《艾米麗在巴黎》：充滿粉色泡泡的小妞劇

王卓嬌

Netflix10月推出的短劇《艾米麗在巴黎》，一共10集，每集30分鐘，周末花半天時間看完，就像吃了一頓五顏六色的馬卡龍下午茶，甜、膩、齁，卻也樂在其中。

莉莉·柯林斯飾演劇中女主角艾米麗：一個來自芝加哥的、20來歲的美國妞。由于某種巧合，她得到一個去巴黎工作的機會，給一間策劃公司擔任社交媒體運營。劇情就從這里展開。劇呢就還是Netflix駕輕就熟的小妞劇套路，因此觀眾看到的也還是傳統美國視角下的浪漫之都巴黎，香檳紅酒法國餐，俊男美女會打扮。

近幾年，大眾一直有關于“巴黎綜合征”的討論。所謂“巴黎綜合征”，是指上世紀七八十年代，先富起來的日本游客蜂擁到巴黎朝圣，很快他們便發現，想象中的巴黎和現實中的巴黎落差巨大，從而導致精神紊亂，嚴重的甚至有自殺傾向。《艾米麗在巴黎》所展示的就是出現“巴黎綜合征”之前的巴黎，一個美國人想象中的巴黎。

比如巴黎人每天上午11點才會去辦公室，他們覺得美國人生活是為了工作，而法國人工作是為了生活;他們對美國新興的社交媒體感到恐懼;他們認為美國人的所謂時尚簡直是一場災難……美國人大概覺得，巴黎人應該鄙視“美式暴發戶”，這當然是自黑層面的刻板印象。不過各種精準吐槽透過劇中法國人的嘴源源不斷涌出，卻也產出一堆笑料。

在這部劇里，巴黎是傳統，而艾米麗代表的美國則像是闖入者或者破壞者。美國從立國之初到今時今日的價值觀濃縮于艾米麗一身，她熱愛工作、依賴互聯網和高科技，同時又在性別議題上保持高度警覺，她的言論或多或少也反映了一些美國文化輸出——我來這里就是要“提供一種美國視角”。然而無論從她的穿著打扮，還是行為舉止來看，她都像是一個游客。因此她的法國女上司斷言：你在巴黎享受了一年的美食、美酒和性愛之后就會拍屁股一走了之。

實際上，艾米麗對巴黎是向往的，又是無法融入的。在我看來，這種無法融入不僅有客觀原因，例如巴黎人排外，更有艾米麗自身對美式文化的自信。她一邊每天在Instagram分享巴黎的種種，吃著巴黎“紅利”當上網紅，一邊拒絕說法語，以至于她身邊所有的法國人也在說含糊不清的法式英語。而她和法國女上司的battle，更是美法文化差異的折射。隨著劇情發展，女上司每每敗下陣來，法國人傳統的待人接物方式，到此全然行不通了，非要美國人“俗氣”、“鄉巴佬”（劇中法國人對艾米麗的吐槽）那一套才吃得開，甚至最后還上演一出“網紅拯救時尚業”，活生生現實照進劇情。難怪艾米麗的中國閨蜜要說，“碧昂絲比蒙娜麗莎更值錢”。不，碧昂絲換成卡戴珊或許更精準。

即便沒去過巴黎的人也知道，巴黎女人并非個個都是阿佳妮，巴黎男人也并非個個都是讓·雷諾。只不過在此劇里，男男女女顏值頗高又如此浪漫，撩漢撩妹信手拈來，更不避諱在任何場合公開談論性愛。于是就有一段頗為精彩、卻沒有深入展開的劇情：香水集團老板拍廣告，要一位全裸女模特在眾多男人的注視下走過亞歷山大三世橋。艾米麗對這種赤裸裸的男性凝視提出反對，并舉例這在美國會受到何等批判，香水老板卻說你焉知她（女模特）不愿意被男人看？一直聊到全球女性發起的那什么運動，偏偏在場的所有法國人卻都表示反對，兩種觀點碰撞出精彩的火花，可惜劇情到此就告一段落，所有爭執都僅停留在表面，就像裝飾法式甜點的那一層奶油，華而不實，毫無分量。

雖然槽點多多，但《艾米麗在巴黎》也并非一無是處。至少它提供了一個時裝劇怎么拍才亮眼的范本，那些Chanel、Dior套裝，讓莉莉·柯林斯完美的身材比例錦上添花（已經有公眾號扒了她的穿搭）。而劇中設計師Pierre Cadault似乎是對皮爾·卡丹（Pierre Cardin）和讓-保羅·高緹耶（Jean-Paul Gaultier）師徒致敬，即便他的人設也還是突出了法式傳統和傲慢，不過他最終完美逆襲，贏得滿堂彩。

最重要的，當然是此劇核心——充滿粉色泡泡的愛情。女主雖桃花不斷，卻過盡千帆皆不是，唯獨窮卻帥的男主才是她那杯茶，兩人經歷了一系列無厘頭的事才終成眷屬，觀賞過程稍有糾結，更多的還是愉悅。果然愛情喜劇的套路就是發糖、給一巴掌、再發糖。

但也僅此而已了。這部劇給我的感覺和去網紅店打卡一餐華麗的馬卡龍下午茶一樣，樂趣只在當時，過后卻什么都沒剩下。就像某豆瓣網友在短評里寫的那樣：“可真是標準的Netflix算法搞出來的劇，說劇本是程序員寫的我都信。”

艾米麗在巴黎Emily inParis（2020）

導演：安德魯·弗萊明/Zoe Cassavetes/彼得·勞爾

主演：莉莉·柯林斯/阿什利·樸

類型：喜劇/愛情

制片國家/地區：美國

語言：英語/法語

集數： 37

單集片長： 45分鐘