斯德哥爾摩的大風(fēng)

雕版刷印莫言小說《大風(fēng)》

莫言小說《大風(fēng)》雕版

那是另一個(gè)春日里的故事。

新冠肺炎蔓延的2020年初春，我在北京，根據(jù)我的日程記錄，1月24日（大年三十）休息了半天，哪怕是疫情最嚴(yán)重的日子，我也會(huì)出現(xiàn)在北京西城區(qū)金城紡2號(hào)，那是模范書局金融街購物中心店所在。

每天上班的路上，從冷清變得喧嘩，二環(huán)路邊偶爾出現(xiàn)的一株白玉蘭，從后視鏡里匆匆閃過的時(shí)候，會(huì)有一種美到心悸的感覺。

春天，總歸還是來了。我想到的則是2015年，在那個(gè)宛若世界盡頭的北歐城市——斯德哥爾摩的春天，有關(guān)莫言以及他的《大風(fēng)》的故事。

經(jīng)過近10個(gè)小時(shí)的飛行，航班準(zhǔn)時(shí)降落在瑞典斯德哥爾摩的阿蘭達(dá)機(jī)場(chǎng)。在我隨身的行李箱中最重要的位置，放著2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言先生的《大風(fēng)》。我此行的目的是，應(yīng)諾貝爾博物館的邀請(qǐng)，帶著我為他設(shè)計(jì)的雕版書去展覽。

每年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，都會(huì)有全球的手制書藝術(shù)家按照他們的方式來重現(xiàn)這位作家的作品，《大風(fēng)》是莫言先生寫于198 4年的舊作。我被應(yīng)邀參與設(shè)計(jì)，用中國古典的線裝書形式，刷印了這部作品，全球共計(jì)274部，在中國則只有50部銷售。

模范書局工坊技師在諾貝爾博物館進(jìn)行裝訂表演。

中國古代四大發(fā)明，其中造紙術(shù)跟印刷術(shù)都與書籍相關(guān)，于是我用了中國傳統(tǒng)的線裝書形式詮釋這部作品。雕版的木板選用杜梨木，以中國傳統(tǒng)手工木刻雕版、手工宣紙刷印、手工線裝、手工四合套的方式呈現(xiàn)。

內(nèi)文所刻漢字是從南宋雕版刻書《草窗韻語》中集出，宗唐代書法家歐陽詢書體風(fēng)范，飄逸秀美。封面、函套題簽“大風(fēng)”集字為北宋風(fēng)格的黃善夫刻書所用字，宗唐代書法家顏真卿書體風(fēng)范，大器之中蘊(yùn)涵渾厚穩(wěn)健。

北歐的初春相比北京的，還是更冷一些，每天在斯德哥爾摩老城充滿歷史感的房子里逛蕩，似乎每一座尖頂建筑都在訴說著她曾走過的那些榮光。對(duì)于喜歡在各處訪書的我來說，北歐這座城市就像是你打開了一座書籍的宮殿。似乎每個(gè)舊書店、博物館、美術(shù)館，都可以讓我獲得片刻歡愉。

暮色時(shí)分，站在臨街咖啡館門口，并沒有更多地感受到繁華，卻是初春里北歐特有的讓人沉靜的氣息，人們低沉著穿著風(fēng)衣走在路上。在北歐春天真正來臨之前，真切感受到的冬日落盡后的期待。就像這個(gè)城市給人的感覺，取自于大自然的召喚，卻又不沉溺于天然，而是來自于審慎的思考之后的設(shè)計(jì)，的確是北歐最值得稱道的。

當(dāng)我站在市政廳門口，兩邊臨水，一座巍然矗立著的塔樓，與沿水面展開的裙房形成強(qiáng)烈的對(duì)比，加之裝飾性很強(qiáng)的縱向長條窗，整個(gè)建筑猶如一艘航行中的大船，我忽然有些好奇，不知道那一年莫言先生在金色大廳領(lǐng)獎(jiǎng)之后，面對(duì)這片水域，作何感想？

而在這個(gè)春日里，我想到的則是我們?nèi)绾伟踩囟冗^這個(gè)特殊的歷史時(shí)期。聽天氣預(yù)報(bào)說，北京又要迎來一個(gè)大風(fēng)的天氣，希望風(fēng)雨過后的我們，都能迎來春和景明的那一天。

舉行諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮的斯德哥爾摩市政廳

諾貝爾博物館外景

寫給《中國收藏》讀者的一句話

姜尋身上有諸多標(biāo)簽：模范書局創(chuàng)始人，詩人、畫家、設(shè)計(jì)師及古籍收藏家，國內(nèi)收藏古雕版最多的藏家。他曾獲得“第一屆中國出版政府裝幀設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”，其裝幀設(shè)計(jì)的書籍連續(xù)三屆獲得“中國最美的書”獎(jiǎng)等。2016年被北京印刷學(xué)院聘為客座教授;2018年應(yīng)邀任北京大學(xué)現(xiàn)代出版研究所特聘研究員。在擁有多重身份的姜尋心目中，他給自己的定位是一個(gè)“愛書之人”。

再好的故事，也能隨著時(shí)間飄去。

再長的歷史，都會(huì)被折疊在書中。

——姜尋