真實與虛幻之間

摘要：進(jìn)入現(xiàn)代化紀(jì)元以來，人類生存的空間在不斷變化更新，都市作為人類生存的重要場域也在隨著時間的前進(jìn)與社會的變革而發(fā)生演變。都市攝影藝術(shù)家們通過自己敏銳又獨(dú)特的視角，用相機(jī)記錄呈現(xiàn)出這些城市的外觀與內(nèi)設(shè)的空間景象。作為觀者，我們時常發(fā)現(xiàn)，這些被呈現(xiàn)的城市畫面看起來真實而又奇幻，時常令人尋味，而這恰巧是這些影象最吸引觀者的地方，同時也是引起觀者思考的地方，作為人類，我們是這一空間的主體，同時也是風(fēng)景，人，建筑，空間時時刻刻都在發(fā)生著關(guān)系，都市攝影把這些奇妙的關(guān)系把這些復(fù)雜而奇妙的場景都壓縮在瞬時的一張圖片中，為我們呈現(xiàn)出真實而又虛幻的人類生活空間。

關(guān)鍵詞：都市；空間；記錄

一、城市空間的外延

記錄作為攝影的重要功能一直在向觀者傳遞著重要信息，都市攝影作為城市生活的傳遞者，更是向我們呈現(xiàn)了城市的變化過程中的重要信息。伴隨著社會的發(fā)展就會帶來城市的擴(kuò)張，而城市的擴(kuò)張又會帶來新的社會景象。這時，拍攝者們的鏡頭也會同城市的擴(kuò)張而開始外延，不斷帶來新鮮的影像。

19世紀(jì)的美國，隨著城市化前所未有的高速發(fā)展，社會開始暴露出他過快發(fā)展后留下的問題，“不平衡”成為了當(dāng)時都市攝影的主題。美國攝影師里斯的《紐約平民窟》就表現(xiàn)里這一主題，里斯是一位從丹麥移民到美國的攝影家，他因為自身來自社會底層，所以因為自己身份的特殊，能感同身受當(dāng)時那些平民窟的人民的生活，因此更賦予了他的作品比別人多的情懷，他向社會展現(xiàn)了當(dāng)時美國底層社會的真實生活，那些影像看起來與當(dāng)時的主流格格不入，但又真實動人。接著，美國也涌現(xiàn)了很多關(guān)此類攝影的攝影師，他們不再是單純的記錄拍攝城市的風(fēng)貌，更多的是把鏡頭對準(zhǔn)社會精神與生活等多角度的社會場景，希望通過自己的鏡頭記錄表現(xiàn)某一個城市社會現(xiàn)象，以此來表達(dá)一個社會觀點(diǎn)或者社會現(xiàn)實。劉易斯·海茵的作品《紗廠童工》就展示了當(dāng)時城市發(fā)展過快后出現(xiàn)的問題。此時我們發(fā)現(xiàn)，都市攝影因城市化的外延不在單純的記錄簡單的都市風(fēng)貌，而是開始通過記錄那些看起來不太“和諧”的畫面來表現(xiàn)當(dāng)時城市發(fā)展后真實的問題與畫面。

二、城市景觀與人

不管是城市的建設(shè)還是社會的發(fā)展，都少不了人類這一主要參與者，他們的風(fēng)貌和行為是那個時代特征最好的詮釋。而人的生存又少不了了空間的參與，人類在為了滿足自我的需求，不斷擴(kuò)張生存空間，不斷建造人造空間滿足生存和生活需要，此時，自然景觀開始退后，人造景觀被放大，人類在自己建造的空間中不斷和這些建筑景觀發(fā)生著關(guān)系，從而展現(xiàn)出奇妙的新都市攝影的畫面。

（一）都市攝影的視角

法國思想家居伊·德波（Guy Debord）在1967年出版的《景觀社會》（The Society of the Spectacle）指出，“在現(xiàn)代生產(chǎn)條件無所不在的社會，生活本身展現(xiàn)為景觀的龐大堆聚。曾經(jīng)需要直接經(jīng)歷的一切都轉(zhuǎn)化為一個表象”。他將“景觀”這個詞界定為“以影像為中介的人們之間的社會關(guān)系”。

20世紀(jì)的中國也加入了高速城市化的隊伍，尤其是一線的大都市，例如上海、廣州等城市。這些的城市發(fā)展使吸引了很多攝影藝術(shù)家把鏡頭對對準(zhǔn)了那里。上海的陸元敏通過鏡頭開始記錄著上海的變遷與發(fā)展，他的作品《上海人》就是很好的列子。他作品中并沒有過于宏大的都市風(fēng)景，而是通過記錄細(xì)小普通的空間向我們展示他所在的城市。廣東的攝影師顏長江也將鏡頭對準(zhǔn)了自己所在的城市，他的作品《夜間動物園》通過記錄廣東夜間的動物園，用不一樣的視角和時間用異于普通的拍攝角度來展示我們所生活的城市。這時，我們發(fā)現(xiàn)，都市攝影已經(jīng)不在局限于拍攝城市中心或者主流景觀，拍攝者們已經(jīng)開始展示城市中我們不熟悉的“異象”來向觀者多角度全面的呈現(xiàn)城市的奇幻景象了，一種新的都市景象似乎在被人們發(fā)現(xiàn)，攝影師們不在通過記錄華美壯觀的都市風(fēng)情來記錄和表現(xiàn)城市風(fēng)貌，而是開注重表達(dá)，用有關(guān)都市的符號符號多角度呈現(xiàn)出我們所看到的城市。

（二）都市攝影空間的邊界

不管城市的擴(kuò)張還是邊緣的模糊，人類的身影總是在都市攝影的空間里自始至終扮演著重要角色，人類是這些所有影像空間的建造者和參與者，從而人類就稱為都市攝影中主要的角色，通過對人物的拍攝我們就可以提取到很多在那一場域重要的信息。這一觀點(diǎn)也在我們現(xiàn)實的城市生活中不斷被證實，自然風(fēng)景隨著城市化的進(jìn)程不斷退后，人造景觀漸漸走向鏡頭里，在巨大的人工空間中，人類與景觀不斷發(fā)生關(guān)系制造出那些看似奇幻而有真實的場景，這時，敏感的攝影藝術(shù)家們又將鏡頭對準(zhǔn)到了這里。美國攝影家弗里德蘭德作品就是很好的呈現(xiàn)這樣景象，他大量的作品表現(xiàn)了當(dāng)時美國“社會的風(fēng)景”這個題材，他的攝影用圖像告訴我們，都市里人工風(fēng)景也是同自然風(fēng)景一樣重要有意思的風(fēng)景。

三、都市攝影的展望

我們通過攝影史不難發(fā)現(xiàn)，都市攝影從攝影術(shù)發(fā)明以來就有著其重要的的地位，它隨著城市的建立而發(fā)展，但都市攝影卻不僅僅單純的局限在表現(xiàn)城市風(fēng)貌這一個類別里，它更多的是展示都市這一大空間環(huán)境下的人、建筑、社會的種種關(guān)系，希望通過都市攝影的鏡頭語言來表現(xiàn)其中復(fù)雜而有奇妙的關(guān)系。都市攝影通過攝影最基礎(chǔ)的記錄手法來通過攝影師對對象還有空間的選擇來給觀者呈現(xiàn)出一個既熟悉又陌生的環(huán)境空間，令觀者產(chǎn)生興趣與思考。

都市攝影的界定邊緣會隨著城市的擴(kuò)大或者縮小而變化，但唯一不變的是它所想給觀者表達(dá)的現(xiàn)實而又真實的社會。

參考文獻(xiàn)：

[1] 顧錚.世界攝影史[M].浙江攝影出版社，2006.

[2] 顧錚.從街道到摩天樓——有關(guān)中國當(dāng)代攝影與城市空間之關(guān)系的筆記[J].藝苑，2008（03）.

[3] 顧錚.面向城市：當(dāng)代中國的都市攝影實踐[ J].文藝研究，2003（04）.

[4] 陸元敏.喜歡簡單的生活場景[J].大美術(shù)，2005（08）.

[5] （法）居伊·德波（GuyErnestDobord）著.景觀社會[M].南京大學(xué)出版社，2006.

作者簡介：何坤（1992—），女，甘肅武威人，美學(xué)碩士，研究方向：攝影藝術(shù)研究。