它們是家具中的王者

曦雯

對于收藏中國古代家具的愛好者們來說，明式家具絕對是心頭的“朱砂痣”“白月光”。作為中國古典家具的典范，明式家具已然成為了世人眼中的藝術品，它的實用性自不必說，更令人為之心折的是其優美的線條與簡潔素雅的造型，契合了我們對古雅之美和高品位的追求。

現存的一些明式家具大多采用了黃花梨、紫檀等優質的硬木作為原料，極品家具還出現過沉香木等。這些名貴的硬質木材所制成的家具得以在歲月的侵蝕下完好地保存下來，其中，以黃花梨為材質的明式家具占有相當大的比例。

明 黃花梨透雕背板圈椅

這件黃花梨圈椅椅圈三接，圓中略帶扁形。所謂“椅圈”，也就是圓形的扶手，清代《則例》則稱之為“月牙扶手”，造法有三接或五接之分，也即“三圈”或“五圈”。三圈可以減少兩處榫卯，但須用較大較長的木材，是比較考究的一種做法。

此椅獨具特色之處在于背板，一般圈椅的靠背板為打槽裝板或獨板，板上或全素、或雕刻、或鑲嵌。但這件圈椅的靠背板做法卻不同于此，它介于二者之間，或者說二者兼有。靠背板兩邊立柱打槽，中嵌一塊從上到下的獨板，下有亮腳，上有團花。團花做法也很特別，是在靠背板上挖一如意頭形洞，另雕一與之相應形狀的蟠龍從前面嵌上去的。這種做法在傳世的圈椅中也是十分少見的。

明 黃花梨四出頭官帽椅

四出頭椅又叫北官帽椅，在明清椅類中是一種造型十分成熟的椅類。圖中這件官帽椅使用優質黃花梨木，靠背采用了紋理十分漂亮的一塊獨板制成，因為紋理自然天成，所以無需再進行雕斫。搭腦中寬形成靠枕，兩端微微翹起，曲線既富有彈性，造型又十分流暢舒適。同樣的手法又見于扶手以及腿部的細部處理上，彼此呼應，相互襯托，使得此椅大氣而富有匠意，是傳世同類椅中之上品。

明 黃花梨高扶手南官帽椅

明代黃花梨高扶手南官帽椅類中有一種扶手傾斜度比較大的品種，扶手與后足連接處比一般扶手椅高，與搭腦相距較近，故呈現向前傾斜之勢。此官帽椅搭腦與后腿、扶手與前腿交接處都使用﹃挖煙袋鍋﹄做法，反映出其做工工藝的講究。靠背為打槽裝板三段式做法，上段為浮雕草龍，下有亮腳，中段則選用紋理優美的板材鑲嵌，座屜也抹為混圓壓邊線，是明代南官帽椅中的精品。

明 黃花梨素牙子帶托泥大翹頭案

這件大翹頭案長近2.5米，形體巨大，在明代家具的傳世品中極為少見。用料均取整材，芯板、大邊、牙板均無拼接，案面翹頭另安。尤其面心，雖為攢邊做，卻是一塊整板裝成。平素牙板周延四圍，如框架般界定案面，在視覺上，牙板加大了案面的厚重，牙頭又加寬了四腿。四腿不落地，下加寬厚托泥。托泥的四足也后安，即使受地面潮濕侵蝕而腐壞，拆換亦便捷，設計頗具巧思。

明式家具對黃花梨情有獨鐘，這是晚明崇奢的結果之一。這種產自海南的珍貴木材經燙蠟之后恰恰是令時人喜愛的暗橙黃色，顯得光潤又高檔，還有暗暗花紋和淡淡清香。與色澤深沉、雕飾繁縟的以紫檀為代表的清式家具相比，明式黃花梨家具更帶有濃濃的書卷氣。王世襄曾評價黃花梨“顏色不靜不喧，恰到好處，紋理或隱或現，生動多變”，符合文人雅士對書齋進行陳設布置的一切想像。

近半個世紀以來，明式黃花梨家具備受海內外藏家的追捧，頻頻現身于國內外各大博物館、拍賣會，成為收藏界的寵兒。值得關注的是，清華大學藝術博物館收藏有50多件尤負盛名的黃花梨、紫檀等材質的明式家具，其中更有7件收錄于王世襄編著的《明式家具珍賞》。

這些家具藏品絕大多數來自于原中央工藝美術學院的舊藏，包含明代黃花梨四面齊琴桌、黃花梨矮翹頭案、黃花梨圈椅等傳世精品。在此，本刊特呈現幾件具有代表性的藏品，邀各位一同來感受明式家具的風范。

明 黃花梨夾頭榫云紋牙頭帶托泥翹頭案

“翹頭案”相對于“平頭案”而言，因案面兩端上翹外翻而名。這件翹頭案的牙板造型，在兩足上端鏤雕為對稱云頭，上部又加小云勾，亦對稱。兩側檔板也鏤雕深卷的云頭，大小云勾間、云勾與牙板間均加施“支釘”般的聯結。云頭中央與下牙板相接處，形成圓底相接。云頭上端與壸門牙板相接處，又加透雕雙層小云頭（或靈芝）。這種富于變化的鏤雕裝飾，提高了家具堅牢耐用的性能。牙板與擋板均起陽線勾出輪廓，四足中央又起兩條平行并列的瓜棱線，整體舒展大氣。

明 黃花梨四面平條桌

這件四面平條桌也叫“四面齊條桌”，是明式家具中的經典樣式。其做法是腿子與牙條格相交，也就是先做成一具骨架，再與攢邊的桌面結合在一起，增強牢度，又因為邊抹和牙條重疊，增加體量感，避免單薄。此類做法只見于明式家具，入清后少見。

明 黃花梨夾頭榫云紋牙頭托泥小翹頭案

案面狹窄而小巧的桌案，是明代文人書房、琴室內陳設之物。大多是按照房間尺寸合著地步打造或者將就木料而作的，因此尺寸相對比較隨意。不過正因為于此，這類小型家具往往異彩紛呈，沒有統一的格式。此案即是其中的一種。