保利斯塔學派的建構特征

李 軒

(武漢大學城市設計學院，湖北 武漢 430070)

一提到巴西建筑，最具代表性的就是奧斯卡·尼邁耶(Oscar Niemeyer，1907年—2012年)與保羅·門德斯·達·洛查(Paulo Mendes da Rocha，1928—)，兩人分別于1988年與2006年獲得普利茲克獎，并且兩位分別代表了巴西建筑的兩種不同學派，即卡里奧卡學派(Carioca school)與保利斯塔學派(Paulista school)。兩種學派的設計風格差異巨大，一起推動巴西建筑師探索本土建筑風格、探究結構可能性。保利斯塔學派，又稱圣保羅學派，以巴西圣保羅為中心，于20世紀50年代興起，代表人物有阿方索·愛德華多·里迪(Affonso Eduardo Reidy，1909年—1964年)、麗娜·波·巴迪(Lina Bo Bardi，1914年—1992年)、維拉諾瓦·阿蒂加斯(Vilanova Artigas，1915年—1985年)等。與卡里奧卡學派典雅且多曲線的造型風格相反，保利斯塔學派的風格更近似于粗野主義，剛硬且大氣。本文試對保利斯塔學派的建構特征進行歸納解析。

分析巴西保利斯塔學派建筑的建構特征，就必須先了解建構、結構與建造之間的關系。顧大慶在其著作《建構工作室》一書中認為“建構是關于空間和建造的表達，建構是關于建筑物的構成規律的研究。”結構的建造是建筑的根本，建筑師選擇如何表現結構決定了建構的主要特征；建構的目的就是營造空間，通過結構表達出空間的本質。下文將探討保利斯塔學派的3個主要建構特征。

1 結構外露

不同流派、不同地域對結構表現的處理也不盡相同，保利斯塔學派的處理是將結構完全外露，真實的表現鋼筋混凝土原有特質。

外框架結構是結構外露最明顯的特征，保利斯塔學派外框架結構的發展由眾多建筑師不斷實踐積累而成。1951年，尼邁耶設計蒂朱克旅館(Hotel Tijuco)的正立面是V形支柱所形成的外部框架結構體系，斜向的內臂支撐著底層樓板，而斜向的外臂則向上延伸至屋頂，支撐著屋頂蓋板。1952年，阿方索·里迪設計巴西—巴拉圭學校(Brazil-Paraguay School)的結構也是由底部向內傾斜的門式混凝土外框架組成。

1954年，阿方索·里迪設計出了完全外框架結構的建筑——里約現代藝術博物館(Museum of Modern Art)(見圖1)。其外框架結構表現得十分真實、清晰，其結構已不僅只是滿足力學的需求，還是空間表達很重要的一部分：14榀巨大的門式鋼筋混凝土倒梯形框架清晰的立在外部；受斜撐支持的2層樓板、受吊桿懸掛的3層樓板與屋頂樓蓋共同組成內部玻璃盒子；玻璃盒子側面與門式外框架完全分隔，沒有一個構件相連，仿佛中間是一個懸于空中的純粹玻璃盒子，在視覺上強調了外框架結構體系的沖擊力。里約現代藝術博物館在巴西建筑歷史的地位十分重要，被認為是保利斯塔學派的開端，并定義了巴西建筑的未來走向。

里約現代藝術博物館之后，保利斯塔學派建筑風格逐漸明晰。麗娜·柏·巴蒂于1957年設計圣保羅藝術博物館(Museu de Arte de Sao Paulo)，其結構完全外露，為了突出結構的外露性，主要承重的4根巨梁與4根巨柱被涂成了醒目的紅色，體現力量感。巨梁跨度達70 m，2根裸露在屋頂上，2根在2層室內，建筑使用的是橋梁工程的結構技術。

維拉諾瓦·阿蒂加斯是圣保羅學派的領軍人物，其作品數量巨大，特征強烈。他設計的一系列學?？梢钥闯銎鋵Y構外露實用性的思考。伊塔尼亞恩高中(Itanhaem high school)雖是單層建筑，其結構與里迪的里約現代藝術博物館十分相似，都是清晰的門式結構。烏廷加中學(Utinga high school)的中庭屋頂由橫向大梁支撐，豎向混凝土薄片過濾陽光，生成有趣的光影效果。這兩座建筑結構表達真實，沒有過多裝飾，且滿足學校的一切功能需求。

保利斯塔學派結構外露的另一個顯著特征就是混凝土的巨大屋頂。屋頂厚重而又沉穩，而屋頂下的空間自由、開放且靈活。

尼邁耶于1940年起為旁普拉—貝洛奧里薩特(Pampulha-Belo Horizonte)設計了一系列建筑，游艇俱樂部群房(Yacht Club annexe)是其中一座，尼邁耶將該建筑的所有重點放在其巨大的屋頂上，整座建筑就像抽象的混凝土雕刻作品，其外露的巨大橫梁營造出一種無限延伸的空間氛圍。

與尼邁耶的大屋頂非常相似，達洛查于1970大阪世博會設計的巴西館(Brazilian pavilion for Expo 70)也將所有的設計重點放在其巨大的屋頂上。場地被設計成3個突起的土坡作為大屋頂的支撐。洛查將建筑的屋頂直接架在3個土坡之上，并將建筑的主體部分埋入地下。大屋頂上縱橫交錯的橫梁使下部空間光影感十足。

阿蒂加斯在1960年起，為圣保羅大學設計了一系列建筑，這些建筑都有巨大的混凝土屋頂，其中圣保羅大學建筑與城市規劃學院大樓(Sao Paulo University-FAUSP)(如圖2所示)最為出名，在保利斯塔學派也最具代表性。與尼邁耶有所不同，阿蒂加斯不只是簡單設計大屋頂，他將功能、中庭等很多建筑實用元素加入在屋頂中。建筑整體仿佛巨大的盒子漂浮在空中，而人們在底層空的空間活動，底層不是全部架空，但是室內部分也是由通透的玻璃幕墻圍合。底層沒有主次入口，全部對外開放，人們很容易進入中央大廳，之后通過連續的坡道交通體系進入各層。這樣形成了一種新的建構原型，之后的許多保利斯塔建筑其實都是采用的這種建構原型。

達洛查在1962年設計的戈亞尼亞州賽馬會社會中心(Goias Hockey Club Social Center)也是采用的這種建構原型：巨大的混凝土屋蓋如盒子一般，盒子被內部的柱子抬起，底層架空，屋蓋下的空間自由流暢。

保利斯塔學派真實表達結構的做法使空間有一種質樸、平實的感覺。而空間的真實性不僅體現在結構上，還體現在材質上，混凝土材質是保利斯塔學派另一大建構特征。

2 混凝土材質

1929年，柯布西耶受邀訪問巴西，提出了許多建議，其中暴露素混凝土原有肌理的建議影響頗深。尼邁耶1940年設計的旁普拉教堂(Sao Francisco de Asis Church)，除了馬賽克立面，素混凝土原有肌理直接暴露?？稍谂云绽烫弥蟮脑O計中，尼邁耶的大多建筑都沒有暴露出混凝土本身的材質，而為了著重表現抽象的藝術幾何感，反而采用白色外立面。

1950年當時巴西國內施工水平粗糙，直接暴露素混凝土也是建筑師們的最好選擇，從阿方索里迪的里約現代藝術博物館開始，保利斯塔派建筑師十分注重建筑本身素混凝土原有肌理的表現，麗娜、阿蒂加斯、達洛查的設計基本全部都是此種風格，故保利斯塔學派的建筑常被放在粗野主義來討論。建筑表面是否直接暴露素混凝土也成為區分卡里奧學派與保利斯塔學派最大的標志。

3 底層架空

巴西熱帶雨林的濕潤氣候很適合建筑下部架空通風，而架空空間所留下的陰影也為人們活動提供遮陽空間。

里約現代藝術博物館中，斜撐支起2層樓板，而1層全部是室外，人們可以在建筑下活動。這么做是因為周圍屬于弗萊明戈公園(Flamengo Park)，底層架空使建筑融于自然，而人們在建筑1層可以享受遮陽的陰影所帶來的清涼。

圣保羅藝術博物館建造時情況很復雜：建造場地正對面是特里亞農公園(Trianon Park)，里面有大量巴西原始樹木；建造場地正下方是圣保羅著名的7月9日隧道(9 de Julho tunnel)，所以上面最好不要有過多的建筑地基。最后底層架空策略解決了場地的復雜性：底層架空不遮擋特里亞農公園的城市景觀；78 m巨大跨度的架空空間使建筑巧妙的跨過隧道，對其沒有任何影響。

達洛查1986年設計的巴西雕塑博物館(Brazilian Museum of Sculpture)(見圖3)，場地十分有爭議，原本是要設計一座購物中心，而當地街區居民卻很反對，最后改為建造這座雕塑博物館。博物館屋頂的巨梁長60 m、寬12 m，梁下的架空空間聯系了場地與環境的溝通，因為建筑場地是當地人們從外部進入住宅區的必經之路，所以架空空間既保留了人們原有的生活習慣，又保留了之前的自然環境，并且與新建的地下建筑流線相結合，行人行走期間，仿佛走進一個室外的雕塑展覽之中。

4 結語

通過對圣保羅學派結構外露、混凝土材質、底層架空3個建筑特征的總結，我們可以發現，巴西建筑找到自己現代建筑的發展路徑不是靠美學上的突破，反而是對結構、建構上的深入探索。反觀現代中國建筑，在快速發展道路上是否也應適當減少對形式美學的探究，從建筑結構的可能性上多做些研究，創建出屬于自我特色的建構體系。