光影在風光攝影畫面深度中的運用

李 燕

（山東傳媒職業學院 山東·濟南 250200）

1 攝影用光的分類

攝影當中，光線不僅是畫面形成的基本條件，同時也是攝影當中進行造型、構圖的一種重要方式。不同的光線能夠創作出不同藝術效果的作品，產生意境上區別明顯的攝影作品。

1.1 自然光

1.1.1 直射光

攝影光源的選取當中，自然光指的就是通俗意義上所講的明亮的太陽光。但明亮的太陽光也不是一成不變的，它會因為時間段的不同而分為不同的光照強度與光照角度。依據太陽光照與地面所成角度可以大致將陽光分為三類。

一是早晚時分的太陽光照，在早上或者傍晚時，太陽或剛剛自地平線升起，或面臨西沉，此時的太陽光照與地面所成角度大約為0°-15°，風景能夠被大面積照亮的是其垂直面，同時會形成很長的光影。

二是中午時分的太陽光照，這類光照又叫做頂光，這類光線具有其獨特的美麗，能夠營造出一種特別的光照效果。此時的太陽光是由上往下垂直的照射在地面的景物上，陽光與地面夾角為90°，景物除水平面被大面積照亮之外，垂直面幾乎不會得到光線照射。

最后一類是上下午時的太陽光線，上下午的太陽光照與地面的夾角約是15°-60°，照明強度相對平穩，對攝影景物的具體輪廓、整體質感以及其立體形態都能夠做到良好的表現。明亮清晰的陽光光照，往往能夠獲得明暗反差相對較強的攝影效果。

1.1.2 散射光

區別有自然光當中的直射光，當天空并非萬里無云時，我們把這一類光線稱為散射光。散射光的光線相對柔和，具有豐富的層次感。依據云層厚度不同，同樣可以將散射光大致分為三類。

第一類是天空光，也就是太陽光穿過大氣層，在大氣層當中會經歷多次光的反射，而后形成相對柔和的漫散射光線。

第二類是薄云遮日，顧名思義，就是當薄薄的云彩遮擋了太陽光的時候所形成的光照，這一類光照雖然與直射光在性質上有本質的區別，但是仍然具備方向性。

最后一類是烏云密布，這類光照是指在滿是烏云的陰雨天氣而出現的一類光照。濃云蔽日時，太陽由于被很厚的云層遮擋，不具備任何方向性，光線的分布十分均勻，形成相對陰暗的漫射光。

1.1.3 室內自然光

室內自然光相比于室外自然光而言，區別明顯。它具有相對明顯的方向性以及很大的光照比，但形式上，卻更像是散射光。尤其是靠近窗戶時所得到的室內自然光，集散射光及直射光兩者的優點于一身，光線既柔和細膩，又具有方向性。

1.2 人工光

人工光在攝影當中的使用度很高，主要是由于其極高的自由度。人工光的光照強度、方向、高度以及色溫等都是能夠由攝影人員自由調控的。使用得當的人工光能夠對自然光源的不足做出彌補。

2 風光攝影概述

在風光攝影當中，很多時候我們無法進行人工補光。因而風光攝影更加講究“天時地利人和”，很多時候我們需要去等待合適的光線和角度，這樣才能拍出令人滿意的景色風光。

2.1 器材與鏡頭的選擇

關于風光攝影的器材選擇其實沒有唯一標準，無論是全畫幅的數碼單反還是無反數碼單反，抑或手機，實際上都能夠實現風光攝影。但是相比較而言，數碼單反是比較好的選擇。無論是全幅單反也好，無反數碼單反也罷，其影像的傳感器較大，因而能夠獲得更好的成像效果。

在相機選擇的同時，鏡頭的選擇也是我們需要考慮的一個問題。風光景色一般對應大場面的場景，這時廣角鏡頭更具有優勢，因而我們往往會選擇廣角鏡頭來拍攝景色風光。需要注意的是，雖然對于自然景色而言，鏡頭當中體現不出相應的畸變差異，但是在城市當中的建筑風光拍攝時，這種畸變差異的影響很大。在對城市當中的建筑風光進行拍攝時，往往會選擇垂直或水平的拍攝方法。

2.2 風光攝影當中的色彩

關于風光攝影當中的色彩認知，在很大程度上是能夠拍攝出一副好的風光攝影的基礎。風光攝影當中的色彩認知，也是其中比較難以掌握的一部分內容。它要求我們對色彩有直覺的敏感性，同時要能夠十分自然的把控相應的色彩色調。這一能力對于一部分人來說是天生的，有些人天生就能夠對色彩具有很強的掌控性。對色彩感知的后期培養和學習同樣能夠達到想要的效果，但是需要經過比較漫長的時間。攝影的基本要求是攝影作品看起來讓人覺得“舒服”，冷暖對比，色彩的協調性，都是攝影師需要掌握和熟悉的能力。這就要求攝影師不僅要具有相對扎實的理論基礎，同時具備敏銳精確的色彩感知與判斷的能力，從而對拍攝對象有相對合適的整體把握。

3 光影在風光攝影當中的作用

光影對于風光攝影來說，不僅是其基本，也是風光攝影的靈魂所在。光線對于風光攝影的作用顯著。

3.1 表現形態

如何進行光線處理，對于表現拍攝景象的形態方面意義重大，影響深遠。光線的性質不同，方向不同，所表現出來的畫面效果也是不相同的。如側光更適合去體現物體的立體感及其整體形態，主要是由于側光能夠很好的體現出景象的陰影面、受光面以及陰影部分。而順光對景象的受光面形狀表現明顯，但是在對景象的立體感與景象的整體形態上表現得就差了一些。而逆光以及側逆光能夠形成比較顯著的明暗反差效果，能夠更好的表現出物體的輪廓。在逆光或側逆光條件下，能夠做到對被攝景象的色彩、整體結構以及質感的剔除，從而形成一種半剪影的效果。

3.2 表現空間位置

光線照射下的景象，會因為光線經過空氣當中的塵埃以及介質所發生的反射與折射，從而較為清晰的顯示近景，而較為模糊的顯示遠景。同時在色彩上，遠景相較于近景來說，往往不及近景的色彩鮮明，顯得相對灰暗，同時遠景的色調相比近景更深。這就使得景象在二維空間當中，能夠達到一定的三維空間的效果。景象當中的整體空間深度感更為強烈和明顯。特別是在逆光或者側光的條件下，更能夠體現由于影調透視而形成的立體感和縱深感。[1]

3.3 表現影調

風光攝影當中，通過一定的攝影技術來完成對景象多樣的影調表現以及更為細膩的層次感是重要步驟。而光線不同，所能夠表現出來的影調效果也不相同。直射光比較強烈的時候，影調的對比也會十分明顯，同理，當在散射光或弱光光照條件下，影調的對比相對來說會減弱。影調效果同時也與光照的角度有關，即使同是直射光光照條件，但是不同的光照角度，也會使得影調效果產生差異。

3.4 表現質感

風光景象的不同，對光線所能做到的吸收與反射也不相同。這就需要我們對不同的風光景象選擇不同的光照時間和條件，來拍攝最合適最美的風光。景象整體表面比較光滑時，我們可以采用散射光來拍攝，同時要找到能夠拍攝到景象表面高光的拍攝位置，方便形成相應的高光點。就如在拍雪景的時候，在薄云遮日的天氣更容易拍出良好的效果。好的光線條件能夠更好的表現出拍攝景象的細節，也能夠使景象整體更有質感。

3.5 制造氣氛

拍攝風景時更多的需要用到自然光，而自然光的表現效果千變萬化，及時合理的運用自然界的光線變化，能夠表現出特點鮮明的氣氛。光線強烈時的中午與光線不夠明亮時的早上和夜晚所拍攝出的風景區別明顯，能夠讓人明顯感覺到時間的變換。好的光線利用，能夠讓人看到攝影作品時猶如身臨其境。[2]

4 光影在風光攝影當中的使用技巧

除拍攝星光、夜景、極光等之外，大部分情況下的風光攝影都是用陽光作為光源的。對于攝影者來說，了解陽光不同時刻的照射角度、陽光光線的性質、陽光在不同條件下的色溫都是非常必要的。通常來說，陽光可以分成軟光和硬光兩種，其中軟光即散射光，硬光即直射光。而依據天氣條件的特殊性，又能夠將陽光光線分為日出時的光線、日落時的光線、中午時的強烈光線以及呈斑駁狀的透射光等等。從光照的角度來劃分，又能夠分為側光（前測光以及后測光）、頂光、順光、反射光以及逆光等。同時陽光色溫也隨著時間的改變而改變。不同的時間段，不同的色溫，會為攝影作品帶來不同的效果。光線如何使用對攝影作品的好壞能夠產生直接的影響。

4.1 順光的使用

所謂順光，是指被攝的景象被太陽的光線從正面進行照射的情形，此時，攝影者應當是逆光的。順光情況下，景物幾乎沒有嚴重的陰影產生，這就導致順光拍攝的景象色彩看起來飽滿通透，景色也顯得更加明亮。所以如果想要將風景拍的明亮一些，順光是比較好的選擇。

沒有陰影是順光的優點，同時也是順光的不足所在。景象無陰影的同時，也導致景象的主體與景象背景間的色調相互之間很容易融合到一起，這就使得所拍攝的風景缺乏層次感，立體感不足，無法對想要突出的景象做突出處理。

4.2 頂光的使用

頂光實際上也屬于順光，它是順光的一種特殊情況。當中午時分，太陽的照射光線與大地夾角為90°時，我們把這時的光線叫做頂光。作為順光的一種順光情形，頂光在景象處理上，也能夠做到沒有嚴重陰影，同時也具有缺乏立體感的現象。順光光線不適用于大部分情況下的景象風光攝影，但是也有相對適合的情況。在拍攝一些垂直上看起來層次多且分明的景物如斷崖，樓頂俯拍時，順光的光線環境十分適合。同時在進行一些透水的攝影如拍攝水中的魚、水中的鵝卵石時，效果顯著。

4.3 側光的使用

當光照方向與拍攝方向夾角大約為30°-90°時，光線的照射能夠很好的勾勒出景色整體的立體感、質感、外形及其輪廓。同時由于一定的陰影與高光的出現，也使得側光下拍攝的作品具有很高的對比性。因而在多數風光攝影當中，側光是比較實用的。

值得注意的是，在不同角度的側光光線照射下，陰影與高光部分的占比是不一樣的。所以在拍攝要充分考慮到不同季節不同條件下的光照條件所照成的陰影與高光部分的占比，從而選擇最為合適的角度進行風光攝影。同時，當明暗平衡不好時，可以借助偏振鏡來對天空做出變藍或者是壓暗的操作，以此來得到比較合適的明暗平衡。

4.4 逆光以及補光的使用

逆光與順光剛好相反，要得到逆光光線，需要從照相機的對面進行拍攝。這樣一來，所拍攝景象與景象的背景就能夠分離開來。被剝離的景物與背景以及天空能夠體現出非常分明的層次感。

逆光拍攝的缺陷是景物的亮度與背景的亮度相比較反差極大，非常容易出現曝光失誤的現象。因而在進行逆光拍攝的過程當中，要分別對亮部的曝光值以及暗部的曝光值有非常恰當的把握。要依據需要突出表現的景色與物體進行曝光。舉例來說，在想要拍攝藍天上的白云中有光線射出時，應當對天空當中比較亮的部分做出側光以及曝光處理，這樣就能夠使拍攝作品的地面會暗些，而對于天空的曝光仍然是正常的。一般在逆光的角度下選擇對暗部做出側光以及曝光的處理時，往往會因為亮度的差異太過明顯而導致畫面的灰霧度特別大，從而產生所謂的“廢片”。

4.5 背陰處以及散射光的使用技巧

散射光的光線條件照射下，會有相對比較差的空氣透視感，使得遠景的成像模糊而且噪點較多。而在中景以及近景當中，由于所照射的光線相對柔和，導致景物不會有太過明顯的陰影，也就不會有太過明顯的輪廓對比。所以散射光的條件下拍攝時，不應當去拍攝一些縱深感相對較強的風光攝影作品。散射光線在淡化陰影的同時，也能夠讓所拍攝的景象顯得更加柔和，同時得到相對明顯的暗部以及亮部的層次過渡。

4.6 反光條件的使用

一些高光澤的反光面反射出比較亮的光線叫做反光。通常高光澤的反光面包括鏡面、玻璃面以及水面等。反光面的恰當應用能夠讓拍攝的風光景色作品呈現出別具一格的效果。最具代表性的就是利用反光拍攝的遠山與湖水的攝影作品，相映成趣，引人入勝。

5 結語

光影在風光攝影當中的運用廣泛而且必須。對光影運用的技巧了解以及對光影的了解是做好風光攝影的最基本的前提。同時，光線對與風光攝影而言，往往是“可遇而不可求”的，因而在風光攝影當中，一定要學會等待和把握時機，這樣才能夠充分利用光影，得到更好的風光攝影作品。