構建革命文學的抗戰動員話語體系
——以臧克家長篇敘事詩《從冬到春》為例

胡夢卓 湖北民族大學文學與傳媒學院

在抗戰時期，民族主義精神和家國情懷是時代的主旋律，國共兩黨合作抗日、統一步伐是時代的前進方向，由此掀起了抗戰風波的高潮，統治階級展望抗戰前景和憧憬新中國的美好未來，使得一個民族共同體呈現在大眾面前，他們獨立而自由。雖然來自五湖四海，不同的階級，甚至有不同的觀念，但卻懷有相同的理想，這是對于民族的強烈認同感，也是對抗戰時期民族團結的期盼，更是一種來自集體的思維想象。本人將借用愛國詩人臧克家的作品《從冬到春》來闡述，他本人從1938 年開始擔任國民黨第五戰區司令部長秘書，由李宗仁領導，并與姚雪垠、孫陵這兩位作家“組成了一個小小的筆部隊”①，臧克家積極投身于抗日戰場長達四年多，從他的作品當中，表現了對革命的向往、對黑暗現實、帝國主義侵略的憤慨，描寫了工人階級的現實生活，對他們的未來給予了殷切的希望，也感受到詩人熱切的愛國精神，勇于報國的戰士情懷。在1940 年7 月，臧克家在抗戰前線奔波采寫了兩年，他對抗戰時期占據文學主流地位的民族解放話語，有著強烈的認同感并自覺服膺于這一話語體系，這在他的長篇敘事詩《從冬到春》中有著具體的表現。

一、文學創作：抗戰前線上的“宣傳戰”

（一）抗戰時期文學的主流地位

文學是革命的前驅，在革命的時代必然有一個文學上的黃金時代，這樣的主張我們也是時常聽見。②近現代以來，抗日戰爭是一個重要而又宏大的階段，闡釋了中國人民歷經反帝反封建的漫長戰斗；從中國近現代歷史上來看，這是第一次取得完全勝利的反外國侵略的民族解放戰爭?？箲鹞膶W在這一階段，充分發揮自己的實績、聲勢和威力，構成了抗日戰爭中壯麗偉美的景象，它不僅是戰血澆灌的風中勁草，烽火照映的錚錚鐵骨，更是生命鑄成的精神豐碑?？偟膩碚f，抗戰時期的文學對后世的影響是不可言說的，也是其他介質很難超越的。

（二）抗戰時期文學作品的主要內容

1.民族解放話語背景下知識分子話語的隱形書寫

在抗戰時期，文學由人而生，具有強烈的風格色彩，也是現實的記錄，文學的內容包含社會的現實問題，人民的訴苦，政治場上的黑暗與腐敗，息息相關的人情世故，在這種惡劣的環境下，民眾們不是沒有感知，也不是沒有痛苦，而是缺乏表達的方式，從而有口說不出，即使能說得出，也說得不能其中藝術的繩墨。但文學家總能先人一步感知到這一點，他們通過作品反映自己的本性，揭露社會的現象，風氣，用犀利的文筆做普通人民的喉舌。在《從冬到春》中，詩歌前四章對尖山之戰進行了詳細的描述，“尖山，五百尺拔起地面，沒有草木”③可見其環境的惡劣，以此襯托下對展慶福的形象塑造進行了潤色。同時，文中還提到“我們要用個人的血肉，去換取民族的生命……”④這是鮮明生動的民族解放話語的體現，這種高揚民族之大義、將國家民族利益置頂于個人生命和利益之上的價值取向在抗戰期間得到民眾一致認同。文中的師長也在強調，“就是萬一碰到不幸，死也要死得帶點響聲”這更是體現了民族利益帶有絕對至高性的特征，為了實現全民族的解放，我們個人不但能夠犧牲小我，連“死”本身也必須“帶點響聲”方能彰顯民族的氣概，可以看出，“死”已然是國家民族利益的一個符號。這種階段的呈現實則是國家和民族利益高于個人的最終定論，當出現展慶福俘虜后“接受敵人療治”一節時，并沒有對其進行強烈的批判，反而留下了一些余地，給了讀者更合理性的想象，同時也對展慶福這種顧性命不顧名節的行為表示默默的認同，但這種做法實則與民族解放話語相抵觸。就因為這種碰撞，另一種特殊話語即知識分子的話語權出現了。知識分子的話語權核心是西方啟蒙主義思想，崇尚以個人解放為前提的價值體系，關乎人的尊嚴、權利和價值是其體體現的主要內容，臧克家就是在存在知識分子話語權的社會結構中成長的，所以他可以完全理解和不反對展慶福的個人訴求，同樣對于展慶福來說也是一種自然的選擇。再結合臧克家曾兩年多輾轉奔波在前線采寫的真實經歷，與軍人同生活共命運，他親身經歷這一切，眼里看的，心里想的，都會處于一種不由自主地同情與理解，并沒有站在民族高氣節的制高點對其批判或者譴責，這種做法反而在充斥著民族解放話語的大背景下，悄無聲息的實現了主流之外的隱性書寫。

2.制造正面戰場的宣傳

正面戰場是抗日戰爭的主戰場，有淞滬會戰、太原會戰、滬松會戰、武漢會戰等。正面戰場打消了日本軍隊的囂張氣焰，也粉碎了日軍速戰速決的策略和野心。在這樣的大背景之下，中國作家自覺聽命于民族主義旗幟的號令，“將個人的一切放在團體中去”，誓要“在全民族抗戰的肉長城前”建立“我們的一座筆陣”。在正面戰場上，臧克家奔赴實地進行考察，生動真實的記錄了抗戰時期正面戰場的發展與軌跡。有代表作《津浦北線血戰記》《國旗飄在雅雀尖》《古樹的花朵》（《范筑先》）、《感情的野馬》《走上火線》等。而其作品《從冬到春》詳細地描述了正面戰場上國民黨軍隊怎樣籌劃并打響尖山之戰，這一正面戰場上存在著令人痛心的陰影，臧克家沒有回避，而是勇于直面，予以揭露、抨擊。由于戰火紛飛，環境艱險，時間促迫，正面戰場文學確有粗糲、生澀、模式化等不盡人意之處。但總體來說，反映出正面戰場戰局的發展，贊頌了抗戰將士的愛國胸襟與犧牲精神，也揭露出客觀存在的陰暗面。從作品中看，臧克家本人則將文學創作視作是抗戰前線上的“宣傳戰”，甚至認為“宣傳重于作戰。作為一個作家，不僅在直接為戰場、為部隊服務，也使得人們重新認識抗戰文學的歷史地位。

二、文學風格：民族主義旗幟下的集結與陷落

（一）英勇無畏、忠誠堅貞的人物形象

自古一篇文學作品，或是以一個人物為主線，抑或是詳細的歷史事件展開敘述，在抗戰時期，《從冬到春》，具體描寫了日軍進村之后，對村莊大肆占領，有一個普普通通的農民被派去給日軍當差，為了一家男女老少的安危，他只能欣然接受，但是充滿愛國的情懷的他“一只腳踏著兩頭船，他們同敵人玩虛假的花槍”⑤，暗中與抗戰部隊保持密切聯系，為我軍提供情報。在這場戰役當中，他發揮重要的通訊作用，成了一個稱職的聯絡員，他獻計獻策，移花接木的成功輸送40 個官兵扮成農民上山做內應，為此遭受日軍的嚴刑拷打。雖然在后來的戰役中，士兵展慶福因為受傷而成為俘虜，但他依然堅持本心，盡管得到了敵人的治療和“優待”之后，表面看起來的屈服，可展慶福實際沒有接受敵人的安排，而是勇往直前，保持本心，不為所動，堅持找到并回歸屬于自己的部隊，充分展現了一個中國軍人的忠誠本色，從而文本給大眾塑造了一個英勇無畏、忠誠堅貞的中國軍人形象。仔細看本篇詩歌，在第二章中，“他憑二十幾歲的年輕，抗戰一起，他便投營，從娘子關打到大別山，對著淮水的綠波，使他憶成永定河，他不相信自己會死，他只相信自己的勇敢”“燕趙的土壤，生長了他，他的血管里，滾著豪俠”⑥句句都體現出展慶福的俠骨丹心，他勇敢自信剛毅，高大的中國軍人形象在人們腦海中油然而生。“可是，你得佩服他的膽大，他的心海上，馱得起萬噸的大船，叫他去殺人，手不會打戰。他是一只綿羊，馴服又溫良，當你逆著他的毛絨，一翻臉他就變成只虎狼！”⑦詩句在字里行間都體現出展慶福英勇善戰，內斂而自信，再次將中國軍人的形象拔高了一截。在詩篇中的第四章里，主題為“突襲”，描寫主人公展慶福的動作，表情，洋溢著贊美之情，他沖鋒陷陣，驍勇善戰，氣節高昂，就連負傷都滿載著令人贊嘆的英雄氣概，成功地塑造了高大的人物形象。

（二）鮮明的價值觀差異

回歸到詩人臧克家本身，出生于山東膠州，他曾在自己的回憶錄中寫過抗戰時期的自己所做的點點滴滴，這些親身經歷反映了他既是一個新聞工作者，更是一個富有家國情懷的愛國詩人，所以在他的詩篇中帶有自己的個人特色。他自己也曾提到，作品隨著階段的不同，情緒也有千變萬化。在抗戰時期，他的作品大都沉郁、悲痛、亢奮與激動，悲中有壯，沉郁中有昂揚，壓抑中有激憤，渺茫中有希望和曙光，他有效的將家國情懷與個人抱負結合在一起，通過詩歌這種特殊形式呈現在大眾面前。正是因為創作背景，他的價值觀念具有獨特的風格，而價值觀念是人們在心目中事物的主觀認識，是一種信念，甚至是一種信仰，是人們行為方式、行為規范的內在驅動力和評價尺度，也是人們精神追求的目標?？v觀中國其他詩人，以一代文豪魯迅為代表，他作為一代獨立知識分子，自覺地追求著獨特的生命價值觀，認為人的生命意義在于貢獻社會；同時，人也必須要活于當下現實，不沉湎于過去與未來；面對困境，敢于直面人生，發揚韌性戰斗精神。⑧兩者還是相同之處，都堅持于獨立自由，呼吁民族解放，只不過魯迅在表達上更加隱喻，帶有強烈的諷刺意味，總有能讀者帶來意味深長的感受，臧克家從敘事手法上來看，簡單直接，輕松容易的把具有愛國主義，勇敢自信的中國軍人形象展現在大眾面前。直接明了，將愛國的人物形象直接搬上熒幕上。這種差異首先取決于兩人生長環境的不同，看待人與物的視角也有很大的變化；第二點則是兩人從小接受不同的教育，塑造截然不同的性格，一個更為直接，另一個則更為含蓄，從而導致鮮明的價值觀差異。

（三）回環往復的修辭手法

臧克家的長篇敘事詩中，修辭手法的運用顯得尤為重要，例如在第一章中，“尖山的大炮，做三個鼻孔，息息相通”⑨簡單幾句話運用了擬人化的修辭手法，將抗戰需要使用的大炮擬人化，從而與第二章將要塑造的人物的形象進行呼應，也給讀者留下了思考的空間。“使人望著它，像望著一個孤僻的人”⑩這種描寫同樣也是擬人化，人即是山，山也同樣是人，“山”是尖山之戰的地點，“人”則是以展慶福為代表的愛國英雄，同樣也為后面的描述做下了鋪墊。“繃布是云片，眼睛像星光”?這里使用的是比喻的修辭手法，受傷后的展慶福躺著病床上，雖然裹著繃布，但眼里就像綴滿星星，這是希望的象征，也是他不屈服于日本帝國主義的標志和暗喻。當然，全篇還有許多修辭手法，例如呼告，反復，這一類修辭手法通常使用在情緒較為高亢的文學作品當中，根據時代背景真實的反映作者的情緒。

三、文學影響：歷史化進程的推動作用

（一）負載了民族的共通的思想價值與藝術價值

臧克家的抗戰作品不僅具有不可忽略的歷史價值與精神內涵，而且也顯示出作者個人的創作軌跡與藝術創新。散文方面，抗戰前均為筆法質樸的短文，最長不過幾千字。此篇敘事詩是在抗戰背景下，以愛國情懷為主線，運用多種修辭手法，句式參差變化，感情起伏跌宕，表現出臧克家內心積壓的窒息、壓抑、憤懣之情和對于自由、解放的渴望。同樣，民族認同感和藝術感交相輝映，推動了歷史的進程，為知識分子的話語權提供的基礎。

（二）藝術地概括了歷史面貌與時代精神

抗戰時期的文學作品，用平實的語言，巧妙的暗喻給受眾帶來美的感受，也是也給予普通民眾深刻的思考?？箲饡r期臧克家的作品，從歷史的角度來看，具有史學的意味，深刻而自然，全面的展現了歷史的風貌，也凸顯出活在這個背景下的人類精神。首先充分表明了中國作家在面對民族危難的緊要關頭，是不會蜷縮在象牙塔中，他們做到的是和前線戰士們以及普通老百姓們，勇敢的站在一起，為他們發聲，也為他們傳輸思想的啟蒙話語，為國家，也為民族的前途去犧牲、去奉獻，去燃燒自我的價值。第二是文學作品被作家們運用的惟妙惟肖，簡單樸素的話語，環環相扣的真實故事情節，都一一體現出真實性，拉近了與民眾的距離，更好的達到了話語建構的目的。

（三）獨創的藝術形式涵養了可讀性

抗戰時期的文學作品并不是“有抗戰，無文學”，內容不單調，表現手法也不單一，而是具有較寬的視野維度、較密集的精神向度和完備的文體形式、藝術手法。全面抗戰爆發之后，臧克家的詩歌創作風格多樣，藝術手法層出不窮，有白描，擬人，把任務形象化，為后文留下懸念，引人入勝，當然也有潑墨和寫意，還有夾敘夾議，將敘事的情節與作者想要傳達的情緒相融合。在寫作風格上更是變化多樣，有生死格斗間的緊張，也有小橋流水的纏綿展現戀愛的小插曲，日常生活的點點滴滴都不乏生趣的幽默。正是因為根據作者不同的寫作風格，不同的時代背景，創造了獨一無二的藝術形式，使得面對不同層次的讀者更易接受想要傳達的話語，從而構建了以文學為代表的話語建構體系。

四、結語

“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，在抗日戰爭期間，文學作品是構建抗戰動員的話語權的關鍵性橋梁，大量青年文學家涌現出來，同時也誕生了優秀的文學作品，他們的話語在當時的社會占有一席之地，甚至是居于主導地位，是一種民族解放話語和知識分子話語的融合，而本文以臧克家為例，他為中國敘事詩的成熟做出了重要貢獻，也是對中國文學的優秀傳承，盡管硝煙已經散去，但歷史需要被銘記。

注釋

① 臧克家.臧克家全集：第5 卷[M].長春：時代文藝出版社，2002.

② “革命文學”論爭資料選編（上）[M].人民文學出版社，1981（1）

③ 臧克家.臧克家全集：第5 卷[M].長春：時代文藝出版社，2002.

④ 臧克家.臧克家全集：第5 卷[M].長春：時代文藝出版社，2002.

⑤ 臧克家.臧克家全集：第 3 卷[M].長春：時代文藝出版社，2002.

⑥ 臧克家.臧克家全集：第 3 卷[M].長春：時代文藝出版社，2002.

⑦ 臧克家.臧克家全集：第 3 卷[M].長春：時代文藝出版社，2002.

⑧ 臧克家.臧克家全集：第 3 卷[M].長春：時代文藝出版社，2002

⑨ 臧克家.臧克家全集：第 3 卷[M].長春：時代文藝出版社，2002.

⑩ 臧克家.臧克家全集：第 3 卷[M].長春：時代文藝出版社，2002.

? 臧克家.臧克家全集：第 3 卷[M].長春：時代文藝出版社，2002.