探析電視新聞光學鏡頭功能

摘要：電視新聞的拍攝必須由電視攝像機的光學鏡頭參與拍攝。光學鏡頭有著不同的焦距，從而產(chǎn)生不同的影視畫面效果。根據(jù)焦距的長短可以劃分為標準鏡頭、廣角鏡頭、長焦距鏡頭。當然，還有一種特殊的鏡頭，那就是變焦鏡頭。各種不同類型的鏡頭在電視新聞敘事上有著不同的表達效果和造型功能，而且焦距也跟景深密切相關。為了創(chuàng)作優(yōu)秀的電視新聞，必須了解和掌握不同類的電視新聞光學鏡頭。

關鍵詞：電視新聞;光學鏡頭;焦距;景深

在電視新聞拍攝中，電視攝像機的成像必須通過光學鏡頭拍攝完成。要產(chǎn)生電視新聞畫面，必須通過光學鏡頭。光學鏡頭有著不同的焦距，從而產(chǎn)生不同的畫面效果。不同的焦距有著獨特的影像表達效果和造型表現(xiàn)力。

光學鏡頭與焦距息息相關，也與視角相關，與景深也有著密切的聯(lián)系。

一、焦距

焦距是鏡頭焦點到光心的距離。按照焦距的長短可以分為三類：標準鏡頭、廣角鏡頭、長焦距鏡頭。小于35mm焦距的是廣角鏡頭，例如8mm、16mm、18mm、22mm等都屬于廣角鏡頭。50mm焦距一般稱之為標準鏡頭。大于85mm焦距的是長焦距鏡頭。

焦距從廣角到長焦鏡頭，可以取景的范圍呈現(xiàn)的是由大到小的變化。在標準鏡頭中，也就是50mm焦距鏡頭，它的取景范圍相當于我們的人類眼睛的視野范圍。把標準鏡頭作為臨界點，越是廣角視野越寬，越是長焦視野就越狹窄。

（一）標準鏡頭

所謂標準鏡頭就是50mm的焦距鏡頭，它所拍攝的畫面與人眼可看到的畫面遠近感相近，透視效果非常自然。它的視野范圍在廣角和長焦之間。

（二）廣角鏡頭

所謂廣角鏡頭就是小于35mm焦距的鏡頭。廣角鏡頭視野寬廣，景深大，視野范圍寬，透視也相對較強。

廣角鏡頭景深大。在拍攝廣角鏡頭的時候，畫面中的前景、中景、背景可以同時處于焦點范圍之內(nèi)，讓畫面清晰。因此廣角鏡頭適合拍攝遠景、全景，表現(xiàn)規(guī)模宏大的場面。

廣角鏡頭透視強，可以夸張地表現(xiàn)透視關系，從而拉開不同層次景物之間的距離。在使用廣角鏡頭拍攝的時候，前景的景物顯得較大，而背景處的景物顯得較小，可以讓前景和背景形成對比。正因為這樣的特征，廣角鏡頭適合表現(xiàn)多層景物的遠景和全景。另外，也是因為廣角鏡頭的透視關系，會讓空間顯得更長，使用廣角鏡頭拍攝建筑物的時候會讓建筑物顯得高大。但是應該注意的是，廣角鏡頭靠近被攝對象時候，會產(chǎn)生變形效果。

廣角鏡頭在電視新聞中也經(jīng)常使用。特別是一些有危險性或者緊急性的新聞，可以使用廣角鏡頭進行偷拍、抓拍、搶拍。廣角鏡頭的視角廣，景深大，即使不看攝像機上的實時畫面顯示器，不對焦點，也可以得到清晰的畫面，這對偷拍、搶拍十分有利。在電視新聞拍攝中，有時候新聞現(xiàn)場混亂，人員眾多，新聞事件正在發(fā)生，沒有時間對焦，這時候電視新聞工作者可以直接用廣角鏡頭進行拍攝紀錄。還有的時候，電視新聞工作者在一些危險場合，不能暴露正在拍攝的攝像機，這時候就要用到廣角鏡頭。這就是常見的偷拍。偷拍畫面真實自然，但是電視新聞工作者在工作中要掌握分寸。

在電視新聞拍攝中，有時候攝像記者需要肩扛和手持拍攝，這時候，為了防止畫面抖動，要盡量采用廣角鏡頭拍攝，這樣可以保持畫面的穩(wěn)定。在運動攝像中，運用廣角鏡頭可以獲得穩(wěn)定的畫面。如果攝像機在拍攝的時候抖動一樣，廣角鏡頭拍攝出的畫面明顯比長焦距拍攝出的畫面要穩(wěn)定。因此，在電視新聞攝像中，如果使用運動攝像，盡量采用廣角鏡頭。

（三）長焦鏡頭

所謂長焦鏡頭就是大于85mm的鏡頭。長焦鏡頭視野狹窄，景深相對較小，成像比大，主要運用來拍攝局部和特寫。長焦距鏡頭具有壓縮空間的功能。

長焦距鏡頭可以把遠處的被攝體拉近給受眾，有效地壓縮空間。這在電視新聞攝像中使用得較多。

長焦距在景深方面要小于標準鏡頭和廣角鏡頭。因為長焦距鏡頭的景深較小，除了主體之外，前后景都處于模糊狀態(tài)，可以把雜亂的背景處理成虛像，從而有效地突出主體，避免分散受眾的注意力。

長焦距鏡頭也經(jīng)常使用在電視新聞中。長焦距鏡頭經(jīng)常用來抓拍和搶拍。拍攝特寫或者遠距離物體的時候，就要用到長焦距。長焦距具有視角窄、影像放大率大的特點。在電視新聞拍攝中，有些拍攝對象距離較遠，不易接近或者接近有危險的情況下，只能用長焦距鏡頭拍攝。使用長焦距鏡頭在體育新聞、戰(zhàn)爭新聞等中使用較多。

長焦距鏡頭在表現(xiàn)運動與廣角鏡頭不同。縱向的運動如果使用長焦距拍攝，給人的感覺是運動明顯較慢;如果使用廣角鏡頭拍攝，給人的感覺是運動明顯較快。這有利于影片節(jié)奏的形成。

長焦距還可以完成焦點轉(zhuǎn)換。就是在電視新聞同一個鏡頭內(nèi)，根據(jù)要表現(xiàn)的新聞內(nèi)容，前后變動焦點，以達到轉(zhuǎn)移觀眾視覺重點的目的。例如拍攝兩人物對話，甲離鏡頭相對較近，乙離鏡頭相對較遠，甲說話的時候，焦點給甲，乙是模糊的，乙說話的時候焦點給乙，甲是模糊的。在這里需要注意的是焦點轉(zhuǎn)換需要兩個條件：—個是被攝體之間的縱向距離要大;—個是景深小。

另外，長焦距鏡頭還可以虛焦。所謂虛焦就是整個畫面沒有焦點，沒有一處是清晰的。虛焦從技術上說是廢品，但是在藝術上來說，虛焦可以營造畫面造型。在電視新聞拍攝中，虛焦使用得相對較少。

長焦距的景深小，拍攝電視新聞的時候應該對焦準確，防止出現(xiàn)虛焦。而且長焦距鏡頭視角狹窄，使得長焦距鏡頭在拍攝中攝像機只要左右或者上下出現(xiàn)顫動都會引起畫面的抖動。因此在使用長焦距鏡頭的時候，盡量采用三角架。如果電視新聞工作者外出拍攝的時候，無法使用三腳架的情況下，使用肩扛的時候盡量利用依托物，穩(wěn)住手臂或者身體，屏住呼吸，使用左右臂保持攝像機的穩(wěn)定。

（四）變焦鏡頭

所謂變焦鏡頭是指改變鏡頭焦距，從而得到不同寬窄的視角、不同景物范圍和不同大小影像的鏡頭。變焦鏡頭在不改變拍攝距離的情況下，可以改變焦距從而得到不同的景別。

變焦鏡頭，可以不改變拍攝距離，模擬推鏡頭和拉鏡頭。推鏡頭就是景別從大到小;拉鏡頭就是景別從小到大。所以變焦鏡頭增加了影像語言的豐富性。但是需要注意的是，變焦鏡頭給人一種人為的痕跡，如果使用不當，極易讓觀眾產(chǎn)生視覺疲勞。

變焦鏡頭和推軌鏡頭都可以實現(xiàn)影像的放大和縮小，實現(xiàn)景別的變化，視角寬窄的變化。但是兩者在畫面中的產(chǎn)生的透視關系是不同的。推軌是改變攝像機和被攝者之間的距離。分辨變焦和推軌的方法可以從畫面上分辨。變焦畫面給人的感覺是“放大和縮小”;推軌畫面給人的感覺是“靠近和離遠”。

總之，不同焦距的攝像鏡頭，具有不同的造型功能。電視新聞工作者要充分掌握這些造型功能，根據(jù)電視新聞內(nèi)容的需要，從而創(chuàng)作出優(yōu)秀的電視新聞作品。

二、焦距與景深

電視新聞畫面有一個重要的特點，那就是它呈現(xiàn)的時候都有個框，例如在電視上呈現(xiàn)的畫面，電視機上的框。這個框本質(zhì)上是個二維平面。這個二維畫面展現(xiàn)的卻是我們?nèi)粘Ｉ钏煜さ娜S空間，也就是立體空間。這個空間也就是電視新聞空間。電視新聞空間就是突破平面，塑造三維空間。電視新聞空間里，長度和寬度特別容易理解，也不容易忽視，但是特別容易忽視的就是第三維度，也就是縱深。當有了縱深的表現(xiàn)后，就可以在二維畫框中塑造一個三維空間。這個空間存在于電視新聞的每—個鏡頭之中。這個第三維度就是縱深。而縱深直接涉及到景深。而景深也跟焦距有著密切的聯(lián)系。

景深就是畫面在縱深維度上的清晰范圍。通俗地講，就是拍攝的影視畫面背景虛不虛。影視景深有三個重要因素：焦距、光圈、拍攝距離。景深是表現(xiàn)空間縱深維度的。

鏡頭焦距越長，景深越淺;光圈值越大，景深越深;攝像機離被攝主體越近，景深越淺。值得注意的是，如果想得到一張背景虛化的照片，需要注意焦距、光圈、距離。甚至焦距和距離的影像因素要大于光圈。但是在電視新聞攝像中，首先要確定攝像機位置和景別，那么鏡頭的拍攝距離和鏡頭焦距就被固定了，能影響景深的就只剩下光圈了。

焦距還會對空間進行壓縮和拓展。這里的空間主要是人和背景的距離，也就是指縱深空間。使用廣角鏡頭的時候，縱深空間的距離顯得大，也就是人和背景的距離被拉得很遠;在使用長焦距鏡頭的時候，縱深空間的距離被壓縮，也就是人和背景的距離被拉得越近，景深就顯得越淺。

作者簡介：

李韜（1983-），男，漢，湖北孝感人，碩士學歷，國家三級編劇、講師，現(xiàn)任教于湖北文理學院文學院新聞系，研究劇本創(chuàng)作、導演創(chuàng)作以及表演理論。

（作者單位：湖北文理學院文學與傳媒學院）