詩人的姿態(tài)

阿三

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隨著現(xiàn)代媒介的發(fā)展，詩歌似乎已繁榮到有些過剩的地步，于是，一種特殊的寫作現(xiàn)象出現(xiàn)了，即主觀式的“我”寫作。

新詩進(jìn)入該階段，“我”眼中的社會與人格狀態(tài)，會變得比經(jīng)驗(yàn)中的社會、人格更為重要。它使詩歌從過往的批判、贊美等武器序列中撤出，轉(zhuǎn)而成為表達(dá)內(nèi)心、詮釋感悟的工具。

這點(diǎn)，在翻看袁東瑛的最新詩集《珍藏疼》后，更加印證了我的推測。從本書而言，詩人那種強(qiáng)烈的“權(quán)力意志”貫徹始終，300余首作品被投射在“我——情感——自然”的網(wǎng)狀關(guān)系里。從該距離遠(yuǎn)觀袁東瑛，她把用詩歌構(gòu)建出的世界，放置于現(xiàn)實(shí)之側(cè)，鏡像與實(shí)物的對比產(chǎn)生了真實(shí)與虛幻、此岸與彼岸、過去與未來的沖撞感。僅從此來說，袁東瑛把主觀式的“我”寫作向前推進(jìn)了一步。

我們可先通過《在獐子島觀海》來一探究竟。

在獐子島觀海

熟悉水性的船

總要把大海犁成桑田

撒下，一些不為人知的密語

水的表面，有骨子一樣的賭注

一些愿望都和咸澀達(dá)成苦役

讓水與水相識，彼此繁殖

珍珠在蚌里發(fā)光

一條孕育欲望的海變得急促

一些浪花急急上岸

成為告密者

不停地追趕人世間的影子和身體

只有死亡，會坐收漁利

一些浮力球就像一只只抓鉤

拖住了海面，沒有誰

能輕易地漏網(wǎng)

在解讀詩歌前，讀者不自覺地會受到閱讀經(jīng)驗(yàn)與生活經(jīng)歷的左右。比如看到“觀海”，會想到曹操的“東臨碣石，以觀滄海”，這是閱讀現(xiàn)實(shí)下無法回避的障礙。那么，面對一首現(xiàn)代詩，面對相似的題材，詩人的格局與思考，將成為檢驗(yàn)詩歌成功與否的標(biāo)準(zhǔn)。……