蘇軾與《黃州寒食帖》

摘要：作為“宋四家”之一的蘇軾，在文學(xué)和書畫上都取得了極高的成就。其書法上的成就主要是提出了“書初無意于佳乃佳爾”的書學(xué)思想，并為此身體力行。本文從《黃州寒食帖》的創(chuàng)作背景出發(fā)，通過對用筆、結(jié)字、墨法三方面的分析，探究此帖的技法特征和藝術(shù)特色，同時作者試從心理學(xué)角度探析蘇軾被貶黃州后凄苦憂憤的心理情緒對創(chuàng)作《黃州寒食帖》的影響。

關(guān)鍵詞：蘇軾;《黃州寒食帖》;書學(xué)思想;心理情緒

一、蘇軾生平與書藝特征

蘇軾又稱蘇東坡，北宋著名文學(xué)家、書法家、畫家，于景祐三年十二月十九日出生于眉州眉山，初唐大臣蘇味道之后。嘉祐二年（1057年），蘇軾進(jìn)士及第。元豐三年（1080年），因“烏臺詩案”被貶為黃州團(tuán)練副使，在到任的第三年寫下了被后世譽(yù)為“天下第三行書”的書法名作《黃州寒食帖》。宋徽宗時獲大赦，北還的途中病逝于常州，享年65歲，宋高宗時追贈太師，謚號“文忠”。

作為“宋四家”之一的蘇軾，書法造詣極高，其書尤重寫“意”，東坡自云：“我書意造本無法，點(diǎn)畫信手煩推求”1。他書學(xué)晉唐、五代的諸多名家之長，再將李邕、顏真卿等名家的風(fēng)格融會貫通后而自成一派。他在書寫上并不注重工拙、丑妍，而追求通篇?dú)忭嵉纳l(fā)和暢達(dá)，這是蘇軾區(qū)別于宋代其他書家的鮮明特征。

二、《黃州寒食帖》的創(chuàng)作背景與地位

蘇軾創(chuàng)作的《黃州寒食帖》被稱為“天下第三行書”，這固然與其風(fēng)華絕代的文化身份的影響以及詩文內(nèi)容有關(guān)，但從書法藝術(shù)角度來看，此書亦是他眾多書法作品中的巔峰之作。此帖之所以廣受后人推崇，是因?yàn)樗馐堋盀跖_詩案”被貶黃州心情苦悶，借書法排解內(nèi)心復(fù)雜的情感，故書不計工拙，因情而生，這是可貴之處。

《黃州寒食帖》又名《寒食帖》、《黃州寒食詩帖》，臺北故宮博物院藏。蘇軾撰詩并書，墨跡素箋本，據(jù)臺北故宮博物院的資料顯示其橫199.5厘米，縱34.2厘米，行書17行，129字。書寫內(nèi)容為兩首古詩，第一首從“自我來黃州，已過三寒食，······何殊病少年，病起頭已白”共60字，第二首從“春江欲入戶，雨勢來不已，······也擬哭途窮，死灰吹不起”共60字，另外九字分別為落款7字，文中誤字2字。這是一首境遇遣興的詩作，也是蘇軾所發(fā)的人生之嘆。詩寫得蒼涼多情，表達(dá)了蘇軾內(nèi)心惆悵孤獨(dú)的心情，通篇書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，可謂神來之筆。

宋代已降，書法家及鑒賞家均對《黃州寒食帖》推崇、贊譽(yù)極高，稱此帖為曠世之作。南宋張演在詩稿后題跋中云：“老仙（蘇軾）文筆高妙，燦若霄漢、云霞之麗，山谷（黃庭堅）又發(fā)揚(yáng)蹈歷之，可謂絕代之珍矣”。至明代，大書畫家董其昌在觀看此帖后跋曰：“余生平見東坡先生真跡不下三十余卷，必以此為甲觀”等等。值得注意的是，此帖正文不足兩米，但歷代提拔超過十幾米，從中可以看到歷代書畫家對此帖的珍愛與傾慕。蘇軾被貶黃州，從其個人仕途來看，無疑是遭受了巨大的屈辱，但也恰恰造就了《黃州寒食帖》，為書法史留下了濃墨重彩的一筆，并影響了后世一大批書家，如：當(dāng)朝的黃庭堅、米芾;元代的趙孟頫;以文征明為首的吳門書派一批書法家;甚至明代董其昌等等。蘇軾書風(fēng)及書學(xué)思想直至今日長盛不衰，其書法為后世學(xué)書者提供了范本，其書學(xué)思想為后人研究書法開拓了一條光明大道。

三、《黃州寒食帖》的技法探析

（一）自然率性的用筆

從《黃州寒食帖》中可以看到蘇軾對用筆極其嫻熟自然，這也是早年學(xué)書積累的結(jié)果。黃庭堅云：“東坡道人少日學(xué)蘭亭，故其書姿媚似徐季海，……中歲喜學(xué)顏魯公，楊瘋子，其合處不減李北海”2。同時又能化古為新，冶于一爐，結(jié)合獨(dú)到的書學(xué)思想，達(dá)到心手雙暢的地步。蘇軾用筆喜厚重，橫畫起筆處多用順鋒，鉤畫粗壯有力。如帖中“我”字橫畫的尾部順勢與豎鉤相連，緊接著連出提畫，順勢壓筆將斜鉤的厚重寫出，整個過程轉(zhuǎn)承有序、一氣喝成，并無做作的成分，同時輕重對比自然相生。“惜”字左半邊筆畫較少而厚重，順勢連接右邊的橫畫，然后一氣喝成，在筆畫的處理上并沒有預(yù)先的設(shè)計，這是蘇軾“意”的體現(xiàn)。還有如：“泥”、“闇”、“有”等，無不體現(xiàn)出蘇軾用筆的自然率性。

（二）肥扁樸拙的結(jié)字

蘇軾書風(fēng)最明顯的一個特證就是字形偏扁且樸拙，字勢呈左低右高、左舒右蹙，呈傾斜狀。其行筆力求斬截，平實(shí)，不做修飾，這是蘇軾書風(fēng)的一大特色。帖中字形偏扁的字比比皆是，如：“今”字的人字頭極大的打開，將下半部分縮小緊靠上去，整個字橫向是縱向的兩倍;“又”字橫撇的夾角極小，而捺畫向右舒展開來，使整個字形凸顯扁式;又如“秋”字，也是將橫向的筆畫舒展，縱向的筆畫縮短，使之形成天然的扁式，這種字形給人的感覺就是重心平穩(wěn)。還有如“臥”、“起”等。另外，《黃州寒食帖》也間雜一些結(jié)體縱長的字，如第二行的“食”、“年”字、第三行的“年”字、第五行的“闇”、“中”字、第十一行的“灶”、“葦里”字、第十一行的“灶”、“葦”字、十三行的“紙”字等，與通篇以扁橫取勢的整體基調(diào)恰好形成了鮮明的對比，富有變化。特別是“年”、“中”、“葦”、“紙”四字的懸針豎，筆沉墨實(shí)、一氣貫下，表現(xiàn)出一種不可遏止的氣勢，同時也是作者苦悶孤寂之情的宣泄。

（三）錯落自然的章法

《黃州寒食帖》章法的顯著特征是開合有度、錯落自然。作品第一行字形緊湊小巧，至第四行漸書漸開張，尤其體現(xiàn)在橫式的開張上，書寫至第五行達(dá)到前半部分的高潮。從第六行開始至十一行又重新建立起新的節(jié)奏點(diǎn)，同樣，從十二行至十六行也是如此，只是字形變化上更加的豐富。另外，整幅作品字距緊密、行距疏松，即字與字之間的距離短而行與行之間的距離較寬，此特點(diǎn)在前五行和后五行表現(xiàn)的尤為突出，但整篇確是和諧統(tǒng)一、自然而然的。此外，此帖的行軸線的正斜擺動以及行與行之間的疏緊變化使整幅作品充滿強(qiáng)烈的節(jié)奏感，如第一行“自我”二字“左斜、“來黃”二字斜向右下、第二行的“食年”二字左斜且空間打開、“欲惜春”三字略左斜與上字保持貫氣，第十三行“銜紙”向左傾斜角度較大、“門深”向右斜等，前五行字距較大，顯得從容不迫，繼而情緒交織，筆下跌宕感漸強(qiáng)烈，在第十三行達(dá)到整篇的高潮，從“紙”字的長豎線可以看出作者的情感宣泄。整個作品節(jié)奏感強(qiáng)烈而又開合有度、順勢而為，表現(xiàn)出作者深厚的傳統(tǒng)功力。同時，整體字形大小、疏密、欹側(cè)、濃淡、虛實(shí)等表現(xiàn)豐富，也正從側(cè)面表達(dá)出作者的情緒波動與情感表達(dá)。

四、《黃州寒食帖》的藝術(shù)特色

“書初無意于佳乃佳爾”、“吾書雖不甚佳，然自出新意”3是蘇軾書學(xué)思想的集中體現(xiàn)，認(rèn)為書法開始時不要刻意求佳，應(yīng)隨意所適，自然能達(dá)佳境，這一思想貫穿于他整個書法學(xué)習(xí)當(dāng)中。第一首詩重在敘述自己的實(shí)際情況，“自我來黃州，已過三寒食”，且年年苦雨，以至“病起須已白”。情感是平穩(wěn)的，筆墨的律動也是平實(shí)而低緩的，此時的作者內(nèi)心平靜、思脈清晰。從第四、第五行可以看到作者內(nèi)心已經(jīng)有了起伏，但在第六、第七行復(fù)歸平靜。相比之下第二首則頗為激昂悲愴，用筆起伏跌宕“春江欲入戶”至“空皰煮寒菜”三行用筆迅疾、猛利，字形寬博，仿佛田徑場上躍躍欲試的運(yùn)動員起跑前的準(zhǔn)備，第十一行“破灶燒濕草”好似洪水突然決堤，作者將一腔苦寂的情感順勢傾倒而出，筆調(diào)也變得渾厚厚實(shí)，好像要脫紙而出，直憾人的心田。勾出作者在寒食節(jié)卻謫居他鄉(xiāng)、離家萬里，試想滿懷一腔抱負(fù)、憂國憂民的蘇軾怎能不思念家鄉(xiāng)和親人，故“也擬哭途窮，死灰吹不起”。“情感是藝術(shù)世界誕生的最基礎(chǔ)、最直接的動因”4，因此，欣賞這件書法作品不僅要從筆法、字法、章法等方面去考量，更要仔細(xì)體味作者的情感與心境，感受作者彼時彼地?fù)]毫潑墨時的情感律動。這樣一幅作品蘇軾將他賦予了精神和生命。蘇軾的書法作品流傳較多，而筆者獨(dú)愛這一幅，因?yàn)樗木室堰h(yuǎn)遠(yuǎn)超過書法本身，那是情感的表達(dá)、生命的律動。

結(jié)語

蘇軾是北宋乃至整個中華歷史長河中少有的天才型人物，其詩詞、文章冠絕天下，在書法上的造詣不僅體現(xiàn)在書學(xué)理論上，更有被貶黃州時書寫的“天下第三行書”《黃州寒食帖》，此作堪稱“詩書合璧”的經(jīng)典。此作精彩之處在于作者隨著書寫的進(jìn)行而產(chǎn)生不同的情感波動，而又在這種情感的支配下產(chǎn)生不同的書寫狀態(tài)。可以說是書因情生，情隨書出。同時，詩詞內(nèi)容與作者書寫意識是相合的，真可謂詩、書、情三者并茂。烏力吉說：“因?yàn)樗囆g(shù)意向傾注了情感，所以藝術(shù)表達(dá)過程中意象表現(xiàn)出來的形象蘊(yùn)含著生命”。3可見這件千年不朽之作的特殊意義絕不僅僅在于其筆墨的精妙，這是作者以一顆悲憫“大心”對人類永恒情感的寫意與舒懷，因此而具有了一種千年不泯的強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

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作者簡介：

李慶武（1992.8.27），男，漢族，籍貫：江蘇徐州人，貴州民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院，18級在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：書法方向。