形體語言在戲劇表演中的重要性

摘 要：形體語言是多數(shù)戲劇演員熱愛的一種劇情表達(dá)方式，且形體語言同其他主流的表演形式一樣，在戲劇表演當(dāng)中所占有的地位較高。在本研究中，將會(huì)從形體語言的基本特性出發(fā)，對(duì)其在戲劇藝術(shù)當(dāng)中的重要性展開詳細(xì)的闡述與明確。

關(guān)鍵詞：戲劇表演;形體語言;重要性

如果使用的形體語言方式正確，那么不僅可以強(qiáng)化戲劇原本的劇情渲染力，同時(shí)也能夠深化該戲劇本身的藝術(shù)效果。若想要通過形體語言將戲劇本身的內(nèi)在的藝術(shù)充分的表現(xiàn)在觀眾面前，那么形體語言的使用者應(yīng)當(dāng)從神色、面部表情以及肢體語言進(jìn)行展示。此外還需要將表演現(xiàn)場(chǎng)的氣氛與戲劇本身的藝術(shù)內(nèi)涵相協(xié)調(diào)，從而更好的表現(xiàn)初戲劇的藝術(shù)效果。

一、形體語言在戲劇當(dāng)中的基本特性

在一般的戲劇表演當(dāng)中，若戲劇演員僅通過口部語言傳達(dá)戲劇內(nèi)涵，而缺少形體語言的配合，那么整場(chǎng)表演的感染力將會(huì)被弱化。而形體語言實(shí)際上就是在進(jìn)行戲劇表演時(shí)，通過身體的各種動(dòng)作、手勢(shì)等等將劇情演繹出來，將戲劇本身要表達(dá)的情感有效地傳遞給觀眾，使得戲劇的內(nèi)部藝術(shù)得到更加有力的傳播。以“皺眉”、“來回走動(dòng)”兩種動(dòng)作為例子，這兩種動(dòng)作通常用于表達(dá)戲劇人物的緊張與擔(dān)憂的心情。通過合理的利用形體語言，能夠?qū)騽”旧淼乃囆g(shù)內(nèi)涵可視化，使得觀眾能夠感受到戲劇當(dāng)中的藝術(shù)氣息，使得藝術(shù)傳播效果更加高效。

所以，若想要評(píng)價(jià)某個(gè)戲劇演員的表演能力，可以通過觀察其在戲劇表演中利用形體語言的巧妙程度來判斷。在喜劇當(dāng)中，對(duì)于形體語言的利用是最頻繁的。演員需要通過較為夸張的形體語言增加戲劇本身的幽默程度，同時(shí)還不能夠偏離戲劇本身的主題。以卓別林大師的喜劇為例子，這位大師的作品非常特殊，屬于無聲的戲劇，因此在表演過程中使用的幾乎都是形體語言。在這種類型的戲劇表演當(dāng)中，需要通過利用夸張的形體語言將戲劇人物的性格、行為表現(xiàn)給觀眾，這對(duì)于形體語言表達(dá)技術(shù)水平有著非常高的要求。

二、形體語言的類別

形體語言并不等同于肢體語言，其通常還包括空間語言以及情感語言。肢體語言實(shí)際上就是表演者的各個(gè)部位動(dòng)作的綜合表現(xiàn)，是形體語言的重要表現(xiàn)形式，且傳達(dá)感情的效果比較好。而空間語言與表演者本身沒有直接關(guān)聯(lián)性，它通常需要通過演員所在的空間進(jìn)行藝術(shù)渲染，從而達(dá)到強(qiáng)化藝術(shù)性的目的。實(shí)際上空間語言就是舞臺(tái)藝術(shù)與表演空間之間的結(jié)合，它通過兩者的合理協(xié)調(diào)將戲劇當(dāng)中的藝術(shù)有效地傳達(dá)給觀眾。因?yàn)樵谛睦韺W(xué)上，一般人對(duì)于空間的需求在人際交往當(dāng)中表現(xiàn)為對(duì)于交流距離的平衡，這個(gè)距離越小，表明這個(gè)人與交流方之間的親密感越高。

若演員能夠?qū)⒆约号c觀眾之間的空間距離拉近，那么戲劇的藝術(shù)感染力將會(huì)更加強(qiáng)烈。因此，演員在表演時(shí)需要可以通過調(diào)整自己與觀眾之間的空間距離提高表演的質(zhì)量。情感語言則主要通過戲劇表演者的面部表情來傳達(dá)感情。觀眾通過觀察戲劇演員的面部表情變化，能夠更加真切的感受到戲劇人物的感情波瀾以及戲劇與現(xiàn)實(shí)之間的碰撞效果。

三、形體語言在戲劇藝術(shù)展示中的地位

通過上述的分析可知，形體語言本身并不具有有聲性。但是這種語言卻能夠?qū)騽‘?dāng)中的藝術(shù)以較為能夠接受的方式表達(dá)出來，讓觀眾也能夠領(lǐng)會(huì)到戲劇藝術(shù)的內(nèi)涵，必要的時(shí)候還能夠適當(dāng)?shù)膶?duì)故事的情節(jié)進(jìn)行完善。不僅如此，這種語言還在其他的表演當(dāng)中占有非常重要的地位，是很多表演形式的重要演出工具。以戲劇《竇娥冤》為例子，這部劇在本質(zhì)上是一部悲劇，但是通過利用形體語言，不僅能夠?qū)騽”旧淼谋樯时憩F(xiàn)出來，同時(shí)還能夠適當(dāng)?shù)募舆M(jìn)一些喜劇色彩，從而有效地把控悲情的表現(xiàn)程度，使得觀眾的感受有一個(gè)過渡期，是一部非常經(jīng)典的中國(guó)戲劇。由此可見，形體語言在情感表達(dá)方面是為一個(gè)極佳的工具，通過利用該工具可以有效的將戲劇本身的內(nèi)涵向外界傳達(dá)，同時(shí)對(duì)其內(nèi)部藝術(shù)進(jìn)行升華。

四、當(dāng)前形體語言的應(yīng)用現(xiàn)狀

通過上述的分析可得，形體語言不管是在何種類型的表演當(dāng)中均占有一定的地位，且當(dāng)前國(guó)內(nèi)表演藝術(shù)家對(duì)于形體語言的應(yīng)用越來越普及，然而隨著普及程度的升高，隨之而來的是不少表演問題：

某些表演者在利用形體語言表達(dá)情感的時(shí)候會(huì)因?yàn)橹車h(huán)境等因素而出現(xiàn)表現(xiàn)失誤等問題。而這些問題出現(xiàn)的主要原因在于演員本身并沒有在臺(tái)下熟練的運(yùn)用形體語言，或者對(duì)于形體語言本身的理解不透徹，再加上在臺(tái)上表演時(shí)通常處于緊張狀態(tài)，因此在真正表演時(shí)容易出現(xiàn)失誤。此外，臺(tái)上經(jīng)驗(yàn)較少的演員在利用形體語言的熟練程度上通常比臺(tái)上經(jīng)驗(yàn)較多的演員低，故而在進(jìn)行臺(tái)上表演時(shí)，對(duì)于某些特殊情況的處理較為陌生。

在某些戲劇表演者利用形體語言對(duì)戲劇進(jìn)行演繹時(shí)，常常會(huì)出現(xiàn)生搬硬套的現(xiàn)象，使得戲劇最終的表現(xiàn)效果不理想，觀眾可以不能夠真實(shí)的感受到戲劇藝術(shù)氣息，反而容易感到“尷尬”。若想要有效的減少以上問題的出現(xiàn)，戲劇演員首先應(yīng)當(dāng)將自己的心沉靜下來，將各種形體語言本身的含義以及應(yīng)用方法理解透徹，之后再進(jìn)行多次實(shí)踐訓(xùn)練，將形體語言盡可能自然的與劇情相融合。此外，多次實(shí)踐訓(xùn)練不僅能夠增加演員的熟練程度，還能夠在一定程度上提高演員自身的表演信心，從而在真正的臺(tái)上表演時(shí)，能夠更加自然的演繹劇情。其次，戲劇演員還需要多加學(xué)習(xí)關(guān)于形體語言的應(yīng)用竅門，加深自身的表演功底，在真正表演時(shí)需要結(jié)合相應(yīng)的人物情感，將形體語言的作用最大化，但是不能夠過于生搬硬套，這樣容易給觀眾帶來很不自然的感受。如此一來，可以使得戲劇演員在臺(tái)上表演時(shí)自如地應(yīng)對(duì)各種特殊情況，從而使得戲劇的整體演出效果得以提升，對(duì)于戲劇演員本身的成就感提升也有一定的作用。

五、結(jié)束語

在中國(guó)的發(fā)展史上，戲劇是一項(xiàng)不可多得的寶貝。因此，不管國(guó)家的發(fā)展腳步多快，我們都應(yīng)當(dāng)重視對(duì)于戲劇的繼承與創(chuàng)新發(fā)展。不僅要學(xué)習(xí)前輩的表現(xiàn)戲劇藝術(shù)的技巧，同時(shí)還要在此基礎(chǔ)上學(xué)會(huì)融會(huì)貫通，沖破熟練程度不高、臺(tái)上經(jīng)驗(yàn)不足以及形體語言理解不透徹等問題的限制，創(chuàng)新出更加有力的表現(xiàn)技巧，從而將中國(guó)戲劇的藝術(shù)內(nèi)涵以及內(nèi)含情感充分的表達(dá)出來，為中國(guó)戲劇的進(jìn)一步發(fā)展創(chuàng)造良好的條件。

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作者簡(jiǎn)介：

蔣婉琪（2000-），女，漢，吉林人，本科大學(xué)生，表演專業(yè)，研究方向：戲劇。