淺析哥特式藝術(shù)風(fēng)格在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)上的表現(xiàn)

于 洋，初曉玲，范作澤

(青島大學(xué)， 山東 青島 266071)

1 引言

哥特式的風(fēng)格主要表現(xiàn)在建筑領(lǐng)域、文學(xué)領(lǐng)域、藝術(shù)領(lǐng)域、音樂(lè)領(lǐng)域和服裝領(lǐng)域等，其藝術(shù)特征主要為神秘、陰森、詭異、恐怖、奇特、夸張、復(fù)雜、不對(duì)稱(chēng)和多裝飾[1]。哥特藝術(shù)概念沒(méi)有準(zhǔn)確限定的歷史時(shí)段或地理范圍，它的形式、技術(shù)以及造型的特征并非一成不變，往往隨著所處的時(shí)間與地域而變化[2]。哥特式風(fēng)格在服裝上的表現(xiàn)主要為塑造立體造型的縫制工藝手法和三維立體裁剪工藝，二者對(duì)西方服飾美學(xué)產(chǎn)生了巨大影響[3]。本文通過(guò)淺析哥特式藝術(shù)風(fēng)格對(duì)服裝設(shè)計(jì)的影響，從服裝面料、色彩、款式、服裝細(xì)節(jié)探討哥特式藝術(shù)風(fēng)格，指出哥特式藝術(shù)風(fēng)格對(duì)現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)具有重要意義。哥特式藝術(shù)風(fēng)格結(jié)合時(shí)代背景與文化背景的融合再創(chuàng)新，將為現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)注入生機(jī)與活力。

2 哥特式藝術(shù)風(fēng)格對(duì)服裝設(shè)計(jì)的影響

哥特式風(fēng)格與現(xiàn)代元素所產(chǎn)生的服裝表現(xiàn)形式極為豐富，款式既夸張又不失優(yōu)雅，造型既新奇又前衛(wèi)。哥特式藝術(shù)風(fēng)格多元，既可以打造出極為奢華的裝飾，還可以令作品透露出一種神秘的美感。 如2012年Gareth Pugh春夏巴黎時(shí)裝周發(fā)布秀，作品(見(jiàn)圖1)打破了人們對(duì)時(shí)裝的傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)，設(shè)計(jì)主題為“哥特式的星河戰(zhàn)隊(duì)”；2017秋冬系列再度呈現(xiàn)了一個(gè)幾乎全黑的系列(見(jiàn)圖2)，將烏托邦用暗黑系哥特風(fēng)格設(shè)計(jì)展現(xiàn)的淋漓盡致。

圖1 2012年Gareth Pugh春夏巴黎時(shí)裝周發(fā)布秀

圖2 2017年 Gareth Pugh秋冬高級(jí)成衣倫敦時(shí)裝周發(fā)布秀

3 哥特式藝術(shù)風(fēng)格在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)

3.1 哥特式風(fēng)格服裝的特點(diǎn)

3.1.1服裝面料

在服裝設(shè)計(jì)中面料有著非常重要的作用，是構(gòu)成服裝最主要的材料，是服裝圖案和色彩的載體，是服裝設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)和前提[4]。現(xiàn)代哥特式風(fēng)格服裝面料多選用羽毛、蕾絲、天鵝絨、綢緞、漆皮、軟羊皮、雪紡等，輔料多是銀質(zhì)和金屬的鉚釘、鐵鏈、搭扣、拉鏈等能體現(xiàn)哥特藝術(shù)風(fēng)格的材料(如圖3所示)。

圖3 服裝的面料與輔料

3.1.2服裝色彩

以往哥特式服飾充滿(mǎn)了宗教氣息，在衣服的袖子、鞋子、帽子處的很多部分設(shè)計(jì)成不對(duì)稱(chēng)的色彩或圖案，且用色純度高、對(duì)比強(qiáng)烈[5]。現(xiàn)在哥特式服裝色彩以黑色為主，有的搭配暗紅色、大紅色、湖藍(lán)色、墨綠色和灰色，給人以嫵媚、高貴、詭秘和妖嬈的感覺(jué)。

3.1.3服裝款式

哥特式服裝在13～15世紀(jì)的歐洲最為盛行，其款式一般為尖尖的鞋子，兩個(gè)褲腿顏色不同的合體緊身褲，非對(duì)稱(chēng)的上衣與裝飾花紋[6]。14世紀(jì)中葉之后，哥特式服裝開(kāi)始呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)造型，男女服裝逐漸有所區(qū)分，男子造型上重下輕，強(qiáng)調(diào)肩部的橫寬；女子造型上輕下重，下擺膨大，極富裝飾性[5]。現(xiàn)如今的哥特式服裝受到中世紀(jì)裝束特征的影響，又結(jié)合了新的概念，出現(xiàn)了實(shí)用性強(qiáng)又夸張的非舞臺(tái)服裝。如與金屬材質(zhì)結(jié)合產(chǎn)生的略帶朋克風(fēng)格的哥特式服裝；與娃娃服、淑女裝結(jié)合的哥特感洛麗塔風(fēng)格服裝(如圖4所示)；上身緊身下身裙子寬大的圓錐狀造型服裝(如圖5所示)。

3.2 哥特式風(fēng)格服裝的細(xì)節(jié)魅力

哥特式風(fēng)格服裝很注重細(xì)節(jié)與整體的協(xié)調(diào)性，通過(guò)一些細(xì)節(jié)的處理可突出哥特式風(fēng)格，增強(qiáng)服裝整體的藝術(shù)性。

3.2.1鏤空

蕾絲與其它面料的疊加可以產(chǎn)生鏤空的效果[8]，從黑色之中隱隱露出暗紅色或暗紫色，加上皮膚襯托，給人以詭秘的視覺(jué)感受(如圖6所示)。

圖6 服裝的鏤空效果

3.2.2面料上的暗花紋

哥特式風(fēng)格服裝面料的裝飾性，多通過(guò)繁復(fù)的暗花紋(如圖7所示)等體現(xiàn)，通常是直接繡或織在面料上，這種面料細(xì)膩、考究，彰顯貴族氣質(zhì)。

3.2.3局部捆綁纏繞

服裝局部捆綁纏繞源于西方中世紀(jì)的女性束胸衣，這種設(shè)計(jì)形式被設(shè)計(jì)師們延續(xù)并且應(yīng)用到現(xiàn)在的哥特式服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中，如在束胸衣樣式的基礎(chǔ)上加上漆皮、絲帶和金屬，打造出捆綁式的裝束(如圖8所示)。

圖7 服裝面料上的暗花紋

圖8 服裝的捆綁束腰

3.2.4服裝的繁雜與簡(jiǎn)約

哥特式風(fēng)格服裝中的繁雜體現(xiàn)在褶皺堆疊出層層疊疊的奢華效果，在領(lǐng)口、袖口等部位比較常見(jiàn)[8]。與之相對(duì)應(yīng)的簡(jiǎn)約體現(xiàn)在簡(jiǎn)約風(fēng)格細(xì)線條的剪裁，如服裝上的裝飾線分割線通常采用縱向的線條[9]，這種裁剪可以使身形看起來(lái)更加修長(zhǎng)，彰顯凝重沉穩(wěn)的氣質(zhì)(如圖9所示)。

4 結(jié)語(yǔ)

設(shè)計(jì)師通過(guò)創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)使哥特式風(fēng)格在當(dāng)今服裝中得到了提升和發(fā)展。通過(guò)深入分析研究哥特式風(fēng)格服裝的特征，可知其表現(xiàn)的是一種不同于傳統(tǒng)意義上的浪漫主義情懷，帶有神秘頹廢的感情色彩，映射了人們的內(nèi)心世界。哥特式風(fēng)格服裝造型別致、彰顯個(gè)性、視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，逐漸受到越來(lái)越多消費(fèi)者的青睞。

圖9 服裝中的繁雜與簡(jiǎn)約