淺析當代漆畫藝術語言創作
——關于廢墟題材

佟明依（西安美術學院，陜西 西安 710065）

現代藝術家們不斷創新，讓漆畫有了千萬種變化，題材和媒介的大膽應用與創新，也產生了越來越多優秀的漆畫作品。從接觸漆畫創作以來，體會到了這一門工藝的繁瑣與復雜，文章通過本人在漆畫創作中的實踐，結合當代漆畫發展，談談關于廢墟題材在漆畫創作中的應用。

藝術史學者保羅·祖克在一篇重要的論文中寫道：“我們這個時代有關廢墟的流行觀念都是18、19世紀盧梭、霍勒斯·沃波爾等人的浪漫主義的產物。”不僅歐美如此，祖克的結論也同樣適用于世界上的其他地方。柬埔寨的吳哥窟、蘇丹的博爾戈爾山神廟、危地馬拉的蒂卡爾城，還有中國的萬里長城——這些建筑遺存現在不僅是世界的奇景，也是它們所在國家的驕傲，同希臘萬神殿羅馬斗獸場、英國的丁登修道院一起出現在各種畫冊和路由指南中。這些石質或磚制的建筑結構已經成為各國文明起源的象征，激發出被認為是普世性的美感和敬畏。不知不覺，西方的廢墟觀念已經融入全球的廢墟話語和想象中。

中國文化中的廢墟概念、再現模式及相關問題涉及“跡”的觀念及其視覺表現、繪畫與木質建筑傳統的關系，圖像在指涉時間流逝上的喻意性作用 ，以及對損壞和頹敗的本土方式的記錄。

圖1 基弗《新月沃土》 布面丙烯、油彩、蟲漆、沙石 2009

對廢墟的表現，現代主義潮流中的重新出現以及中國當代藝術的自我定義中所提到的作品。他們在創作的過程中也不斷地學習中西方有關于廢墟觀念的藝術家，例如基弗、黃銳、宋冬、隋建國、殷秀珍 、展望、張大力等人的作品提供了重要的材料。

基弗的作品常常給人帶來一種悲傷、憤怒甚至有些絕望的感受，其內容是那種既荒廢又帶有打破美好的現實畫面。這與他從小的生活背景息息相關，基弗出生于二戰結束時的德國，毀滅與創造的關系是他一生的創作命題。而他所應用的材料也大多來源于現實生活，有些是選取了廢舊痕跡的衣物、舊機器、生銹金屬片、植物、老照片、鉛制品等，他將這些原有舊物重新定義，賦予新的生命，用畫面中特有的廢墟感來表達自己的真切感受，給觀者帶來豐富的閱讀性。

圖2 《莉莉絲的女兒們》 混合材料 2010

而我在自身漆畫的創作中，也正是因為漆的一些特殊打磨肌理有著豐富復雜的多樣性，才選擇了洛陽龍門石窟的古代石刻作為創作題材。保存至今的龍門石窟，其中許多作品也早已成為無數戰爭后的犧牲品，每個石窟中都帶有歷史的“跡”和飽經滄桑的現實廢墟感。

圖3 《佛語系列》漆 蛋殼 金箔 2018

漆畫的繪制過程很雖然繁瑣，但其創作過程還是很有趣味性的，可以反復多層做實驗。在不斷刷漆打磨，再刷漆再打磨的過程中，會給人意想不到的驚喜，這些驚喜往往是不經意的、不可控的，從而使人在創作中產生新的靈感，是實驗性很強的材料。再之，除了漆本身，還可以加入許多新的材料來增加畫面效果，它的包容性很強，可以讓藝術家們大膽實踐。我在自己創作過程中，也反復看了許多漆畫藝術家的優秀作品，漆畫中獨特多變的肌理變化是它最有力的藝術語言，且顏色可沉穩寧靜、可古樸含蓄，還可絢麗多彩，表現力很強，保留時間長久，不易變色掉色，這讓我更加確定用古代壁畫和石窟作為漆畫表現的創作題材。漆本身具有一種神秘和歷史感的氣息，用漆藝和綜合材料對其具體的物象進行形式轉換，來再現古代石窟文化。的風化殘蝕會越來越嚴重，甚至有些逐漸消逝。

圖4 洛陽龍門石窟 萬佛洞（局部）

選擇傳統的歷史文化廢墟題材來創作，一方面，是想呼吁人們多多關注和珍惜這些寶貴的遺跡，另一方面，也是表達自己對那些制作壁畫和石窟的古代匠人們一種虔誠的敬畏之心，這也是當下我們在藝術創作過程中所需要學習的。將偉大的古代中華民族優秀的歷史文化，融入到現當代新的漆畫表現形式之中，在這當中所需要付出的實踐還有很多，需要有匠人的精神，弘揚其精華，將中華文化用新的藝術表達傳承下去。在漆畫的創作過程中，其材料語言是生動形象且多變的，其效果給人以新的視覺感受，對于傳統元素融入漆畫創作，也是在繼承的過程中不斷推進當代漆畫的進步，使當代漆畫色彩更具有藝術表現力。

其實繪畫的形式有很多，不管是抽象還是具象，題材是當下還是傳統，都需要聆聽自己的內心，選擇有意義的題材，用藝術作品呈現出最現實且真實的情感表達，這才是最重要的。

洛陽的龍門石窟是本次創作的主要題材，龍門石窟延續時間長，跨越朝代多，以大量的實物形象和文字資料從不同側面反映了中國古代政治、經濟、宗教、文化等許多領域的發展變化，對中國石窟藝術的創新與發展做出了重大貢獻，具有相當豐富的物質文化探究性。盡管現存的許多佛龕佛像等受到過各個時期的破壞，但其仍具有很多值得考察學習的地方，且流失殘破的部分也可看作是一種存留歷史痕跡的美。漆藝的變涂效果多變，剛好可以將原本這些古代歷史文化中的“跡”通過反復上漆再一遍遍地打磨，以此來表現出當下有些石窟佛龕，雖經歷無數歷史戰爭的洗禮，且看起來早已成為一片廢墟殘存，但又充斥著一種歷久彌新的美感，這是歷史和自然留給我們最寶貴的禮物。在后期的漆畫創作中我依然是繼續選擇了古代文化廢墟這一類題材，漆藝本身就是我國古代就擁有的一門手工藝，我們在不斷創新的過程中，也應重視這些難能可貴的文化遺產，隨著時間的推移，它們