橋梁建筑美學與房屋建筑美學的異同點分析

梁 遠

(上海市政工程設計研究總院(集團)有限公司南京分公司，江蘇 南京 210046)

1 美學與建筑

美學，是德國哲學家鮑姆加通在1750年首次提出來的。美學是研究人與世界審美關系的一門學科，即美學研究的對象是審美活動。審美活動是人的一種以意象世界為對象的人生體驗活動，是人類的一種精神文化活動。

建筑，是指在特定的時間與空間里的人為了滿足社會生活需要，利用所掌握的物質、技術手段、美學理念所創造的人工環境。從建筑的定義可以看出，建筑包含房屋、橋梁、園林、小品等人工構筑的客觀存在的物質實體。

建筑美學的研究對象是人以建筑為對象的審美活動，即建筑這一客觀存在的物質實體在人類意識中的反映給人類帶來的一種精神體驗——意識的一種。依據上文對建筑的定義，建筑是為了滿足一定的功能需求而創造的人工產物，例如，房屋建筑是為了提供一定的空間場所；橋梁建筑是為了跨越障礙，連接兩點；園林建筑是為了達到某種意境而營造一種人工環境。因此，功能性是建筑存在的基礎，而不同的建筑功能決定了不同的建筑形態，而建筑的形態——內在與外在——正是主觀意識產生美感的載體。

根據辯證唯物主義的理論，物質決定意識，意識是對物質的反映。由此可見，不同的建筑功能決定了不同的建筑形態(物質)，進而在人類意識中會產生不同的反映(意識)——美或丑。因此，不同的建筑功能決定了不同的建筑形態，而不同的建筑形態亦有不同的美學特點，簡言之，不同的建筑功能決定了不同的建筑美學形態。

2 橋梁建筑美學與房屋建筑美學的相同點

橋梁建筑與房屋建筑都是為了滿足社會生活需要，利用所掌握的物質、技術手段、美學理念，并結合橋梁與房屋所處的時空特點而創造的人工構筑物。

“社會生活需要”包括社會對“功能”和“精神”兩個方面的需要，而“物質”、“技術手段”、“美學理念”、“時空特點”都是為了實現“兩個方面”的手段。根據上文分析，功能性在某種意義上決定了建筑的美學形態。因此，橋梁建筑與房屋建筑美學形態都需要利用“物質”、“技術手段”、“美學理念”，并結合一定的時空特點來實現。因此，橋梁建筑美學與房屋建筑美學應該具備以下特性：(1)技術特性；(2)幾何特性；(3)地域特性(空間)；(4)歷史特性(時間)；這四者之間的關系并不是相互獨立的，而是相互作用、相互推動的。

2.1 技術特性

唐寰澄先生在《橋梁美的哲學》中寫到：“即如建筑、橋梁而言，功能、意境是所要表達的基本內容，而材料、結構、技術是達到實現內容的手段，因為材料結構、技術的不同，形式便多種多樣。形式的不同很大程度便是手段特性的反映。”橋梁建筑和房屋建筑是人類利用材料、技術等手段實現的人工物，二者的建筑形態應滿足一定的力學規律，并不能像繪畫藝術一樣天馬行空地進行創作，換言之，建筑美學受到物質技術手段的制約。

隨著社會的進步，技術手段日新月異，與人類誕生之初相比已是云泥之別，建筑美學受到技術手段的制約正在減弱，但是永遠不會消失。《老子》中寫到“天下皆知美之為美，斯惡矣；皆知善之為善，斯不善矣。”若建筑的創作不受物質技術手段的制約而可以任意為之，美的建筑隨處可見之時，那么由此創作出來的建筑也就不能稱為美的建筑，因為主觀對美的認識也在不斷地改變與進步。因此，技術特性是建筑美學固有的特性之一。

2.2 幾何特性

從建筑的使用功能來看，根據不同的功能要求，建筑所呈現的幾何形態亦不同。例如，房屋建筑是由各種構件圍合而成，其形態呈現為三維的空間幾何；橋梁建筑是由各種構件組成的“線”，其形態呈現為一維的線性幾何；

從建筑的構成來看，為滿足使用功能，建筑本身是由“直線”、“曲線”、“面”等幾何構件按照一定的規律(力學法則)，進行排列、組合而成。若要這些幾何構件的“排列、組合”給人以美的體驗，滿足人們對于美的需求，那么其“排列組合的方式”就需要滿足幾何美學的一些基本法則，例如統一與變化，比例與尺度等。

由此可以看出，無論是建筑的功能要求，還是建筑本身的構成要求，建筑都離不開幾何要素，因而建筑美學也應遵循幾何美學的一些基本法則。因此，幾何特性是建筑美學的特性之一。

2.3 地域特性

建筑是人類發揮主觀能動性創造的人工產物，不同地域的人具有不同的生活方式，不同的精神追求，所處環境亦不同，作為服務人類社會生活的橋梁建筑與房屋建筑，兩者的美學形態必然帶有深深的地域特色。

首先，一個地區在長期的社會發展過程中形成的文化信仰、生活方式、審美習慣使建筑表現出強烈的地域特征，賦予了建筑豐富的內涵。例如，西方哥特式教堂所呈現的尖肋拱頂、高聳尖塔、修長束柱等建筑形態都是當地人們宗教信仰在建筑上的體現；又如北京故宮所呈現的中軸對稱、秩序井然的建筑形制則是中國傳統文化中中正之道、尊卑有序觀念的一種體現。因此，一個地區的文化信仰、生活方式、審美習慣等“人為因素”賦予了建筑該地區所獨有的特色。

其次，在工業革命以前，社會生產力低下，人們建造房屋、橋梁等建筑往往就地取材。例如，山石資源豐富的地區，建筑材料多以石料為主，建筑所呈現出來的形態則大多剛毅厚重、造型單一；而木材資源豐富的地區，建筑材料又多以木料為主，建筑所呈現的形態則大多圓滑輕盈、形態豐富。當然建筑所呈現的形態還受到當地建造手段的制約，同樣是石料，在建造手段先進的地區，則有西方教堂的高塔、穹頂等多樣的形態，而在落后的地區，則大多是造型簡單的“方盒子”。

隨著社會的發展、科技的進步，地區之間的交流無論是廣度還是深度都是前所未有，建筑所具有的地域特色也正在逐漸弱化而趨向單一。然而，物極必反，千篇一律的建筑形態容易引起人們的審美疲勞，建筑給人的美感也就無從談起，從而必然激發人們追求建筑的美、建筑的特色的愿望。而各個地區的不同的文化信仰、不同的生活方式、不同的審美習慣正是創造美的建筑、特色建筑的靈感的源泉。反之，也只有呈現本地區特色的建筑才會經久不衰，才會給人美的感受。因此，地域性是建筑美學所應具有的特性之一。

2.4 歷史特性

建筑美學的發展與社會生產力、建筑技術水平、社會政治、文化、美學思潮等因素息息相關，“社會政治、文化、美學思潮”等主觀因素通常會影響建筑美學的設計理念，“社會生產力、建筑技術水平”等客觀因素通常會影響建筑的美學形態。而這些無論是主觀的還是客觀的因素都隨著歷史的發展向前推進，具有顯著的歷史特征。

14世紀末，隨著社會生產力的發展，歐洲以“人文主義”為思想基礎的文藝復興運動借助于古典文化來反對封建文化和建立自己的文化。建筑在人文主義思想指導下，提倡復興古羅馬的建筑風格，以取代象征神權的哥特風格。在建筑形態上，文藝復興講求整齊、統一于條理性，與哥特風格的參差不齊、具有自發性以及高低不等形成鮮明對比。18世紀末隨著歐洲各國相繼完成資產階級革命，資產階級不愿沿襲貴族階級的建筑形式，而又缺乏嶄新的建筑形式，因此只能從古典樣式中選擇合乎需求的樣式加以發展，這就是建筑上的復古思潮，這一思潮一直持續到20世紀初，其中經歷了古典主義復興、浪漫主義和折中主義。

不僅社會政治、文化、美學思潮等因素會對建筑美學產生影響，社會生產力、建筑技術水平的發展也會對建筑美學產生影響。首先，隨著社會生產力的發展，材料不僅有取材于自然的石材、木材，還有人工制造的混凝土、鋼材、玻璃等。建筑材料的發展，一方面使得建筑形態的外觀質感更為豐富，一方面也為建筑技術水平的發展打好了基石。而隨著建筑技術水平的發展，房屋建筑出現了容納萬人的體育館、高聳入云的摩天大樓，橋梁建筑出現了跨越千米的斜拉橋、懸索橋以及形態各異的特色橋梁，建筑結構的多樣性必然導致建筑美學形態的豐富多彩。

綜上所述，無論是建筑的設計理念還是建筑的美學形態都具有每個時代的印記。鋼結構、玻璃幕墻、索膜結構、斜拉橋等現代材料與結構在古代是無法想象的，在未來，隨著材料科學的進一步發展，諸如碳纖維等各種新型材料的出現，會進一步推動建筑設計與建造手段的進步，從而建筑的美學形態也會更加豐富與多彩。因此，歷史特性也是房屋建筑與橋梁建筑美學所具有的特性之一。

3 橋梁建筑美學與房屋建筑美學的不同點

3.1 橋梁建筑的功能及其形態特征

橋梁的主要功能是跨越一定的空間(跨越的寬度及及跨越的空間等)，連接兩點，并具備一定的通過能力(橋面上的荷載)；橋梁的跨越功能決定了橋梁美學形態的主要特征，首先，在外輪廓上，橋梁的外觀形態主要是由線或面構成的，而且在其水平跨越方向上的尺度往往遠比其他兩個方向的尺度大，即在宏觀上，橋梁的形態表現為“線”。其次，在內部空間上，橋梁自始至終是開放而連續的，橋梁上所有的結構構件均毫無阻擋地直接落入人們的視覺感受范圍內。因此，無論是橋梁的總體，或是橋梁中各構件的設置及相互關系以至各構件本身的形態和尺度，均可對橋梁的美學形態產生影響。

3.2 房屋建筑的功能及其形態特征

房屋建筑的主要功能是通過結構構件的圍合、分割提供特定的空間場所。正如《老子》中那句名言“埏埴以為器，當其無，有器之用；鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。”其用意就在于強調房屋建筑對于人來說，具有使用價值的不是圍成實體空間的結構構件，而是空間本身。正是房屋建筑的這一特點決定了房屋建筑形態的主要特征，首先，從外輪廓上，房屋建筑的外部形態是內部空間的反映，而房屋的內部空間在三個方向上的尺度大多是相當的(超高層建筑是個特例)，那么房屋建筑的外部形態在三個方向上的尺度也大多是相當的，在宏觀上，房屋的外部形態表現為“體”。其次，在內部空間上，由于滿足房屋功能的是空間本身，而非圍成、分割空間的結構構件，因而結構構件的尺寸相對較小(與橋梁的結構構件相比來說)，即使對于尺寸較大的承重構件也可通過適當的建筑處理，將其融入空間當中。總體來說，結構本身的形態對于房屋的整體形態的影響較小。

3.3 橋梁建筑與房屋建筑的美學形態不同點分析

由于橋梁的形態主要受跨越功能要求的影響，而且也因橋梁的結構構件外露，而其尺寸又與其力學內涵密切相關等的特點，與一般意義上的建筑相比，其美學形態的表現所受的制約是較大的。首先，總體形態層面上，橋梁外觀形體主要是由線或面構成的，這種“線形”的構圖要素在橋梁總體外觀形態中所帶的變化就比“體”的組合在房屋建筑形態中帶來的變化少得多，因而，在橋梁美學形態設計中，一些構圖的基本法則，如統一與變化的規則就不如建筑的變化來得豐富，而均衡與穩定等則要用有別于建筑的標準來衡量。其次，在構件層面上，根據功能要求，橋梁建筑使用的是結構本身，因而其構件的尺寸較大，這就導致構件的尺度和整個橋梁建筑的尺度在各自維度上屬于一個量級，同時橋梁建筑的主要構件毫無阻擋地暴露在視野中，因此，構件本身的形態及布置方式、比例與尺度等直接影響橋梁建筑整體的美學形態；而房屋建筑使用的是內部空間而非結構，所以房屋建筑結構構件的尺寸相對較小，其尺度比整個房屋建筑的尺度小得多，因而構件本身的形態對整個房屋建筑的形態影響較小，并且構件的布置可以隨著空間的變化而變化。因此房屋建筑的美學形態更為豐富，更容易運用一些基本的美學構圖法則。

4 總 結

通過對橋梁建筑美學與房屋建筑美學異同點的分析，設計師若要創作出具有高度美學價值的橋梁，應從橋梁建筑美學的固有特性中入手。首先，設計師應充分了解橋梁建筑所處的時空特點，并抽象、 提煉這些特點的美學內涵， 再根據這些美學內涵來創作橋梁建筑整體的美學形態；其次，設計師應熟練掌握橋梁美學所具備的技術特性與幾何特性，根據上面創作的美學形態，選擇合理的受力體系與合適的結構材料，在符合力學內涵的前提下，利用一些基本的美學構圖法則進行橋梁總體布置并合理處置構件與構件、構件與環境之間的比例與尺度關系；最后，設計師還應充分認識到橋梁建筑美學與房屋建筑美學的差異，避免生搬硬套房屋建筑的美學理論。

總而言之，只有賦予橋梁建筑形態以地域特性、時空特性，并抓住橋梁建筑美學的特點，運用技術特性、幾何特性來很好地展現上述形態，那么，就能創造出不同凡響具有高度美學價值的橋梁。