簡論《立體主義繪畫》與設計的淵源

【摘?要】建筑自始至終都與一種方式有著必然的聯系，它就是“繪畫”在最初期的世紀中的現代建筑與現代藝術中的立體主義不管是在進度上還是形態上都有著驚人的相似性，并且在相關成果中取得了重大成功和突破。勒·柯布西耶是20世紀著名建筑師，文章就是基于對現代主義大師勒·柯布西耶的主要作品和立體主義繪畫進行探討研究，通過分析勒·柯布西耶生平和他的繪畫以及建筑設計作品，了解他是如何從繪畫中汲取設計靈感以及設計手法，將其巧妙運用在建筑設計中來的。并從空間解構形式、功能優化、技術進步等方面分析立體主義繪畫對勒·柯布西耶的現代設計的影響與意義，從中總結出立體主義繪畫對現代建筑設計的影響的深遠意義。

【關鍵詞】勒·柯布西耶;立體主義繪畫;現代建筑設計;影響

一、勒·柯布西耶

瑞士西北有一個小鎮，而畫家柯布西耶就是出生于此，他從青年時期就開始工作，是對鐘表技術學習，后來對美術很感興趣，在裝飾藝術學校學習的過程中，他的老師查爾斯·勒普拉特涅全心全意地教授他藝術史和繪畫，特別是當時流行的“新藝術”風格裝飾手法。查爾斯在柯布西耶學習的第三年給了他從事建筑師的建議，并給了他一些具體的建筑項目去完成，讓他能夠在實踐中學習建筑學，在 17 歲時為一位先生建造了一棟別墅，雖然不算優秀但傾注了大量的精力。后來他開始全面的學習建筑學，不僅通過實踐中學習建筑的實用性知識，而且開始去觀察、研究和學習歐洲從古至今的建筑結構和風格特色，這對他后來的設計理念產生了重要的影響。

柯布西耶在后來認識了一位極具代表性的立體主義畫家，這位畫家就是阿曼迪·奧曾方。奧曾方極力鼓動他向立體主義繪畫藝術的方向發展。兩人在共同進行了一段長時間的立體主義繪畫研究后，慢慢地意識到立體主義相對于之前的傳統繪畫藝術，有其進步之處，但還是過于浪漫，不夠理性化。選擇在相關的結構上，丟掉一些復雜的細節，主要目的是讓立體主義繪畫回歸最簡練的平常物件，并且提出了幾何形態的結構形式。之后兩人合作，發展了一個新的藝術流派——純粹主義，又被后人成為后立體主義。

勒·柯布西耶的設計思想也在這個時期慢慢的趨向成熟，不久后他出版了自己的第一本論文集《走向新建筑》，柯布西耶在自己的論文集中提出了自己的機械美學的觀念和系統的理論框架。后來他開始建議在設計中和形式中都應該跟進時代的更迭，并且刪除了原本設計中復雜過多的無用細節，闡述具有意義的未來設計的是相關工業風格的美，以后的世界建筑格局是工業的、科技的時代。“房屋是居住的機器”這句話也成為了影響了未來幾代建筑師的至理名言。再后來，勒·柯布西耶開始對自己的居住場所設計提出“新建筑五點”，用來大膽嘗試新設計的可行性，其目的是提出施工建造的框架可能性。

二、立體主義藝術流派

說到立體主義藝術流派就不得不談“現在藝術之父”的塞尚。從開始到現在，藝術本身就是一個形態形式自覺演變的發展，或者說為建筑形態形式的現代藝術，這種現象在形態上的不同就與一些素材、題材、包括一些宗教戲曲文化，逐漸開始拋開相關老舊的觀點。并且無論是傳統的結構形態形式都在被更改換代，其目的是為了讓現代藝術能更好的重新組合。傳統的繪畫形式在形態、建筑空間和形式外觀結構上都太過于偏重，但是后來出現的現代藝術則是單獨強調了表型形式，注重于結構和形態空間。并且他批評了傳統手法的透視設計，從不將定點透視作為藝術創作的唯一法則，。1886—1888 年，塞尚創作的 《有水果藍的靜物》 可以算是他最為成功的作品之一。同時幾何形的表現手法出現在塞尚一些景物畫作品中，這種幾何形態的概括并不是憑空的、任意的創造出來的，而是畫家面對自然，對每一個想要描繪的事物，認真地分析、解構、研究才能得以實現的。

中世紀工業革命的推進使得藝術專業方面的技術和建筑方式方法得到了很大程度的上升，而繪畫技術的發展卻極大地壓縮了西方現代主義藝術大師們對于現存的繪畫物寫實型的表現形式。比如現在主義繪畫大師畢加索探索出一條新時代全新風格的繪畫道路，從而進一步加速了人們接受各種新藝術的速度，使得各類全新的藝術形式在此時開始萌芽。這種所謂的 “新”是指畫家的作品更加地傾向于自己情感的表現，而并非是簡單地呆板地完全摹仿地反映筆下的人物或景物的真實的形象。出現后來這種現象的原因是因為反理性是一種很感性的哲學表現，這種哲學是對此最大的影響之一。這一點是從康德的先驗唯心主義觀點中多提煉和后期演變過來的。后來立體主義手法的主要特征是把各大繪畫大師的主觀情感思想通過多樣的形式作品來加以體現。所以立體主義手法的感性要強過傳統的理性的手法與技巧。

在后來隨著經濟的上升和分析立體主義時期，畢加索與勃拉克兩人締造的立體主義理論探討受到了廣大畫家的追隨和運用，從一定的程度上大力的發展了立體主義手法。長時間的推崇讓立體主義手法的運用和表現更加成為主流，畢加索與勃拉克兩人的自信心得到強烈的補充，對此在1912 至 1914 年間，綜合立體主義時期，畢加索和勃拉克豐富了造型聯想的形象客體，試圖將樂器同報紙連在一起，將撲克牌同煙斗在一起，將酒杯同墻紙在一起，將一切看似并沒有關聯卻仿佛可以在同一場合中出現的一切事物兩兩進行結合，以自由聯想的樂趣，將熟悉的對象結構解構重組成新的形象。

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作者簡介：

劉碩（1996.6—），男，漢族，山東菏澤曹縣人，齊魯工業大學藝術設計學院，19級在讀研究生，碩士學位，專業：藝術設計，研究方向：環境藝術設計。

（作者單位：齊魯工業大學?山東省濟南市?250353）