電子音樂音色調(diào)制技術(shù)應(yīng)用探究

章子雪

(濟(jì)南大學(xué)音樂學(xué)院，濟(jì)南 250022)

電子音樂創(chuàng)作領(lǐng)域，音色擺脫了傳統(tǒng)音樂中調(diào)式、音階、和聲等音樂元素的束縛，注重音響材料的展開與發(fā)展。運(yùn)用音色調(diào)制技術(shù)得到另一種音色，并將其塑造的音響效果運(yùn)用到具體音樂作品中，對(duì)音色在音樂中的應(yīng)用與發(fā)展具有重要的實(shí)踐與理論意義。

1 電子音樂音色的特點(diǎn)分析

電子音樂音色具有一定的特殊性，一般以計(jì)算機(jī)為基礎(chǔ)，利用電子技術(shù)對(duì)自然界中任何自然發(fā)聲的聲音或計(jì)算機(jī)產(chǎn)生的單純波與噪音進(jìn)行有預(yù)置的調(diào)制，生成所需。目前，常見的音色調(diào)制技術(shù)有兩類：利用軟件或插件改變聲音來創(chuàng)作新的音色，利用MAX/MSP或Kyma系統(tǒng)編程對(duì)音樂進(jìn)行預(yù)制來創(chuàng)作音色。本研究中主要涉及前者，即利用計(jì)算機(jī)軟件對(duì)采樣的聲音，進(jìn)行有目的的解析分離、疊加融合，改變其基本屬性，形成新音色，應(yīng)用到具體作品中。

2 電子音樂音色調(diào)制技術(shù)

音色調(diào)制技術(shù)調(diào)制音色與傳統(tǒng)樂曲創(chuàng)作一樣，都需要具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度來完成每一步驟，每一種參數(shù)調(diào)節(jié)都應(yīng)盡量在自己已經(jīng)明了的情況下進(jìn)行，在這種理念影響下，從聲音材料選擇、聲音素材變形處理到對(duì)得到的新聲音進(jìn)行有邏輯、有思維的組織是音樂創(chuàng)作的核心問題，這有助于提高制作音樂技術(shù)，提高作品質(zhì)量。在一首音樂作品中，音色的最終完成一定是在某種特定條件下進(jìn)行，在調(diào)制音色時(shí)，就要根據(jù)預(yù)想效果，設(shè)置特定條件，同時(shí)相關(guān)的制作方法也要根據(jù)需要發(fā)生相應(yīng)變化，進(jìn)行有選擇性的采樣原始素材、使用軟件插件有針對(duì)性地調(diào)制，以使最終效果向想象中的結(jié)果接近。介紹幾種常用的音色調(diào)制技術(shù)。

2.1 包絡(luò)調(diào)整

包絡(luò)(Envelope)是代表聲音波形隨時(shí)間的變化而形成的曲線形狀。一般由Attack(起奏)、Delay(衰減)、Sustain(延音)、Release(釋音)四個(gè)元素組成，經(jīng)常縮寫為ADSR，其常常被用來對(duì)各種聲音進(jìn)行修飾，處理與制作成各種新聲音。調(diào)整包絡(luò)可以對(duì)這四個(gè)階段運(yùn)用包絡(luò)調(diào)整器進(jìn)行調(diào)節(jié)，得到相對(duì)個(gè)性化的音色。操作過程中，可將對(duì)ADSR任一段落進(jìn)行調(diào)整，例如，縮短起音時(shí)間，去掉延音，使整個(gè)包絡(luò)線僅僅包括A起音、D衰減與R釋音三部分，目的是將聲音瞬起瞬落。

圖1 聲音包絡(luò)曲線圖Fig.1 Sound envelope curve

圖2 調(diào)整后聲音包絡(luò)曲線圖Fig.2 Adjusted sound envelope curve

2.2 頻率調(diào)整

頻率(Frequency)是信號(hào)每秒(或其他時(shí)間單位)振蕩的次數(shù)，以Hz為單位，通常由低頻(<150 Hz)、中低頻(150 Hz～500 Hz)、中高頻(500 Hz～5 kHz)、高頻(5 kHz ～12 kHz)四個(gè)頻段組成。頻率調(diào)整可以對(duì)任一頻段進(jìn)行調(diào)整，來改變音色的一種技法。例如，該技法能改變?cè)曇舨牧细鱾€(gè)階段的頻率，將低頻調(diào)高到160 Hz，高頻調(diào)低至4.8 kHz等，使得嶄新音色與原始素材完全不同，得到的聲音效果具有極強(qiáng)的沖擊力，適合運(yùn)用到激情澎湃的音樂作品中。

2.3 縱向疊加

縱向疊加技法通常是不同音色樂器聯(lián)合起來奏響一個(gè)和弦。由于電子音樂的聲音素材不僅僅是樂音，還有自然界中的其他樂音，甚至噪音，這種千變?nèi)f化的選擇不會(huì)受到傳統(tǒng)音樂中音律規(guī)則的束縛，這就會(huì)使得電子音色在進(jìn)行縱向疊加時(shí)得出優(yōu)于傳統(tǒng)配器中和弦疊加的效果，甚至能夠產(chǎn)生出一個(gè)全新、獨(dú)立的聲音。這種縱向疊加不僅僅是對(duì)兩個(gè)聲音素材或多個(gè)素材進(jìn)行羅列，還可以在一些效果器的調(diào)制下，對(duì)同一個(gè)聲音的極小單位進(jìn)行解剖后，采用“掐頭截尾羅中間”的方式，將其某一或某幾段進(jìn)行縱向組合，同樣可以得到一種新的音色效果，這種效果往往失去原來的效果，組合具有顆粒感的聲音素材。

2.4 聲相調(diào)整

傳統(tǒng)管弦樂隊(duì)中，樂器的擺位基本上具有一定的編制，前弦后管，左高右低，這種現(xiàn)場(chǎng)演出編制基本上已經(jīng)在人們的意識(shí)中固化。隨著生活質(zhì)量的提高，人們的想象力逐漸豐富，不再滿足于眼前平視的180°效果，迫切想要聲相隨時(shí)根據(jù)需要進(jìn)行調(diào)整。隨著科技的不斷發(fā)展，運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)手段可以在同一空間對(duì)同一種聲音進(jìn)行多方位的調(diào)整，類似在360°空間中各個(gè)方位安置同一樂手進(jìn)行演奏。電子音樂聲相的調(diào)制，擺脫了樂手無法完成的任務(wù)，模擬5.1環(huán)繞技術(shù)的產(chǎn)生，就是運(yùn)用聲相調(diào)整技術(shù)得到的音響效果。

3 電子音樂音色調(diào)制技術(shù)的應(yīng)用意義

第一，探索創(chuàng)新音色。電子音色往往是根據(jù)所需制造出來。隨著現(xiàn)代音樂追求個(gè)性化，強(qiáng)調(diào)音色觀念的深入，在琳瑯滿目的音色中改變?cè)羯瑢⒙曇舯M其所能創(chuàng)造出更多的音色服務(wù)于音樂，能夠增加探索音色創(chuàng)新的可能性機(jī)會(huì)，同時(shí)促進(jìn)電子音樂的傳播與繼承。

第二，從聲學(xué)角度對(duì)音色進(jìn)行多元化解剖、分離、萃取，整合構(gòu)造新音色，加深與理解現(xiàn)代作曲家運(yùn)用音色進(jìn)行作曲的方法與技術(shù)。通過理論與實(shí)踐相結(jié)合的方式，對(duì)采樣聲音材料進(jìn)行調(diào)整包絡(luò)、改變頻率、調(diào)整聲相、縱向疊加等操作技術(shù)，制作出另一種新的音色，有利于加深了解與熟練音色創(chuàng)造的方法與技術(shù)手段，增強(qiáng)作曲者在音樂創(chuàng)作中自覺運(yùn)用音色創(chuàng)作的主動(dòng)性與科學(xué)性。對(duì)電子音樂文化的傳播方式有了進(jìn)一步思考與探索，同時(shí)對(duì)制作與創(chuàng)作音樂具有一定的指導(dǎo)作用。

第三，科技協(xié)同，重構(gòu)音樂結(jié)構(gòu)分析，突破譜面分析音樂結(jié)構(gòu)的可能性。音樂均會(huì)在整體上保持一種特定形式、在局部中保持一種特定形態(tài)或關(guān)系，形成結(jié)構(gòu)力。傳統(tǒng)音樂作品一般依賴于主題動(dòng)機(jī)的發(fā)展、重復(fù)、變化、再現(xiàn)等，形成較為明顯辨識(shí)的譜面信息，來達(dá)到結(jié)構(gòu)目的。在電子音樂中將新音色形成的特殊音響運(yùn)用到作品中，作為音樂結(jié)構(gòu)分析的依據(jù)，這為突破規(guī)矩的傳統(tǒng)譜面分析帶來了可能性。

4 結(jié)語

電子音樂音色調(diào)制技術(shù)快速改變著音樂形象的表達(dá)與音樂風(fēng)格的塑造，展現(xiàn)作曲家創(chuàng)作思維的縝密性、跨越性與變通性。但在制作上，除了要求新的音響材料給人帶來聽覺上的新鮮感和刺激感之外，更重要的是要將音樂所要表現(xiàn)的內(nèi)容與情感表達(dá)出來，提升作品層次性、多彩性和豐富性，增加聽眾的聯(lián)想空間，提升作品魅力，進(jìn)一步提升作品的探究性。