淺談新聞攝影的“決定性瞬間”

雷川豫 四川音樂學院

一、新聞攝影的定義與特征

新聞攝影是對正在發生的事實進行瞬間性的拍攝并加以文字說明而產生的一種傳播形式。新聞攝影具有新聞性、形象性、真實性三個特性，瞬間性的畫面形象是新聞攝影的主要表現形式。

新聞是由無數個瞬間組成的，而新聞記者拍攝的新聞必須具有瞬間性才有意義，否則就是平淡無奇的一張照片，所以說決定性瞬間是決定新聞照片的成功與否的關鍵。

經典的瞬間性形象，它是從一個細小的動作、一個銳利的眼神、一場大火、一個壯闊的場面、一群鳥飛過，無論是哪一種形象，它都可以表現瞬間性實事的，稍縱即逝又難以抓住的，所以這就對新聞攝影記者要求很高，他們必須有著專業的拍攝技巧，通過巧妙的構圖把瞬間性的狀態完美的呈現在畫面中。同時又能具備豐富的文字功底，將照片加以文字修飾發送到電視或是報刊去報道。

二、布列松的決定性瞬間

“決定性瞬間”是指拍攝時的特定時刻，作者將構圖、形式、色彩、光影等因素通過照片的方式完美的呈現在一起，是法國攝影師布列松在1952年通過自身不斷實踐提煉出來的。

（一）“決定性瞬間”的理論基礎

決定性瞬間在新聞史上有著重要的作用，它與繪畫產生分離，體現出攝影的本質，盡管有人反對這個觀點，但也不能改變布列松在新聞史上的地位。布列松在新聞攝影中主要從五個方面來展現他的“決定性瞬間”分別是“圖片故事”即整個照片所表達的故事，有組照或是單幅照片。“主題”就是整個照片的思想和靈魂。“構圖”是一種表達技巧。“色彩”有彩色、黑白兩種，布列松常用的黑白敘述。“技術”只是拍攝的一小部分，它使照片成型但內在核心是思想。

決定性瞬間的提出將攝影推到一個高潮，它不僅是一個理論，更是一種哲學思想，是探索世界的本質，攝影師在快門按下去的那一瞬間構成好畫面，實現動與靜的完美結合，在那一瞬間要考慮構圖、色彩、光線，所以說這一理論是攝影史上的重要思想。

（二）決定性瞬間的理論構成

“決定性瞬間”是由人物和環境兩種方式組成。人物的決定性瞬間是包括神態、動作、構成，環境的瞬間性包括前景、后景、光影組成，前景是指鏡頭中位于主題前面靠近前沿的人或物，具有烘托主體增加畫面深度的效果。背景可以襯托主體、輔助構圖、增加照片的故事內容，拍攝者可以捕捉最具有決定性瞬間的背景，便于讀者更加了解畫面中的整個事件。在拍攝主體人物是要巧妙的運用光線來勾勒人的輪廓，以此為輔助這樣更能抓住人物的形態。

三、新聞攝影中決定性瞬間的把握

新聞攝影和藝術攝影不同，新聞攝影是需要在關鍵時刻抓拍，也就是說沒有前期準備的一張照片，拍下來的那一瞬間就要想好形式、構圖等，而藝術攝影是需要大量的前期準備才能拍出理想的效果，所以這就對新聞攝影者要求很高，要關注著整個事件的經過，注意細節，并在決定性的一瞬間下拍出照片。

在拍攝過程中會有很多瞬間一閃而過，要怎么要把握，應注意以下幾點，首先要抓住人物的形態、眼神和動作，這是拍攝的關鍵，是整張照片的核心，其次要抓住細節，一些細小的微不足道但又有著畫龍點睛之筆的，比如一束光、流動的水等，最后要關注整個畫面背景，要找到最適合人物出現的地方，要干凈整潔但又能把環境概括出來，讓讀者一眼了解到照片的內涵。

真實、活潑、新鮮、自然的照片更容易受到讀者喜歡，這樣可以把讀者的情感、視覺、聽覺一起調動起來產生共鳴，可以讓讀者做到不看文字說明就能了解新聞事件的經過。這些典型性的瞬間形象是從何而來呢？并不是靠想象和擺拍來完成，它是需要真實的，從生活中找到瞬間性的形象，要邊觀察，做到眼疾手快。在深入觀察的基礎上要選擇最具有代表力的情節來拍，因現場秩序可能會很混亂，如發生突發情況災難性的瞬間時要一次性拍完，不要拍一張看一張。

四、總結

布列松對新聞攝影歷史上有著重要的意義，他把攝影的本質推到了高潮，使攝影和繪畫分離出來，如此巨大的貢獻在晚年被人們稱頌為“新聞攝影之父”。他為我們后輩新聞攝影師們留下了寶貴的財富。在新媒體時代下，對新聞記者而言，缺少的不是新聞，而是對瞬間性的把握。