面對超英現(xiàn)實(shí)題材逆市前行

本報(bào)特約記者 董銘

近年來，世界影壇誕生了許多基于現(xiàn)實(shí)題材和真人傳記的電影佳作，不僅斬獲戛納金棕櫚、奧斯卡最佳影片等業(yè)內(nèi)榮譽(yù)，也取得不錯(cuò)的票房和口碑。

以戛納、威尼斯、柏林為代表的國際電影節(jié)，一直以來都在褒獎(jiǎng)基于現(xiàn)實(shí)題材的作品，鼓勵(lì)關(guān)注底層邊緣人群，以發(fā)揚(yáng)人道主義和人文主義為創(chuàng)作宗旨。像去年的《悲慘世界》就是以法國當(dāng)代社會現(xiàn)實(shí)為目標(biāo)的優(yōu)秀作品，聚焦于巴黎郊區(qū)嚴(yán)峻的對抗氛圍；英國左翼導(dǎo)演肯·洛奇的《對不起，我們錯(cuò)過了你》，更是一如既往地呈現(xiàn)快遞員含辛茹苦的工作。這些影片里的故事，有的是導(dǎo)演自己的經(jīng)歷，有的是取材于真實(shí)新聞。像2018年獲得金棕櫚的《小偷家族》，就是導(dǎo)演是枝裕和從新聞報(bào)道中獲得的靈感；感動無數(shù)人的《何以為家》，更是由真正的敘利亞難民男孩出演，在銀幕上重現(xiàn)他無家可歸的生活；獲得去年柏林金熊獎(jiǎng)的《同義詞》，也是以色列導(dǎo)演把自己的真實(shí)經(jīng)歷原原本本搬上銀幕，提出一個(gè)現(xiàn)代移民青年的困惑和反思。

在今年美國的頒獎(jiǎng)季上，昆汀·塔倫蒂諾的《好萊塢往事》和馬丁·斯科塞斯的《愛爾蘭人》也是基于歷史事實(shí)，卻打破了紀(jì)錄與虛構(gòu)的界限——時(shí)代背景是真實(shí)的，人物和大事件也的確是史上存在的，但是背后的真相和解釋是杜撰的。《好萊塢往事》中波蘭斯基的妻子沒有遵循歷史而遇害，而《愛爾蘭人》里的工會主席死于黑幫之手也與現(xiàn)實(shí)有出入。這都是電影人對“藝術(shù)的再創(chuàng)作”，用顛覆歷史來給觀眾帶來新的體驗(yàn)。

以奧斯卡為代表的好萊塢學(xué)院派評委，對現(xiàn)實(shí)題材影片報(bào)有格外偏好。據(jù)美國《綜藝》雜志統(tǒng)計(jì)，在奧斯卡前72年的歷史中（截至1999年），有14部基于現(xiàn)實(shí)改編的作品獲得最佳影片獎(jiǎng)，占所有獲獎(jiǎng)片的19%；進(jìn)入21世紀(jì)，更有強(qiáng)化的趨勢，占比上升到33%，《國王的演講》《綠皮書》等令人印象深刻。2018年奧斯卡最佳男女主角、男女配角中，有3個(gè)是在扮演真實(shí)的歷史人物；2019年入圍最佳影片的8部作品中，根據(jù)真實(shí)事件和人物改編的影片有6部。

事實(shí)證明，相較于擁有炫目特效的超級英雄、科幻等虛構(gòu)題材的電影，取材真實(shí)事件、聚焦人們生活細(xì)節(jié)的作品，如今依然是電影創(chuàng)作者的主要聚焦方向，并且受到業(yè)內(nèi)人士和觀眾的青睞。▲