的木刻連環畫主要有12幅的《張村長》、10幅的《李鐵牛》、5幅的《王士瑞的炸彈》、3幅的《頑固分子的罪行》、8幅的《頑固分子的罪惡》、2幅的《加緊反掃蕩》等作品。魯中解放區的木刻連環畫主要有發表在《魯中大眾》上的3幅的《蔣家王牌軍覆滅記》等。膠東解放區的作品主要有刊登在《前線報》上的6幅的《六大任務》等。

4.木刻報刊書籍插畫

山東解放區木刻報刊書籍插畫作品眾多，其中，創刊于沂蒙解放區的《大眾日報》的木刻報刊插畫作品眾多，有《勞動者團結起來！》《紀念五三堅持抗戰》《抗敵救國》《紀念五卅》《座談會》《朱瑞政委》《朱德總司令肖像》《新年漫談會》《蘇維埃大會》《血戰九子峰》等作品，《 新華文摘》刊有《毛主席》《女工勞動英雄李鳳蓮》等作品;木刻書籍插畫以《血戰敵后的一一五師》的插畫最為出色，主要有《林彪師長》《陳光代師長》《羅榮桓政委》《聶榮臻副師長》《陳士渠參謀長》《蕭華主任》《陸房戰斗的偉大場面》《營長叫操你祖宗三代》《我們騎兵連分散了，四面八方去追逐》《大批的洋馬換了他的主人》《莫西！莫西！果然是日本話，于是水冶同志接了耳機過去》《一刀一個，砍了九個往外逃的鬼子！》《平型關大勝利》等木刻作品。

膠東解放區的的木刻報刊插畫有《永遠沖在前面》《戰場救同志》《王文同志》等。

5.木板年畫

山東解放區改造年畫內容，創作了一批新的解放區木版年畫。1940年春節前夕，率部駐扎在沂蒙解放區沂南孫祖鄉東高莊的徐向前安排宣傳部的同志，挨家挨戶到老百姓家揭舊門神，換新年畫，新年畫上刻有新內容：“年年都有臘月二十三，家家戶戶打掃過新年。往年掃的是塵土，今年掃的是漢奸。”1943年第四季度，濱海農村印刷廠、115師長戰士印刷廠和大眾日報印刷廠二廠合并，除了印刷黨刊、理論書籍、雜志、課本和宣傳畫外，還印刷木刻年畫。1943年秋冬之間，大眾日報社秘書處住濱海區甘霖成立出版部，以“山東新華書店”的名義出版年畫作品。膠東解放區1948年出版的木刻套紅應用歷（農家歷）上部顯要位置印著《毛澤東朱德像》。

6.木刻煙標

山東解放區木刻煙標有沂蒙解放區的“雞牌香煙煙標”、“紅星牌香煙煙標” 、“建國牌香煙煙標”，膠東解放區黃縣北馬鎮膠東愛群制煙廠的“民主牌香煙煙標”等。現存的山東解放區木刻煙標中，以濱海解放區“竹庭劉家溝村”的黃楊木“獅龍香煙”木刻煙標印版為代表。

三、山東解放區木刻版畫創作的表現內容

山東解放區木刻版畫創作內容豐富，涉及政治、軍事、經濟、文化、教育等多個領域，歸納起來，主要有四種。

1. 控訴日寇、偽頑暴行

山東解放區的美術工作者通過版畫創作，控訴日寇、汪偽、國民黨反動派的暴行，激勵了沂蒙軍民踴躍抗戰、積極反內戰的情緒;此類作品有《太和慘案》《血債要用血來還》《憤怒的火焰》《反共反八路妥協投降》《寧死不屈》、《侵略中國反共反八路》等。

2. 展現軍民同仇敵愾的戰斗風貌

山東解放區的美術工作者通過版畫創作，展現了沂蒙軍民同仇敵愾的戰斗風貌，包含軍隊不屈抗爭，誓死捍衛祖國河山，前線浴血奮戰，振奮了解放區的實現民族解放、解放全中國的信心。此類作品有《叫小鬼子死在這里》《血戰岱崮》《火線搶救》《出擊之前》《到前線去》《保衛魯南》《轉移》《同心協力》《蔣家王牌軍覆滅記》《氣壯山河》《夜襲》等。

3. 反映中國共產黨的方針政策

山東解放區的版畫創作，及時準確的反映黨的統一戰線、大生產運動、民族解放、土改等各項方針和政策。此類作品有《紀念“五卅”》《武裝民眾》《抗日政權》《國共合作抗戰到底》《許司令親自動手領導開荒》《堅持平原游擊戰爭》《軍民同心鬧春耕》《說理》等。

4. 表現民眾支持共產黨、參軍支前等內容

山東解放區的美術工作者通過版畫創作，表現民眾支持共產黨、積極參軍參前、擁軍支前，軍民互幫互助，為抗戰、解放戰爭勝利奠定基礎等內容。此類作品有《大娘發言真踴躍——小組會》《自己動手》《盤查哨》《瞭望哨》《傷員進村》《惜別》《骨肉情》《子弟兵的母親》《戰斗中成長》《兒童團》等。

四、山東解放區木刻版畫創作隊伍

山東解放區木刻版畫創作隊伍在戰爭時期，大部分集中在不同的藝術教育機構、美術組織、文工團和報社等出版機構之中。自1939年便有那狄、阿龍等115師美術工作者進入山東，抗大一分校文工團中也有魯巖等美術工作者，但直至抗戰后山東解放區的美術工作者方才集中起來。新四軍北駐無疑加強了山東解放區的木刻版畫創作隊伍，其中包括后來蜚聲于全國的著名畫家涂克、胡考等。培養木刻版畫創作隊伍的藝術教育機構則有山東魯迅藝術學校、膠東魯迅藝術學校等。在展覽方面則有山東軍區政治部組織了大批作者，其中就有一批木刻版畫作品展出。

1.山東魯迅藝術學校

1939年3月在沂蒙解放區創辦，年底結束，歷時8個月的 “山東魯迅藝術學校”中存在著一支木刻版畫創作隊伍，其中包括校長王紹絡，教員楊荊石、臧仲文，繪畫系基礎比較好的學員王建楚、師創等。

2.膠東魯迅藝術學校

1939年8月，膠東魯迅藝術學校膠東解放區創辦。學校繪畫系以及附設的課余研究性質的國防藝術木刻研究會，培養了一批木刻藝術人才。

3.魯南美術協會

1940年9月，王紹洛、那狄等10余位美術人士出席“魯南美術協會” 成立大會，王紹洛被選為協會主任委員，王紹洛、那狄、伊洪、龍實、亓堯、邵錫吾、李干法、楊荊石、魯巖、王建礎、辛銳等1人被選為執行委員，該協會決定出版《大眾畫刊》。該協會為山東解放區成立最早的美術團體。11位執行委員多數為優秀的木刻版畫創作者。

4.山東美術工作者協會

1945年春，山東美術工作者協會在莒南十字路成立，協會高舉藝術武器，以木刻版畫等多種藝術進行創作宣傳。

5.山東縱隊第二支隊（后改為二旅）宣傳隊

山東縱隊二旅政治部宣傳隊（后稱山東縱隊二旅“突進劇社”） 里的美術工作者有師群、王更生和任遷喬，1939年秋，駐扎在濱海地區沂水一帶，創作了一些連環畫冊。

6.山東八路軍第一縱隊魯迅藝術宣傳大隊

1939年冬，山東分局指示“山東魯藝”和縱隊宣傳大隊、戰地服務團三個文藝團體合編，命名為“魯迅藝術宣傳大隊”。1940年1月1日，召開合編大會，王紹洛為大隊長，合編后的“宣大”仍保留原“魯藝”的性質。下設六個專業組，其中標語漫畫組由邵錫吾、王建礎、柳特負責。“宣大”延續山東魯藝向《大眾日報》提供木刻版畫作品的傳統。1940年元旦，《大眾日報》就刊用了王紹洛的木刻版畫《迎接艱苦偉大的一九四〇年》，同年6月1日，由《山東八路軍軍政雜志》創刊號，刊登了王紹洛的木刻版畫《孫祖伏擊戰》組畫及封面畫等。

7.抗大一分校文工團美術股

1939年4月，抗大一分校文工團成立于晉東南。1940年1月，隨一分校進入沂蒙山區沂南張莊、孫祖、垛莊一帶。此后，文工團活動在魯中、魯南、濱海三大根據地，從事演劇、繪畫等群眾文化工作。文工團中的美術工作者有魯巖、蔡賁等。蔡賁在解放戰爭時期的木刻版畫美術創作活動， 集中體現在《山東文化》的封面設計和木刻上。

8.《山東畫報》社

1943年7月山東畫報社在莒南縣大店鎮何家店村成立，《山東畫報》同年同月創刊，“山東畫報”的前身是八路軍一一五師兼山東軍區政治部主辦的《戰士畫刊》。《山東畫報》刊登的美術作品有木刻版畫。《山東畫報》的創辦人員以原《戰士畫刊》的工作人員為基礎，又調來原山東縱隊《前衛畫刊》工作人員，畫報社的美術工作者有那逖、龍實、王建楚、邵錫吾、宋大可、魯巖等。那逖曾舉辦過木刻訓練班，這些學員后來都成為《山東畫報》重要的通訊員。1946年6月，新四軍畫家呂蒙、亞明、江有生等到山東畫報社工作，進一步加強了山東畫報社的美術編輯和創作力量。

9.山東新華書店編輯部美術組

山東新華書店編輯部美術組，聚集了一批優秀的美術工作者，如阿老、洛井、胡考、陳叔亮、王文彬、任遷喬等，從事書籍出版及封面設計、裝幀設計、插圖、連環畫、宣傳掛圖等美術創作。他們精心刻制的木刻作品，主要有《林彪木刻像》《趙樹理像》《蔣管區民謠集》等。

10.膠東解放區《大威周刊》

威海《大威周刊》的木刻工作者有張天美、吳杰、孔慶聰等，木刻作品有《把和平民主的旗幟插到祖國每一個角落》《恐怖！ 》《筆難傳，惜畫看》《黑暗與光明》《蔣管區人民的生活》等。

11.華東野戰軍美術創作組

華東野戰軍美術創作組成立1947年1月，楊涵和江有生、王流秋、楊中流等為成員，木刻代表作是他們合刻的連環畫《黃友根》等。

12.《華東畫報》社

1947年4、5月間，《山東畫報》改為《華東畫報》。華東軍區政治部華東畫報社的美術工作者有龍實、呂蒙、魯巖、吳耘等，以木刻、照片為主要形式，進行鼓動宣傳。

山東解放區的木刻版畫創作隊伍還有一些，在此不再一一列舉。

五、山東解放區木刻版畫創作的特點及其影響

1.特點

山東解放區木刻版畫創作的特點與全國其他解放區有相似之處，那就是作為造型藝術的一種，木刻版畫有著它自身獨有的藝術語言和表現方式，畫面簡潔明了，主題突出，通俗易懂，富有概括性、情節性、直觀性、可復制性等特點，木刻作品的情節性和敘事性很強，作品多以發生在戰爭年代的真實事件為題進行創作，風格自然、樸素而又真切，因而使人難以忘卻。從《太和慘案》到《血戰岱崮》，從《陸房戰斗的偉大場面》至《許司令親自動手領導開荒》，無不取材于現實，源于現實，在現實上進行藝術的再創作。這些木刻版畫不是單純用于審美的美術品，而主要是用于宣傳、實用的美術品，具有強烈的戰斗性，有明確的政治內容。當然，從事木刻創作的同志大多數很年輕，他們的藝術修養有不足之處，藝術表現技藝也有不夠成熟的地方。但是，這些作品是創作者在隆隆地炮火聲中用血汗凝成的，因而有其特殊的藝術魅力和強烈的藝術感染力。不同之處在于山東解放區木刻版畫創作涉及山東解放區的政治、經濟、文化、教育、民俗等多個領域及山東解放區對黨的各項方針政策的獨特理解和藝術表現，為研究山東解放區發展與壯大的歷史背景、黨的群眾路線執行情況、黨的統一戰線貫徹狀況提供了生動詳實的材料。

2.影響：

山東解放區木刻版畫的創作以其簡練的構圖、鮮明的主題、明確的內容、激進的情感等特點，在相鄰解放區及全國解放區，發揮了巨大的宣傳作用，產生了重大的影響。山東解放區木刻版畫創作獨樹一幟，有效地起到宣傳革命信仰、凝聚民族精神、打擊敵人的重要作用。

（1）為宣傳黨的政策，取得民族獨立、人民解放的最后勝利，發揮了巨大的宣傳和動員組織作用

中共山東分局書記郭洪濤認為“革命的武器有多種，藝術是其中的一種，一幅生動的圖畫，勝過三千支毛瑟槍。”先后在魯中大眾日報、魯中南報社擔任美術編輯的劉曉剛老人說“那時只有版畫能為報紙服務”。在血與火的戰爭年代里，隨著刊登著版畫的成百上千份的期刊書籍、成千上萬份的報紙在山東解放區的廣泛傳播，版畫充當了最直接、最有震撼力的輿論宣傳手段，為抗日戰爭和解放戰爭的最后勝利，為宣傳黨的方針和政策，做出了突出貢獻。

（2）為山東解放區鍛煉了藝術隊伍，培養了一批新的藝術家

山東解放區的木刻版畫創作隊伍是由美術名人和一般的美術工作者和愛好者共同組成的。王紹洛、那狄、阿老、陳叔亮等屬于版畫名人。還有一些短期木刻培訓班的學員，甚至還有一些連短期培訓都沒經歷過的自學的普通供稿人，這一群體并沒有創作出藝術性很高的版畫作品，但是，他們在特定戰爭年代里也創作了符合時代需要的紅色美術圖像，他們的功績也不容抹殺。版畫創作隊伍也常在連隊的救亡室（俱樂部）和街頭舉辦畫展，黨政軍機關通過創作活動發現和培養了版畫藝術人才，版畫藝術人才通過創作活動“體驗了生活，收集了素材，鍛煉了思想，增長了才干”，造就了一批擔任文化娛樂的干部，而且還造就了一些新的藝術家。

（3）擴大了山東解放區在其他解放區的藝術影響力

山東解放區木刻版畫在其他解放區也形成了一定影響，在這一點上山東解放區的親歷者有著充分的自信。例如，《新華文摘》的主編葉籟士曾自豪的說：《新華文摘》的裝幀設計，那時在全國解放區的刊物中都是屬于一流的。

參考文獻

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[11]《濱海畫報》第55-67期，1947年8月11日-1947年10月11日。

基金項目：本文系山東省藝術科學重點課題《山東解放區木刻版畫藝術研究》（編號201706206）研究成果。

作者簡介：冉利強，男，山東臨沂人，魯迅美術學院美術學碩士研究生，山東省教學能手，碩導，臨沂大學副教授，檔案館副館長，主要從事紅色美術史研究。

孫艷華，女，山東青州人，曲阜師范大學美術學碩士研究生，臨沂大學美術學院教師，主要從事紅色美術創作研究。