淺析綜合材料在軍事題材中國畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

苗菁菁（國防大學(xué)軍事文化學(xué)院，北京 100081）

隨著時(shí)代日新月異的發(fā)展，從事美術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家們也從未停止從各個(gè)方面創(chuàng)作出具有創(chuàng)新性作品的腳步。當(dāng)下“國、油、版、雕”等繪畫形式都在自己的領(lǐng)域想方設(shè)法在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上向新形式前進(jìn)。由此過程中，綜合材料這種形式以靈活運(yùn)用多種材料的特點(diǎn)突破了傳統(tǒng)的界限，愈發(fā)成熟起來。通過越來越多藝術(shù)家的不斷探索嘗試，從而被各類繪畫形式所融合應(yīng)用，現(xiàn)已成為一種成熟獨(dú)立的藝術(shù)門類展示在世人面前。

目前我國軍事題材中國畫創(chuàng)作已經(jīng)出現(xiàn)了運(yùn)用綜合材料技法的作品，這為我國軍旅題材繪畫開啟了新的實(shí)踐方向，增添了新的藝術(shù)語言，為我軍的軍旅畫家提供了更廣大的創(chuàng)作空間。

隨著藝術(shù)家的不斷學(xué)習(xí)和實(shí)踐，綜合材料的技術(shù)與水平愈發(fā)成熟，學(xué)術(shù)理論成果也漸漸豐富了起來?！睹佬g(shù)》《美術(shù)研究》《美苑》《美術(shù)學(xué)報(bào)》等大型學(xué)術(shù)研究性期刊早在90年代就已經(jīng)出現(xiàn)了對綜合材料繪畫作品的刊登。比如美術(shù)作品《覲柱》，綜合材料在水墨中運(yùn)用的作品《94系列之一》和《94系列之二》，隨著綜合材料繪畫知識在藝術(shù)家與學(xué)者之間的傳播普及，學(xué)術(shù)圈中慢慢出現(xiàn)了理論研究如《綜合材料在中國畫中的表現(xiàn)》《當(dāng)代中國綜合材料繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)——由2010中國綜合材料繪畫邀請展談起》《淺談當(dāng)代中國畫中綜合材料的介入》等等。但涉及軍旅題材的綜合材料研究只有《形象的張力——談?wù)录t兵的繪畫》之類寥寥一兩篇，且針對于軍旅題材中國畫創(chuàng)作中的綜合材料運(yùn)用的在當(dāng)前最大的文獻(xiàn)搜索網(wǎng)站——中國知網(wǎng)中尚未發(fā)布任何一篇符合全部關(guān)鍵詞的文章。本文通過探討當(dāng)前綜合材料運(yùn)用的發(fā)展現(xiàn)狀結(jié)合當(dāng)今軍旅題材中國畫創(chuàng)作，整體研究與個(gè)案舉例相結(jié)合，系統(tǒng)討論軍事題材中國畫創(chuàng)作中的綜合材料的現(xiàn)在與未來。

一、綜合材料的概念與發(fā)展

1.綜合材料的概念

“綜合繪畫是“Mixed Media”（混合媒材或綜合材料）的漢譯名稱。綜合材料繪畫就是指打破了畫種的界限和材料的界限，利用綜合媒材和綜合技法所進(jìn)行的繪畫。”只要畫面中出現(xiàn)了與以往不同的固定用材或畫面中添加了不同材質(zhì)、種類的材料的畫作都可以算是綜合材料。國內(nèi)的綜合材料繪畫不僅僅運(yùn)用到了水粉、油畫、國畫等不同介質(zhì)的顏料，而且運(yùn)用到了例如化學(xué)液體、金箔、布料等的非傳統(tǒng)材料。

綜合材料這一詞在一開始概念比較模糊，在百度百科中的概念是：“用于界定現(xiàn)代繪畫中那些非傳統(tǒng)材料的繪畫作品的。比如畫面上粘貼報(bào)紙、麻袋、金屬，然后再用顏料作畫的，還有一些繪畫技術(shù)和裝置技術(shù)結(jié)合但是偏靜態(tài)繪畫的，不一而足，難以一概而論?！币?yàn)樗煌谟泄潭浇榛蚴址ǖ膰嫛⒂彤嫛娈?、雕塑等藝術(shù)門類。所有不能進(jìn)行分類的手法、技術(shù)都可以作為綜合材料的分類。并且在國畫中基本材料只有水墨、國畫顏料等，相對來說比較單一且不能替代，所以形成的畫面效果也較為固定，很難僅用這幾種材料形成新的效果。綜合材料大致可分為現(xiàn)成品、金屬材質(zhì)、有機(jī)高分子和軟材料。綜合材料由于其高度概括兼容的特性，有著無限的發(fā)展?jié)摿?，處在?dāng)今時(shí)代的藝術(shù)家利用當(dāng)下時(shí)代的材料可以非常自由地表達(dá)自身的想法，充分彰顯其獨(dú)特個(gè)性，有著很廣闊的發(fā)展空間。

綜合材料與傳統(tǒng)繪畫的區(qū)別在于傳統(tǒng)材料有很大的局限性。綜合材料能夠創(chuàng)造出的肌理，紋理則十分豐富。通過獨(dú)特的媒介在畫面上層層疊壓或混合或拓印或沖洗，生成了作者個(gè)性鮮明的創(chuàng)作語言。

2.綜合材料的發(fā)展

隨著綜合材料繪畫在人們當(dāng)中的普及，嘗試綜合材料的藝術(shù)家也是層出不窮。全國的美術(shù)大展也一直都設(shè)有綜合材料畫種的分類，與其他畫種區(qū)分開來，綜合材料也起到了推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展創(chuàng)新作用，在中國畫創(chuàng)作中運(yùn)用到的綜合材料上，綜合材料為中國畫的傳統(tǒng)形式開拓了更深遠(yuǎn)的發(fā)展空間。中國畫也為綜合材料形式創(chuàng)作提供了扎實(shí)的根基。與國際上的綜合材料繪畫發(fā)展相比，中國畫在形式上走的還不是很遠(yuǎn)，仍需各界藝術(shù)家積極探索探索發(fā)現(xiàn)嘗試新方法、新材料、新技術(shù)，使中國畫能夠從傳統(tǒng)的基礎(chǔ)向前邁進(jìn)一步。當(dāng)今時(shí)代無比燦爛多彩，幾乎只有想不到?jīng)]有做不到的，藝術(shù)家們只需充分發(fā)散想象力，結(jié)合自身的繪畫功底就能創(chuàng)造出展現(xiàn)時(shí)代特色的藝術(shù)，并且走向世界，充分展現(xiàn)中國畫的獨(dú)特魅力，打破國際上對中國畫傳統(tǒng)樣貌的認(rèn)知。

二、綜合材料在軍事題材中國畫水墨創(chuàng)作中的應(yīng)用與賞析

1.綜合材料在水墨創(chuàng)作中的應(yīng)用

清代畫家惲南田曾說：“有筆有墨謂之畫?！惫P墨的有無在中國畫中是非常重要的審美標(biāo)準(zhǔn)。水墨畫通過筆墨與各種紙產(chǎn)生的效果來表現(xiàn)中國畫特有的力與美?，F(xiàn)代形態(tài)的水墨畫材料多樣，諸如生宣紙、毛邊紙、皮紙、各種手工紙等具有吸水特性的紙張。

在現(xiàn)代的實(shí)驗(yàn)水墨和抽象水墨當(dāng)中，畫家們利用當(dāng)代的綜合材料形成了與傳統(tǒng)筆墨所不同的藝術(shù)體系，靈活創(chuàng)造使用多種技法。在眾多手法中，改變肌理是很基礎(chǔ)的一種。中國水墨畫因?yàn)槠渫ㄟ^中國傳統(tǒng)的宣紙，水和墨汁之間的調(diào)和與碰撞形成其特殊的畫面肌理效果。綜合材料在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，添加一些非傳統(tǒng)的材料，從而碰撞出了新的肌理效果。水墨綜合材料中常見的新材料有加鹽、礬粒等，這些材料都是作者為了理想中的畫面而得出的實(shí)踐結(jié)果?！耙话闱闆r下，肌理的表現(xiàn)的方式有以下幾種：沖洗水漬肌理、潑灑肌理、噴繪肌理、拓印肌理、揉紙肌理、宿墨肌理，在加上新型材料的使用，添加助新材料產(chǎn)生的肌理等等?！?/p>

撒鹽法即將顏料或者墨汁加水調(diào)和后畫在紙上，趁畫面濕潤程度適中時(shí)撒上鹽粒（圖2.1），等水分蒸發(fā)后撣掉畫面上剩下的鹽粒，即可獲得獨(dú)特的肌理效果。（圖2.2）此法在當(dāng)代水墨畫中非常常見。礬粒產(chǎn)生的效果與鹽粒大同小異。都是使撒上顆粒的部分顏色變淺，讓紙無法吸收水中的顏料，產(chǎn)生星星點(diǎn)點(diǎn)的效果。唾液的效果類似稀的膠礬水，將畫面中的某個(gè)局部沾上唾液后上加水的顏料或淡墨，唾液部分會變淺或無法吸收顏色，但與上面所說的顆粒法不同，此法沒有擴(kuò)散的效果。這個(gè)肌理是筆者偶然嘗試得到的，最終的效果和唾液粘稠度、顏料的濃淡干濕的不同會產(chǎn)生非常大的變化，所以還不能算是一個(gè)成熟的技法，但也不失為一種大膽的嘗試。

圖2.1 撒鹽前

圖2.2 撒鹽后效果

改變肌理的方法不僅有在紙上進(jìn)行疊加以及運(yùn)用化學(xué)反應(yīng)產(chǎn)生的不同效果，還有揉紙這種通過對底料進(jìn)行加工從而產(chǎn)生變化的方法。其過程是畫家將所用的宣紙揉皺，或揉作一團(tuán)后立刻展開得到一次性產(chǎn)生的紋路或反復(fù)折疊反復(fù)揉搓得到多次重復(fù)交錯(cuò)的紋路，這種方法使原本平展的宣紙變得起伏交錯(cuò)，這種方法隨機(jī)性很強(qiáng)，幾乎不可能存在兩次一模一樣的褶皺，從而在與毛筆與水墨接觸的過程中能夠碰撞出非常豐富的效果，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

畫面肌理的不同給觀者帶來的感受也不同。類似沖洗、潑灑之類具有偶然性且難以完全控制筆觸的肌理會給觀者帶來瀟灑靈動(dòng)的觀感，而拓印、揉紙產(chǎn)生的粗糙質(zhì)感會給觀者帶來踏實(shí)厚重的觀感。當(dāng)代水墨類似這樣的技法還有很多，例如剪紙、布等類似的材料粘貼在畫面上也會形成不同的層次，別樣的質(zhì)感。因此能夠具備靈活運(yùn)用各種綜合材料手法的作者需要具備很敏感的藝術(shù)感知力、創(chuàng)造力和想象力等。但是畫面的肌理只是一種技巧而已，重要的是作者的想法與造型能力，不能只注重技巧，忽略了基礎(chǔ)作畫能力。

2.綜合材料軍旅題材水墨作品賞析

圖3.1 橡皮擦效果

圖3.2 刀刻效果

通過學(xué)習(xí)研究上述的技法與理論，我在本學(xué)期的畢業(yè)創(chuàng)作上也進(jìn)行了探索。我本身喜歡嘗試各種新材料，因?yàn)閷W(xué)校沒有開設(shè)水墨實(shí)驗(yàn)課，所以我自己經(jīng)常會進(jìn)行一些實(shí)驗(yàn)。石膏板畫這個(gè)創(chuàng)作的誕生是非常偶然的。在某一次下課我用毛筆蘸著顏料在石膏板上面畫了幾筆，竟覺有一絲水墨的效果，于是我便決定嘗試這種新材料用來做創(chuàng)作。但創(chuàng)作過程沒有這么順利，在創(chuàng)作過程中我探索了石膏板這種材料的特質(zhì)。由于石膏板是由石膏粉壓制而成，密度較小，水分無法在表面停留，會迅速被石膏吸收，但又不會擴(kuò)散到筆觸之外，所以在作畫過程中產(chǎn)生一種類似半生熟宣紙的效果。在與水粉、丙烯等顏料接觸時(shí)會根據(jù)顏料的濃淡干濕和畫筆停留時(shí)間的長短而產(chǎn)生不同的效果。其次是石膏材料很難修改，所以不能輕易畫錯(cuò)，如果實(shí)在不滿意只能用利器刮掉，但難以刮干凈。如果用的是粉末狀顏料，在水份較少的情況下也可以用橡皮擦去部分表面浮粉，但也不能完全消除筆跡。（圖3.1）就這一點(diǎn)來說跟宣紙的特性有些大同小異。創(chuàng)作期間我還發(fā)現(xiàn)石膏板能夠產(chǎn)生非常多的肌理，在與不同的材料進(jìn)行碰撞時(shí)能產(chǎn)生不同的效果，創(chuàng)作過程中我不僅用到了毛筆墨汁還用到了排刷、刻刀、砂紙、水粉、丙烯等。在創(chuàng)作這幅畫時(shí)我先用水起稿，然后用顏料一點(diǎn)點(diǎn)深入，大效果出來以后最后用鋼絲把高光部分刮出，然后用刷子將產(chǎn)生的粉末掃除。（圖3.2）刮掉的部分與顏料部分形成強(qiáng)烈陰陽對比的效果，且運(yùn)用到了篆刻的技法。將生宣覆蓋到石膏上再用排刷在其上面刷顏料可使畫面上產(chǎn)生噪點(diǎn)的肌理效果。目前我的探索還不夠充分，我認(rèn)為還有很多手段我還沒有嘗試，目前這些技法還在初級階段，有待今后繼續(xù)深入研究。通過石膏產(chǎn)生的上述肌理，我認(rèn)為和我想要表達(dá)的士兵的粗顆粒質(zhì)感，與他們剛強(qiáng)而又不失細(xì)膩的形象很相符。這組創(chuàng)作的誕生是因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)了新的材料從而引發(fā)的靈感，所以說明綜合材料對中國畫的創(chuàng)作有著一定的推動(dòng)作用。

三、綜合材料在軍事題材中國畫工筆創(chuàng)作中的應(yīng)用與賞析

1.綜合材料在工筆創(chuàng)作中的應(yīng)用

工筆畫本身的技法就十分多樣，在當(dāng)代與綜合材料結(jié)合以后演變出了更多的材料與技法?！?0世紀(jì)70年代后期，由于外來文化的不斷沖擊，新技法開始迅速發(fā)展并融入于傳統(tǒng)工筆畫中。關(guān)于新技法，主要指以下兩個(gè)方面：第一是指古法新用，也就是在傳統(tǒng)工筆畫中繼承和發(fā)展下來的；第二就是指吸取外來的繪畫技法，例如水彩、版畫、油畫等。為了凸顯其內(nèi)心的想法和視覺效果，藝術(shù)家們積極地去思考和借鑒，畫面上所展示的往往是一種以上的復(fù)合技法?！?/p>

在工筆畫與綜合材料結(jié)合后漸漸從傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上延伸出了非常新穎的形式，由于借鑒了多種繪畫形式，使藝術(shù)家們也不再局限于傳統(tǒng)國畫材料，畫面也逐漸不受傳統(tǒng)繪畫樣貌的局限，開拓了很大的發(fā)展空間。

在材料方面，工筆創(chuàng)作中的顏料大多數(shù)畫家應(yīng)用是常見的各種礦物色顏料，這種通過各種彩色礦石粉碎制成的顏色，與膠液搭配起來有非常強(qiáng)的附著力與持久度，在畫面上能夠呈現(xiàn)出非常明顯的顆粒感，從植物、礦物顏料漸漸衍生出了金屬、化學(xué)材料等，比方說金、銀、銅、鋁等箔片，這種材料在使用時(shí)需要對于材料本身進(jìn)行二次加工才可使用，比方說在使用金箔時(shí)根據(jù)畫面需要甚至可以使用硫酸腐蝕，用火烤、用砂紙打磨，不同手段可呈現(xiàn)不同的效果。還有各種類別的紙張例如衛(wèi)生紙、報(bào)紙、瓦楞紙等可用于剪貼到畫面中等，都使畫面形成了與傳統(tǒng)工筆畫細(xì)膩的畫面所不同的感覺。日本對我國工筆畫中的綜合材料或多或少產(chǎn)生了一些影響，他們的礦物質(zhì)顏料種類非常豐富，中國工筆畫的材料也逐漸地不再局限于筆墨顏料，甚至還運(yùn)用到了西畫中的色粉筆、丙烯等介質(zhì)。在工具方面，藝術(shù)家可以用一切想得到的工具運(yùn)用到畫中，不僅可以運(yùn)用其他畫種的工具，比如版畫工具中的海綿滾輪可以用于在畫面上制造大面積肌理，類似噴槍甚至牙刷等，可以充分釋放個(gè)性的藝術(shù)感覺。當(dāng)代工筆畫自從與綜合材料結(jié)合后，由于承托材料本身比較結(jié)實(shí)，顏色或其他材料可以層疊覆蓋的原因，因此比用生宣進(jìn)行創(chuàng)作的水墨綜合材料多出了創(chuàng)造更多樣式的可能。

2.綜合材料軍旅題材工筆作品賞析

軍旅畫家張小磊在創(chuàng)作《舞蹈系女生》時(shí)靈活運(yùn)用了綜合材料的技法，以麻布做底，運(yùn)用傳統(tǒng)工筆的技法起形勾線分染罩染后在頂層顏色上用色粉疊加，塑造人物衣紋細(xì)膩起伏的獨(dú)特質(zhì)感。他借鑒西畫材料，運(yùn)用中國畫工筆的技法將衣紋塑造得既有色粉大師德加般的起伏質(zhì)感又不失工筆重彩畫的平面構(gòu)成的厚重整體感。主體人物后面加入了臨摹奧地利大師克里姆特的畫的裝飾元素，背景內(nèi)容與主體人物相呼應(yīng)，制造了極強(qiáng)的裝飾效果，且背景內(nèi)容與女兵主題前后照應(yīng)，形成了抽象與寫實(shí)對比的美感。張小磊通過將西方的油畫作品用工筆的技法在自己的創(chuàng)作中的呈現(xiàn)證明了中國畫創(chuàng)作中綜合材料的運(yùn)用是可行并且是可持續(xù)發(fā)展的，為后來的藝術(shù)家啟發(fā)了新的創(chuàng)作方向，也為中國工筆畫審美打開了新的局面。（圖3.3）

圖3.3 舞蹈系女生

章紅兵是我軍優(yōu)秀的青年軍旅美術(shù)家，畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院。他在軍旅題材繪畫創(chuàng)作領(lǐng)域做了很多探索，在油畫版畫水彩綜合材料等方面均有成果。他的綜合材料作品在近年來的大型展覽中頻頻入選，令人印象非常深刻。他的繪畫語言自成一派，他用不同的低飽和度顏色的彩筆以點(diǎn)、線、打圈的筆觸在深色紙上構(gòu)成具有幾何形趨勢的造型，一筆一筆地重疊，將深色的背景一點(diǎn)點(diǎn)提亮。嚴(yán)格來說，他的綜合材料畫算不上是傳統(tǒng)意義上的國畫，但是他的綜合材料創(chuàng)作與國畫山水中的點(diǎn)畫皴擦的確有著異曲同工之妙（圖3.4）。其人物畫中的線條構(gòu)成也與中國畫工筆人物中的線條相似，通過單線條勾勒出人物形象，再用點(diǎn)線和顏色的對比形成塊面，畫面整體呈現(xiàn)國畫般的平面構(gòu)成感。（圖3.5）

圖3.4 章紅兵風(fēng)景畫

圖3.5 章紅兵人物畫

四、綜合材料應(yīng)用在軍旅中國畫中的意義

軍旅題材的美術(shù)創(chuàng)作多數(shù)是現(xiàn)實(shí)主義題材，寫實(shí)人物畫較多，手法也較為傳統(tǒng)。近年來，隨著時(shí)代的發(fā)展，題材也逐漸隨著時(shí)代變得更為豐富多樣。如今物質(zhì)的極大豐富使得藝術(shù)家有著充分施展才華的空間，獲取資料、學(xué)習(xí)技術(shù)的渠道越來越廣泛，從而使材料的運(yùn)用方面也就有了新的突破。綜合材料這種形式對于軍旅題材的美術(shù)創(chuàng)作無疑有著巨大的推進(jìn)作用，它不僅為軍旅藝術(shù)家開啟了新的探索空間，也為傳統(tǒng)的軍旅主題性創(chuàng)作啟發(fā)了新的思路，使更多人愿意去加入軍旅題材中國畫創(chuàng)作的行列中來，使我們今后能看到更多與傳統(tǒng)創(chuàng)作有所不同的令人耳目一新的中國畫創(chuàng)作。綜合材料運(yùn)用到軍旅中國畫創(chuàng)作中無疑也是對觀者審美的一種刺激與更新，使觀者獲得與傳統(tǒng)中國畫審美所不同的審美沖擊。這種新穎的形式將吸引更多的關(guān)注，從而使軍旅藝術(shù)家獲得更大的動(dòng)力去進(jìn)行創(chuàng)作。

結(jié)語

中國畫是中華文明中不可忽視的一部分，軍旅題材中國畫也是中國畫中不可分割的重要部分。通過近年以來的社會發(fā)展，藝術(shù)形態(tài)不斷地轉(zhuǎn)變，中國畫的創(chuàng)作的技法與題材都在不斷地進(jìn)行更新，與此同時(shí)在材料上也隨之有了各種各樣的創(chuàng)新，使中國畫創(chuàng)作變得越來越多元化，軍旅中國畫也隨之不斷進(jìn)步升級。綜合材料的應(yīng)用不僅使中國畫創(chuàng)作形式更加多樣，而且為藝術(shù)家的未來創(chuàng)作拓寬了新的思路，通過這種形式使藝術(shù)家的個(gè)性更為突顯。綜合材料的運(yùn)用是哲學(xué)與藝術(shù)的完美融合，是主觀能動(dòng)性和客觀實(shí)在性的內(nèi)在統(tǒng)一，是作者對客觀世界中的認(rèn)知在腦中進(jìn)行抽象加工，包含作者強(qiáng)烈自身情感的體現(xiàn)，是一種對世界理性對感性的認(rèn)知。

如今綜合材料的運(yùn)用在中國畫中已經(jīng)非常普遍了，在軍旅題材的中國畫創(chuàng)作中還仍處于不斷嘗試探索自己獨(dú)特風(fēng)格的階段，仍不是很成熟。在創(chuàng)作本文的過程中，筆者發(fā)現(xiàn)因?yàn)檐娐弥黝}性創(chuàng)作的教育偏向傳統(tǒng)的教學(xué)，所以相對于非軍旅題材的中國畫創(chuàng)作來說接受新鮮事物的程度較低，搜集資料的過程中發(fā)覺目前綜合材料在軍旅題材中國畫創(chuàng)作中的應(yīng)用還有非常大的發(fā)展空間，從事這方面研究的軍旅美術(shù)家也屈指可數(shù)，相信通過今后軍旅藝術(shù)家的不斷學(xué)習(xí)與實(shí)踐，能夠充分利用綜合材料的特性，用新的貼合軍旅題材特點(diǎn)的新材料為軍旅題材中國畫增添無限的可能與生機(jī)，從而找到屬于軍旅題材獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。但筆者認(rèn)為當(dāng)今的中國畫出現(xiàn)了很多制作性很強(qiáng)但失去了畫家本身的藝術(shù)創(chuàng)造的基礎(chǔ)的作品，所以在探索綜合材料繪畫的過程中也要注意不要為了制作而制作，沒有造型能力與構(gòu)圖基礎(chǔ)支撐的綜合材料繪畫會偏離繪畫本身的性質(zhì)。筆者作為軍隊(duì)藝術(shù)學(xué)校的學(xué)員對這方面有著濃厚的興趣，在今后的藝術(shù)創(chuàng)作中也將會不斷實(shí)踐，不斷開闊眼界，為軍旅題材中國畫創(chuàng)作事業(yè)盡出自己微薄之力。