談?wù)勎覄?chuàng)作兩幅大型中國畫的感想

梁世雄

2019年4月12日，由中國美術(shù)館等單位主辦的“心隨江山——梁世雄中國畫藝術(shù)展”在中國美術(shù)館隆重開幕。展覽展出了我的畫作60多件（套），其中包括我在2002年臺(tái)灣地區(qū)之行后創(chuàng)作的《阿里山之魂》《太魯閣激流》等作品。

我出生于1933年，廣東南海人，自幼喜讀詩書，喜歡繪畫。1949年考入廣東省立藝專，新中國成立后轉(zhuǎn)入廣州華南人民文藝學(xué)院美術(shù)系，師從關(guān)山月、黎雄才先生學(xué)畫，1953年后再入中南美專（廣州美院前身）深造，畢業(yè)后留校任教，直至1993年從教授、碩士生導(dǎo)師職位上退休。1996年2月被廣東省政府聘任為廣東省文史研究館館員。

改革開放后，中國發(fā)生了翻天覆地的巨變，作為藝術(shù)家的我也迎來了創(chuàng)作的春天，出訪看世界的機(jī)會(huì)多了。1991年12月，我和關(guān)山月、黎雄才、陳金章、陳章績、周彥生等應(yīng)邀參加在新加坡舉辦的“嶺南畫派六人展”，我作了《關(guān)于嶺南畫派》的學(xué)術(shù)報(bào)告。1992年五六月間，我和黎雄才先生應(yīng)邀出訪日本，歷時(shí)一個(gè)半月，有機(jī)會(huì)在日本著名的風(fēng)景區(qū)觀光寫生。同年9月23日，在嶺南畫派紀(jì)念館舉辦“黎雄才、梁世雄訪日畫展”。適逢日中邦交正常化20周年，日本前首相海部俊樹親自率領(lǐng)代表團(tuán)參加開幕式。時(shí)任廣東省人大常委會(huì)主任林若、廣東省省長朱森林以及日本、法國、波蘭、泰國等駐廣州總領(lǐng)館的總領(lǐng)事到場參觀。我退休后，到歐美、東南亞等國家、地區(qū)及國內(nèi)各地旅游采風(fēng)，創(chuàng)作了一大批中國畫作品。進(jìn)入21世紀(jì)，我渴望能到寶島臺(tái)灣，看看心目中的阿里山。

2001年和2002年，廣東省文史研究館分別組織兩批館員赴臺(tái)灣參觀考察，我很榮幸成為第二批九位赴臺(tái)灣考察團(tuán)的成員之一，機(jī)會(huì)十分難得，心情很激動(dòng)。我所在的廣州美術(shù)學(xué)院有好幾位老藝術(shù)家很想去臺(tái)灣觀光考察，但都沒有獲批。那個(gè)時(shí)候，去臺(tái)灣還是一件很難的事情，我的老師黎雄才先生很想跟太太一同前往，但是，臺(tái)灣當(dāng)局不想讓他們?nèi)ィ瑢ｉT設(shè)置了門檻——要黎雄才先生提供結(jié)婚證書。在黎雄才先生結(jié)婚的那個(gè)年代，還沒有結(jié)婚證書，黎先生提供不出來，就被拒簽了，為此，黎先生非常生氣。遺憾的是，關(guān)山月、黎雄才等嶺南畫派大師一輩子都再也未能踏上祖國的寶島臺(tái)灣。我前往臺(tái)灣前，還專程去看望黎雄才老師。那時(shí)候，廣東畫壇尚未有人畫過渉及臺(tái)灣山水風(fēng)光題材的畫。聽到老師的感嘆，我暗下決心，到臺(tái)灣考察回來后，一定要?jiǎng)?chuàng)作一些臺(tái)灣風(fēng)光的大幅作品。

2002年5月10-19日，我隨以陳毓錚館長為團(tuán)長的訪問團(tuán)，應(yīng)邀赴臺(tái)灣進(jìn)行文化交流活動(dòng)。在臺(tái)灣的考察過程中，由于廣東省文史館事前做了不少準(zhǔn)備工作，時(shí)任館長陳毓錚曾任改革開放之初的著名僑鄉(xiāng)臺(tái)山縣縣長和廣東省僑辦主任，到了臺(tái)灣，所有接待都安排得非常順利。我們游覽了不少地方，印象比較深刻的是太魯閣和阿里山神木林這兩個(gè)地方。

太魯閣激流（中國畫 210x480cn 2002年創(chuàng)作）

太魯閣為大理石結(jié)構(gòu)，以其高山峭壁和峽谷最負(fù)盛名。太魯閣原始森林覆蓋面積廣闊，以九曲洞至燕子巖一帶為最美，境內(nèi)從海拔最低的清水海濱到最高的南湖大山，落差達(dá)3700多米。千百年來，豐沛的立霧溪水不斷向下侵蝕，切開了厚度超過1000米的大理石層，形成了今日中橫公路太魯閣到天祥間垂直壁立的U型峽谷，斷崖崢嶸，造就出太魯閣最撼人心弦的以地質(zhì)之美著稱的風(fēng)景點(diǎn)。那里生態(tài)環(huán)境非常復(fù)雜，我們考察團(tuán)的車子一直行走在險(xiǎn)峻的山路上，一邊走，一邊要與前后路段的各種信號(hào)聯(lián)系，一旦遇到會(huì)車，就要在路邊靠停，等車子過后才繼續(xù)往前開。有時(shí)還會(huì)掉下石塊。那一段行程，雖然車不停地在山里環(huán)繞，心里有點(diǎn)緊張，但是，看到山路對(duì)面的山體情況，春夏之交，激流滾滾，東奔入海，景色十分壯麗，令人目不暇接。這些美景給了我很大的創(chuàng)作激情。從臺(tái)灣回來之后，我創(chuàng)作了《太魯閣激流》（210x480cm）這幅四聯(lián)屏巨作，畫面就是靠一路的觀察加揣摩想象畫出來的。尤其是畫中的云和水，幾乎都是靠想象創(chuàng)作，發(fā)揮了中國畫的特點(diǎn)，使之更為壯觀，效果更好。

臺(tái)灣留給我第二個(gè)深刻印象是阿里山神木林。我們當(dāng)時(shí)去到阿里山的時(shí)候正下著雨，很多人都忙著找地方一邊躲雨去，我卻很激動(dòng)，冒著狂風(fēng)暴雨興奮地到處觀察。雨中阿里山叢林的景色甚為壯觀，那里雨中濛濛，煙云變幻，古木參天，真是詩意濃濃。我拿著相機(jī)沖進(jìn)樹林里忘我地拍照，細(xì)細(xì)觀察奇幻煙雨中的阿里山景色。當(dāng)時(shí)在現(xiàn)場觀摩拍照的時(shí)候，我的心中就有了構(gòu)想——一定要畫一幅阿里山神木林，以表現(xiàn)煙雨中屹立不倒的阿里山原始森林。回來后創(chuàng)作了四聯(lián)屏大幅山水畫《阿里山之魂》（210x480cm）。《阿里山之魂》中有一種樹木很突出，那就是“三代木”。我在參觀中留意到這種奇特的樹木。據(jù)說，第一代是被雷電劈斷的，長出枝丫后，第二代被日本人砍掉，后來又生長出新枝，枝繁葉茂，形成“三代同堂”之勢，非常有趣。我對(duì)樹木一向鐘愛有加，當(dāng)然不會(huì)放過描繪這種特殊樹種的機(jī)會(huì)。

廣東省文史研究館組織的考察團(tuán)赴臺(tái)灣回來后，我埋頭在廣州小洲村的工作室，滿懷激情忘我地投入到創(chuàng)作中。感謝廣東省文史研究館的工作人員梁偉智，他送給我個(gè)人收藏已久的老宣紙，使我繪畫時(shí)效果更好。《阿里山神木林》和《太魯閣激流》這兩幅山水巨畫創(chuàng)作完畢后，恰逢廣東省文史研究館成立50周年，我的作品《太魯閣激流》《阿里山之魂》得以于2003年在廣東美術(shù)館首展，并印在廣東省文史研究館編輯出版的書畫集《粵海翰墨》上。我的一些學(xué)生看到我的作品后，還專門跑到臺(tái)灣去，回來后說，還是我的作品有激動(dòng)人心的魅力。2006年，中央文史研究館在北京舉辦全國文史館館員書畫展覽，我的作品《太魯閣激流》代表廣東省文史館參加了展覽，被掛在展廳最顯眼的地方。據(jù)說，這一位置是競爭最激烈的展廳位置，很多省份都想把書畫家的作品往該處放，結(jié)果安排了我的作品。當(dāng)時(shí)不少國家領(lǐng)導(dǎo)人和著名書畫家都駐足在我這幅作品前觀賞，時(shí)任全國人大常委會(huì)副委員長許嘉璐等還在我的作品前和我合影留念。這是對(duì)我最大的肯定。很多參觀的人都表達(dá)了對(duì)臺(tái)灣題材非常感興趣，尤其喜歡畫里的云和水的落筆構(gòu)思、水波打轉(zhuǎn)的筆法，紛紛向我了解技法。我把我的創(chuàng)作體會(huì)和經(jīng)驗(yàn)和他們交流切磋。我認(rèn)為，山水畫不能回避水的創(chuàng)作，現(xiàn)在很多人畫山不畫水，因?yàn)樗y畫。但是我覺得，越難畫的事物就越要去面對(duì)。畫多了畫久了就會(huì)發(fā)現(xiàn)，水也是有規(guī)律的，摸索多了總能出成果，堅(jiān)持畫下去就能掌握比較好的技法，繼而熟能生巧，變化多端。

2019年是新中國成立70周年，也是我從藝70年。4月12-21日，《阿里山神木林》和《太魯閣激流》這兩幅大畫連同我的其他60件（套）作品在北京中國美術(shù)館展出，開幕式當(dāng)天舉辦了我的學(xué)術(shù)研討會(huì)，中國美術(shù)館館長吳為山說：“他的筆下有青藏高原的紅柳、雪山、跑馬，新疆的胡楊，臺(tái)灣的三代木，南方的巨榕、紅棉以及北方的古柏等等物象，他以敬畏之心仰觀宇宙之大，俯察品類之盛，以山水畫為載體凸顯生命的規(guī)律與張力，表現(xiàn)內(nèi)心的豁達(dá)與光明。”對(duì)我的作品評(píng)價(jià)很高。這次展覽期間，我向中國美術(shù)館捐贈(zèng)了20 件/套作品，包括《阿里山之魂》《黃山勝景寫生》1套（10幅）、《懷集寫生》1套（10幅）、《西藏寫生》1套（14幅）等各時(shí)期的代表作。我的岳父容庚先生生前，把他一輩子收藏和研究成果都捐給了國家，我也希望自己的作品能匯入國家藝術(shù)高級(jí)殿堂永久收藏，留給后人觀摩評(píng)說。

多年來，我先后擔(dān)任廣州美術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師、中國畫系主任、嶺南畫派研究室主任；是嶺南畫派紀(jì)念館副董事長、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

作品先后由國家選送美國、日本、加拿大、德國、新加坡、比利時(shí)、澳大利亞、泰國、約旦及東南亞各國和香港、澳門地區(qū)等展出。并先后在日本、加拿大、馬來西亞等國舉辦個(gè)展，新加坡及港澳等地區(qū)舉辦聯(lián)展。作品《珠江春曉》《云峰疊嶂映松濤》等分別為北京人民大會(huì)堂、中南海紫光閣收藏；《歸漁》《椰林秋曉》《珠江春曉》《龍松圖》等為廣東美術(shù)館收藏，《春滿南粵》為廣東省博物館收藏，《不盡長江滾滾流》為南海博物館收藏。2019年中國美術(shù)館收藏了我從1957—2008年各時(shí)期的作品20件（套）、51幅。出版有《梁世雄畫選》《梁世雄山水畫選》《梁世雄山水畫》《梁世雄畫集》《黎雄才、梁世雄訪日畫集》《嶺南畫學(xué)叢書——梁世雄》《中國當(dāng)代名家畫集——梁世雄》《梁世雄繪畫六十年》及梁世雄書畫集一套（包括中國畫集、書法集）等。

如今，我已是86歲高齡，但我壯心不已，仍然要繼續(xù)努力學(xué)習(xí)和創(chuàng)作，為中華民族的偉大復(fù)興作貢獻(xiàn)。

阿里山之魂（中國畫 210x480cm 2002年創(chuàng)作）