淺談話劇人物形象的藝術塑造

摘 要：改革開放后物質充盈的時代帶來了話劇市場的春天，新時代對于話劇演藝市場帶來了新機遇，也調來了新挑戰，更對話劇演員提出新要求。本文從新時代話劇對于演員塑造人物的新要求，提出新時代更需要高素質的話劇演員，并結合自己在《白鹿原》塑造“田小娥”和《平凡的世界》塑造“田潤葉”兩個性格鮮明的人物形象，闡述了塑造鮮活話劇人物形象的方法和技巧。

關鍵詞：話劇;人物形象;田小娥;田潤葉;藝術塑造

話劇表演中的人物角色塑造就是指演員運用臺詞語言和形體語言將不同類型不同性格的人物形象展示給觀眾，讓觀眾記住并認可具有鮮明個性特征的人物角色，從而激發起觀眾的情感共鳴，深刻揭示出話劇所要表現的主旨和內涵。

一、新時代話劇對于演員塑造人物的新要求

話劇，是生活另一種表現形式，它通過放大故事性和人性，為我們揭示了許多生活的真諦。一個優秀的話劇演員，必定是情感表達能力很強的演員，演員首先需要將自己的情感飽滿，才能感染觀眾，所以一個演員，想要提升情感表達的能力，首先就需要從劇本入手，進行思想上的深化，思考話劇表演的價值及能為觀眾帶來什么樣的價值體驗，從而意識到話劇表演情感表達的價值所在。其次，話劇演員在進行話劇表演時不但要在臺詞語言上下功夫，更要深入揣摩人物內心世界，外部表現和內部剖析相結合，從而塑造出生動、豐滿的立體式人物形象，提高話劇表演效果。

演員還要運用形體語言來塑造角色，比如通過面部表情、肢體動作、空間距離等形體語言來展示角色，使人物有血有肉，個性鮮明，從而有效推動劇情的發展，提升話劇表演的藝術感染力。

二、新時代更需要高素質的話劇演員

一個優秀的話劇演員，擁有的不僅僅是扎實的表演基礎，還應有良好的文化素養。有的話劇作品是根據文學作品改編，或者是歷史劇等，這些作品背后緊扣的是時代背景和時代人文，它本身蘊含著更為深刻的思想。如果話劇演員不對劇本所在的社會背景進行了解，不清楚作品的核心思想，那就很難準確的表達情感更別說完美的塑造人物了。

所以，話劇演員需要不斷提高自己的文化專業素養，不斷豐富自己的學識，增加自己的生活閱歷，在今后的話劇表演中，也能較為精準的捕捉人物情感，完成人物塑造。

三、塑造鮮活話劇人物形象的方法和技巧

1.準確掌控人物性格特征，塑造立體而飽滿的人物

在創作話劇《白鹿原》的過程中，往往會運用一些特定的寫作手法對主要人物進行藝術化處理，增強藝術張力與表現力。經過人物形象的加工處理，會無限放大某一性格特征，進而使人物形象更加立體化，加深觀眾印象。筆者在塑造“田小娥”時，多次閱讀原著《白鹿原》小說，揣摩田小娥性格特點。縱觀田小娥的一生，用命運多舛來形容毫不為過。筆者多角度的分析“田小娥”的人物形象，結合特定故事情節，掌控情緒變化，達到人物與角色相融合的目的。

如何賦予話劇人物蓬勃的生命力成為話劇演員關注的重點。為合理區分話劇表演人物形象，每排演一部話劇，筆者都先要深入透徹的分析劇本，了解故事的主體脈絡與人物關系。以話劇《平凡的世界》塑造“田潤葉”為例：本人梳理體味如下：第一追求唯美的愛情觀：田潤葉屬于比較內斂含蓄，細膩敏感，秀外慧中的執著倔強的大家閨秀，自由、平等的思想深入了她的骨子里，它對愛情執著到近乎認死理。就像她執著的愛著青梅竹馬的孫少安一樣，不管家庭背景，門當戶對這些所謂世俗上的東西，她就是義無反顧的愛著她心中的那個他。第二：堅持偏執的悲劇感。孫少安因為不愿連累潤葉而娶了賀秀蓮，潤葉也迫于命運的安排嫁給了李向前，但是她并沒有放下孫少安，對孫少安的愛仍舊沒有減退，反而欲演欲兇，她不愿走出孫少安的陰影，將自己封閉起來，不愿打開，懲罰自己的同時給別人也帶來了極大的痛苦。也將這場愛情悲劇延伸到婚姻悲劇，使自己的人生悲劇達到了高潮。第三，堅強大度的責任感。李向前車禍殘疾后，潤葉從這一困境中突然清醒出來，她明白李向前的車禍和自己有著不可推卸的責任。因此，她開始嘗試真正面對自己的家庭，努力去接受已經是殘疾的李向前，嘗試一個妻子應盡的職責。最終潤葉放下了少安，開始走上了屬于自己和李向前的家庭生活。筆者深諳這種充滿悲劇色彩的“大團圓”，在話劇舞臺上也讓田潤葉善良、真誠的性格特點更加突出。

2.結合人物性格特征與故事情節，調整語言表達方式

觀眾在話劇表演過程中，首先會從人物的語言進行人物本身的剖析，所以語言對人物形象塑造有著決定性的作用。作為話劇演員，應該充分理解劇中人物的心理及其性格，把握好劇中人物的個性化語言，在此基礎上處理好人物的聲音氣息等變化，根據人物的性格特點以及人物所處的環境等，進行合理的變化，從而提升話劇表演中語言的表現力，突出人物的性格特征和心理。《白鹿原》中田小娥熱情火辣，敢愛敢恨敢想敢做，為追求想要的生活不惜付出一切。話劇中關于田小娥的篇幅不多，較單一緊湊 開場田小娥和黑娃回村，她的語言動作應是積極主動的，充滿對美好生活想往的幸福感。當幻想破滅被趕出祠堂的那一刻，她毫不猶豫的拉起黑娃的手說：“奔月，黑娃咱走，那地方明亮著呢！”。直到這一刻她的內心都是充滿希望。到后來跟黑娃鬧農協，黑娃拋下小娥一人逃跑，小娥無奈為了生存委身于鹿子霖，并中了鹿子霖的奸計陷害白孝文，到和白孝文一點點墮落悔悟，直到最后慘死于鹿三手里，基本田小娥就要謝幕了。在田小娥死後變鬼附身于鹿三身上說的一席話道出了她所有的怨與恨，悲和痛。這一系列過程人物的內心有很大的起伏變化，必須通過語言的塑造，形體的變化一點點展現出來。包括對鬼的語言及動作的處理都是經過仔細考究揣摩加工而成的。

此外，話劇演員在塑造人物形象時，不能完全依附于自身在實際生活中的語言表達習慣，展現人物的性格特征。而這對于話劇演員的專業素養與舞臺經驗提出了更高的要求，需要演員結合自身對人物的理解，創造、運用和處理語言。

3.注重形體表演，突出人物性格色彩

俄國著名演員斯坦尼斯拉夫斯基曾就形體表演與藝術創造表達過獨到的見解，他認為，形體表演能夠傳達人物的內心世界與情感變化，進而激發觀眾的情感共鳴。由此可知，話劇演員在表演過程中，不僅僅要注重情感表達、張揚個性，還要塑造形體，為觀眾呈現精彩紛呈的話劇表演。為此，話劇演員在塑造人物形象時，要聯想實際生活，準確把握人物形象，為觀眾呈現出貼近生活的舞臺表演。

話劇演員可以通過肢體動作，把劇中人物的情感進行另一種方式的表達。每一個人物的生活環境、教育背景與社會地位都存在差異，話劇《白鹿原》中“田小娥”與話劇《平凡的世界》中“田潤葉”兩者的形體語言也是有很大差別的。筆者根據劇中人物“田小娥”和“田潤葉”的情況，帶入自己的生活經驗，對動作進行更加豐富的設計，將人物的形體動作、面部表情、心理活動等在話劇表演中具體體現出來。

創造角色的過程的確很艱難，外在的行為動作很好掌握，難的是角色內心深處的靈魂和思想如何通過演員的肢體和語言準確的表達出來，真的不是件容易事。

作者簡介：

張茜：陜西人民藝術劇院有限公司，國家二級演員。