動(dòng)漫影片中色彩的藝術(shù)魅力

（三門峽職業(yè)技術(shù)學(xué)院 信息傳媒學(xué)院，河南三門峽 472000）

前言：動(dòng)漫影片中的色彩主要具有角色性格塑造、角色情感變化、故事情節(jié)轉(zhuǎn)變、以及環(huán)境銜接作用。相對(duì)于動(dòng)漫影片中音樂、配音等來說，動(dòng)漫色彩具有的張力更強(qiáng)，因?yàn)槠涫峭ㄟ^刺激觀眾的視覺神經(jīng)來達(dá)到交流的，因此具有迅捷性、精準(zhǔn)性、多變性。而對(duì)于漫畫色彩來說，其具有的動(dòng)態(tài)優(yōu)勢實(shí)現(xiàn)了畫面對(duì)接，使得傳統(tǒng)一格格的漫畫得以串聯(lián)，內(nèi)容得以融合，同時(shí)其和影視劇顏色又不相同，它的色彩更加大膽，色彩創(chuàng)意也更加寬泛。

1 動(dòng)漫影片中色彩的作用

1.1 塑造角色性格

《黑貓警長》當(dāng)中一身黑色警服手拿手槍的黑貓警長是多少人童年的記憶，在這里黑色代表著冷靜、莊嚴(yán)，也代表著嚴(yán)格執(zhí)法。《功夫熊貓》中的阿寶是個(gè)全色漆黑帶著兩個(gè)白眼圈的熊貓，其增添了《功夫熊貓》的中國特色，打造了一個(gè)憨態(tài)可掬、大智若愚形象，憑此在我國拿到了驚人的票房業(yè)績。《藍(lán)精靈》當(dāng)中的笨笨、厭厭等，都是一身藍(lán)色的小人兒，透出了一種可愛和一種純真，而格格巫則是一身黑衣半禿頭老頭兒，兩者對(duì)比性格昭然若揭。《瘋狂原始人》中的角色因?yàn)樘幵谠紩r(shí)代，故此其肌膚都是棕黃色以及麥色，代表著人物擁有著力量，也代表著他們生活在物資特別是食物十分匱乏的環(huán)境中。

1.2 詮釋情感變化

動(dòng)漫影片中的角色情感變化很多時(shí)候和色彩有著緊密關(guān)聯(lián)，發(fā)怒時(shí)的烏云蓋頂閃電交加、歡笑時(shí)的明媚陽光和湛藍(lán)天空、憂愁時(shí)凋零的黃色的枯葉。而且有的角色在情感急劇變化時(shí)，會(huì)有面部顏色變化，例如面部如火甚至噴出火來，紅彤彤的烈火噴出老遠(yuǎn)來，既生動(dòng)又搞笑。當(dāng)然更多的卻是引領(lǐng)者觀眾的情感，使其和動(dòng)漫影片的推進(jìn)而產(chǎn)生對(duì)應(yīng)的或者悲傷、或者喜悅、或者憤怒的情緒來。這方面在《海底總動(dòng)員》中有著充分的表現(xiàn)，蔚藍(lán)的大海代表著和平、輕松和愉快。莫林和尼莫是一對(duì)魚父子，它們就生活在這樣的大海中，在它們的眼中有斑斕的海底陽光和多姿多彩的珊瑚，還有各種顏色的魚類等等，可是一旦尼莫被人捉走，父親莫林徹底沉入了惶恐、緊張當(dāng)中，它眼中的海底世界徹底變了，變成了陰沉、沉悶的空間。這樣的顏色反襯出它近乎絕望的心理，也使得觀眾產(chǎn)生情感共鳴，為尼莫擔(dān)憂。

1.3 確保情節(jié)推進(jìn)

動(dòng)漫影片的色彩有的時(shí)候跟隨著情節(jié)推進(jìn)而發(fā)生轉(zhuǎn)變，《齊天大圣》當(dāng)中，當(dāng)孫悟空生活在花果山時(shí)，彼時(shí)群山披綠掛翠，那簡直是世外桃源。而到了天宮之后則是到處是金碧輝煌，彰顯出了天宮的神圣。可是這正是在反襯出天宮的死板，和花果山的自由形成鮮明對(duì)照。另外《千與千尋》當(dāng)中色彩運(yùn)用非常成功，色度明暗對(duì)應(yīng)著情節(jié)，當(dāng)大家處在迷路狀態(tài)時(shí)，整部片子的色彩開始變得陰森，而當(dāng)角色走出迷途時(shí)，對(duì)應(yīng)的顏色也變得明亮起來。色彩很好地推進(jìn)了情節(jié)，或者說色彩和情節(jié)互相呼應(yīng)，抓住了觀眾的心。此時(shí)色彩好比紅綠燈一樣，提前給人以預(yù)示。

1.4 為環(huán)境有效銜接服務(wù)

這方面主要是實(shí)現(xiàn)四季環(huán)境的替換，體現(xiàn)歲月匆匆而過。一些動(dòng)漫電影中為了表現(xiàn)季節(jié)替換都會(huì)選用對(duì)應(yīng)的季節(jié)色，比如春季的春花爛漫、夏季的翠綠森林、秋季的遍地金黃以及樹木中的紅彤彤的果實(shí)、冬季的白雪皚皚。有的時(shí)候顏色轉(zhuǎn)變是為了環(huán)境銜接而服務(wù)的，比如角色猛然墜入黑暗中，此時(shí)一般都是整屏幕都黑了下來，片刻后才會(huì)出現(xiàn)黑暗中事物輪廓，這便是環(huán)境急速轉(zhuǎn)變中顏色起到的一種作用，使得觀眾體會(huì)到那種墜入黑暗中的視線短時(shí)失靈，讓人身臨其境。另外，觀看《龍貓》可以發(fā)現(xiàn)在最初階段、高潮階段、結(jié)尾階段色彩在亮度、濃度以及對(duì)比度上是存在差異的，最開始是清新淡雅，而到了中期高潮階段是數(shù)種顏色濃烈對(duì)比，而到了末尾之后這種顏色對(duì)比逐漸消失，重新變得正常，體現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)環(huán)境下的溫馨寧靜[1]。

總而言之，動(dòng)漫影片中色彩的藝術(shù)魅力就是在于營造一種情感、一種環(huán)境、一個(gè)情節(jié)以及角色的性格。另外，筆者發(fā)現(xiàn)在很多最初的動(dòng)漫影片中色彩的使用都是純色的，沒有那種中間色或者過渡色，這是因?yàn)樽畛醯膭?dòng)漫影片是給孩子們看的，小孩子對(duì)純色是非常敏感的。但是隨著動(dòng)漫電影發(fā)展，成人也開始成為它的受眾，顏色開始變得紛雜。因此，動(dòng)漫影片另外一個(gè)藝術(shù)魅力就是達(dá)成和觀眾的給予顏色本身的交流，即無所謂感情、情節(jié)和環(huán)境，只是就顏色本身達(dá)成交流。

2 動(dòng)漫影片色彩和動(dòng)漫影片中其他藝術(shù)形式對(duì)比

要彰顯出動(dòng)漫影片中色彩的藝術(shù)魅力，就需要和同為動(dòng)漫影片中的音樂、配音來進(jìn)行對(duì)比，雖然它們屬于不同藝術(shù)領(lǐng)域，然而卻是同為一部漫畫影片服務(wù)的，這樣才更有說服力。

2.1 和配音藝術(shù)相對(duì)比

配音即為角色配音，賦予角色不同的性格和說話方式。在配音過程里同樣可以表達(dá)喜悅、興奮、悲傷、苦惱等情緒，通過角色的言語也能使得觀眾跟著角色的思路走，但是它仍然需要色彩來做有效配合。另外，如果我們追根溯源，動(dòng)漫影片源自于漫畫，而漫畫主要是利用色彩和造型來突出角色性格、情節(jié)以及勾起讀者情感的。故此從藝術(shù)魅力上來說，色彩更重要一些。特別是現(xiàn)如今人們習(xí)慣了彩色動(dòng)漫影片，若是變成黑白的感覺就乏味很多。況且在現(xiàn)代設(shè)計(jì)工具之下，動(dòng)漫影片當(dāng)中色彩更加靈活，擺脫了動(dòng)畫的限制，其創(chuàng)意更多，顏色跳躍間彰顯了設(shè)計(jì)者非同一般的精神世界。若是在深層去挖掘配音屬于聲波，而色彩作用于雙眼，二者傳達(dá)信息速度還是后者最快，也能先入為主。

2.2 和配樂藝術(shù)相對(duì)比

音樂同樣可以彰顯情緒狀態(tài)，憂傷的、喜悅的、憤怒的、快樂的，都可以通過成串音符來表達(dá)，例如宮崎駿的系列動(dòng)漫影片無一不是包含著非常經(jīng)典的音樂。《空中之城》《螢火蟲之墓》《龍貓》等，相信每一個(gè)影片中經(jīng)典配樂都成了很多人童年回憶。和配樂藝術(shù)相比，色彩同樣可表達(dá)這些，只不過其從感官上少了那種靈動(dòng)、扣人心弦的音樂富有的張力。然而放眼動(dòng)漫影片，可以發(fā)現(xiàn)可以沒有音樂、沒有配音，但是必須要有色彩。第七十三屆奧斯卡最佳動(dòng)畫獲獎(jiǎng)影片《父與女》并非嚴(yán)格意義上的黑白動(dòng)畫影片，其背景有著沙黃色，其賦予了整個(gè)影片回憶色。如果關(guān)了音樂用心去看，你也會(huì)被感動(dòng)流淚，其中主要是顏色的過渡，一年年直到那個(gè)少女變成了老嫗，最后蜷縮在小船里回憶著父親，這片子給人留下的顏色就是黑白、沙黃色和一些偏向于棕紅的顏色。色彩使得情節(jié)變得更加飽滿，也在一開始便吸引住了觀眾的雙眼。

與同為動(dòng)漫影片藝術(shù)因子的配樂和配音來說，色彩具有的魅力除了和它們一樣為情緒、情節(jié)、環(huán)境以及溝通觀眾服務(wù)之外，最大的魅力是給予了人們更大的想象空間。用書法界的專業(yè)詞匯來講，那就是意境。往往決定一個(gè)動(dòng)漫影片質(zhì)量的就是這個(gè)意境。特別是隨著觀眾素質(zhì)的提升，越來越多人追求動(dòng)漫影片意境，這也是為什么短短幾分鐘《父與女》成為奧斯卡最佳動(dòng)漫影片原因[2]。

3 動(dòng)漫影片色彩和漫畫色彩對(duì)比

與為動(dòng)漫影片服務(wù)的音樂和配音相比，動(dòng)漫影片和漫畫色彩對(duì)比更能彰顯色彩的藝術(shù)魅力。首先動(dòng)漫影片源于漫畫，二者是父與子關(guān)系；其次這是不同媒體上色彩藝術(shù)魅力的比拼，更能彰顯出動(dòng)漫影片色彩藝術(shù)的獨(dú)特之處。筆者認(rèn)為，漫畫的顏色雖然同樣具有前文那些作用，但是其限于載體因素，做不到顏色無縫對(duì)接，這就使得讀者在閱讀速度影響下，相應(yīng)的想象空間不足。因?yàn)橄胂罅κ欠浅ｓ@人的抽象事物，瞬間婉轉(zhuǎn)，故此佛教說一念猶如閃電。這也正是為什么后來漫畫變成了動(dòng)漫影片的原因。動(dòng)漫影片除了極少數(shù)黑白影片之后，可以說整體是色彩統(tǒng)籌安排的學(xué)問，故此色彩在動(dòng)畫制作中其最為復(fù)雜，考慮的東西最多，即色彩傳遞的信息量極大，給予人更多的感受以及想象空間。另外動(dòng)漫電影的色彩是三維的，在專業(yè)軟件下更能體現(xiàn)光線明暗、色彩轉(zhuǎn)變的規(guī)律[3]。

4 動(dòng)漫影片色彩和影視劇色彩對(duì)比

色彩是動(dòng)漫以及影視藝術(shù)的重要組成部分，色彩在其中起到的作用幾乎相同，不過二者因?yàn)橹谱鞣绞讲煌沟蒙拾l(fā)揮有所差異。對(duì)于影視劇色彩來說，動(dòng)漫影片色彩具有靈活性、創(chuàng)意性以及科技性。

4.1 色彩創(chuàng)意的靈活性

影視劇中的顏色因?yàn)榕臄z大部分是實(shí)景拍攝，色彩都是來自于自然界，這雖然使得環(huán)境真實(shí)，但是也在某個(gè)程度上影響到了色彩對(duì)于劇情的發(fā)揮。不像動(dòng)漫中的色彩，完全利用現(xiàn)代工具和手繪來完成，故此創(chuàng)意更多，甚至于可以天馬行空，使得絢爛的色彩盡情地體現(xiàn)角色思想、情緒，為全劇情節(jié)服務(wù)，更可以和觀眾形成情感溝通。同為《西游記》影視版的雖然加入了計(jì)算機(jī)技術(shù)，但是一些景色、服裝、道具的顏色是固定的，可發(fā)揮空間極小，而動(dòng)漫影視的《西游記》則靈活很多。當(dāng)然反過來說，對(duì)于動(dòng)漫的色彩把握也成為了現(xiàn)代設(shè)計(jì)者的一門必須掌握的學(xué)科。

4.2 色彩設(shè)計(jì)的信息化程度更高

動(dòng)漫電影色彩設(shè)計(jì)信息化程度高正是因?yàn)槠鋵?duì)于色彩利用要求更高而導(dǎo)致的。之前大部分都是手繪，手繪十分考驗(yàn)設(shè)計(jì)者的水平，而且工作量極大，信息化技術(shù)及動(dòng)漫設(shè)計(jì)計(jì)算機(jī)技術(shù)，其可以調(diào)整出幾百種顏色來，比手繪調(diào)色效率更高，節(jié)省了設(shè)計(jì)者配色的時(shí)間，可以用在情節(jié)、人物、環(huán)境的構(gòu)思中。另外，手繪顏色和數(shù)字顏色存在偏差，即手繪動(dòng)畫角色具有的顏色一旦融入到數(shù)字媒體中，便會(huì)產(chǎn)生色差。而若是利用計(jì)算機(jī)來涂色，這種色差發(fā)生的幾率就小了很多，可以保證色彩具有所有含義和外延都得到了很好的表達(dá)[4]。

5 總結(jié)

如果說動(dòng)漫影片是一道菜，那么色彩便是色和香始終相伴，至于配樂、配音只是炒菜過程中的炊具交響曲，而菜的色澤、味道才是最誘人的部分。從動(dòng)漫色彩藝術(shù)魅力上看，其和漫畫以及影視劇存在很大不同，最明顯的就是發(fā)揮的空間不同。動(dòng)漫影片的色彩予以人的想象空間最大，又或者說，動(dòng)漫影片色彩比其他藝術(shù)形式中的色彩更有靈動(dòng)性以及情感溝通力。