語少意豐　言近旨遠

李忠勝

古今中外很多有才能的文學家在寫作中都追求語言的簡潔、扼要，以求用最少的文字表達最豐富的內容。鄭板橋在一幅畫中題詩：“四十年來畫竹枝，日間揮筆夜間思。冗繁削盡留清瘦，畫到生時是熟時。”意思是要使繪畫不同凡響，就要去掉繁雜提煉精髓。他的文章更是以“刪繁就簡三秋樹，標新立異二月花”著稱天下。我們在作文中應如何使自己的語言簡潔生動呢？

一是講究句子間的自然銜接，少用關聯詞語。很多同學在寫作文時愛用關聯詞語，認為這樣可以增加語言的邏輯性。其實并不是這樣的，有時作文中關聯詞語用多了，反而使得語言不簡潔了。我們寫作時應追求句與句間流轉自然，少用“雖然……但是”之內的關聯詞。

二是運用白描，簡潔傳神。魯迅說：“寫文章要去粉飾，有真意，勿賣弄。”他刻畫人物肖像，多用白描，文字簡練單純，不加渲染烘托。如描繪孔乙己的長衫：“他身材很高大;青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕;一部亂蓬蓬的花白的胡子。穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗。”通過破長衫的白描，孔乙己的社會地位、病態心理、思想性格和所受的教育被揭示得入木三分。再如《風箏》一文中寫他的小弟“張著小嘴，呆看著空中出神”，這里作者不加修飾，只是用白描的手法寫了當時小弟面對風箏時癡呆的神態，就生動形象地把人物形象、性格特點傳神地勾畫了出來。

三是多用短句、言簡意賅。英國著名的哲學家羅素曾把如何寫議論性散文擬成幾條“簡單的準則”，其中一條是：能用短詞的時候決不用長詞。因為長詞或長句過多，冗長枯燥，甚至有晦澀之弊，令人難以卒讀。而短句輕盈活潑，有跳躍感。如魯迅先生《友邦驚詫論》中的一段：“好個‘友邦人士！日本帝國主義的軍隊強占了遼吉，炮轟機關，他們不驚詫;阻斷鐵路，追炸客車，捕禁官吏，槍斃人民，他們不驚詫。中國國民黨治下的連年內戰，空前水災，賣兒救窮，砍頭示眾，秘密殺戮，電刑逼供，他們也不驚詫。在學生的請愿中有一點紛擾，他們就驚詫了！”這段話中，很多是四字成句，簡潔明快有力，取得了鮮明地揭露敵人的表達效果。

四是提煉語言，以少寫多。我們作文中要對自己的語言精心提煉，要追求以最少的語言來寫最多的內容，藏而不露，從而給讀者留下開闊的藝術空白。歐陽修《醉翁亭記》中，一開始的開頭是這樣的：“環滁四面皆山，東有烏龍山，西有大豐山，南有花山，北有白米山，其西南諸山，林壑尤美。”他感到開頭啰唆，不簡潔，于是就提煉語言，改為“環滁皆山也”五個字，這就是我們今天看到的《醉翁亭記》言簡意豐的開頭。

另外還要注意，我們所說的語言簡潔并不等于簡單，更不意味著膚淺。簡潔應是言簡而意豐，言近而旨遠，給讀者一個想象的空間。海明威曾提出一個“冰山原則”，即作品好像海上的冰山，露出水面的只有1/8，其余7/8需要讀者去想象。柯靈的散文素以簡潔老成著稱，他對簡潔的理解更為全面：“文字的簡潔，不能光從數字著眼。如果沒有多少意蘊，文字盡管簡潔，頂多也不過簡潔而已。”