陳光健人物畫的審美特色探析

劉雪靜

（西安美術學院，陜西西安 710065）

1 歷史的機遇造就了新時代杰出的畫家

20世紀巨大的社會變革，使中國畫藝術有了新的時代命題。新中國成立以來在新的社會制度和美術環境培下成長起來一大批杰出的人物畫家，他們創作出不同于以往歷史時期繪畫風格的具有強烈時代風貌的人物畫作品。新中國社會主義制度下的男女平等新觀念政策，給了女性更多參與到繪畫創作中的機會，出現了一批新中國優秀的女畫家，她們以高超的藝術能力和獨特的女性審

陳光健是20世紀新中國具有代表性的女畫家之一，她1936年生于四川，1950年進入育才中學學習美術，1953—1958年在浙江美院學習期間受教于潘天壽，在延承中國畫傳統的基礎上又學習西方素描造型方式方法，系統的研究永樂宮、敦煌壁畫等傳統繪畫技法，打下了堅實的中西方繪畫造型功底和藝術技巧。1958年畢業后與劉文西結為藝術伉儷一同來到西安美術學院任教。自南方來到西北后，她經常隨同丈夫前往陜北采風寫生，深入到黃土高原的百姓生活中搜集創作素材，她以女性敏銳而獨特的審美目光捕捉普通生活中平實而溫暖感人的美好瞬間，創作出大量優秀的作品并形成獨特的藝術風格。

2 陳光健畫作的審美和突破

陳光健的人物畫，在題材內容上突破了新中國成立初人物畫一貫以“情節敘事”來演繹先驗性主題的公式化做法，將政治話語與生活經驗、藝術表達進行完美結合，突出主題性思想內涵的同時，又以真摯的情感捕捉并傳達感人的瞬間以及意味深長的心靈情愫，突出了女性細膩溫情的當代現實主義人物畫審美意趣。早期以現實主義主題性創作為主要創作內容，表達社會建設、國際友誼等，中后期則以抒發母子情深、民族風情為主； 藝術語言從早期的工筆重彩到中后期走向工筆淡彩及水墨寫意的探索表達。陳光健的人物畫作品以女性題材為主，體現了她作為女性畫家柔美、多情、敏感、博愛的心境。主要代表作品有《窯洞小學》《西去列車》《友情》《愛灑人間》《旱鴨子》《綠色邊疆》《彎彎小路》《遠方來客》《紅蜻蜓》《跳呀跳》《情懷》等。作品入選第六、第七、第八屆全國美展，全國年畫展，工筆畫展和體育美展等并獲獎，出版多本畫冊。

《窯洞小學》創作于20世紀50年代，生動描繪了陜北窯洞小學課堂中一景，窯洞炕頭上是小學生的書桌，炕前整齊擺著一排花布鞋，十幾個小學生伏在炕桌上，有的在說悄悄話，有的在認真寫字，也有在調皮玩耍的，黑板前兩個小學生踮著腳正在做板書，陜北娃娃的頑皮可愛的童真被畫家敏銳的捕捉并生動的表現出來，陳光健通過描繪陜北農村從娃娃抓起學習文化知識這一新時期的新景象，表達了當時文化普及政策的主流意識形態。體現了畫家帶著充滿愛和美好的眼光捕捉生活中的美好瞬間，體現出畫家高超的藝術技巧和扎實的造型功底以及具有善于觀察生活發現生活美的眼睛。

《西去列車》 是陳光健1984年創作的一幅反映現實生活的精品力作。1984年春天，陳光健從西安登上開往新疆的列車去西部體驗生活，3 天的旅途生活，她以職業畫家敏銳的觀察力，迅速捕捉下那些觸動她心靈的生活素材和美好瞬間。同年7月，她創作出《西去列車》，畫面截取火車車廂一角的上中下三個鋪位，概括表現去開發大西北的老中青三代人的不同形貌神態，下鋪是舉家西遷的南方老工程師一家3 口，中鋪是一位復轉軍人帶著小女兒回家鄉，上鋪是一位剛畢業的女大學生正在學英語，他們神態各異，但躊躇滿志，要去西部干一番事業是他們共同的目標。《西去列車》是那個時代人們對于建設祖國的飽滿熱情精神風貌的真實寫照，畫面以白描為主體語言，賦以淡彩突出強調人物的氣質神態，高超的造型能力和細膩敏銳的藝術語言表現力精煉而準確地表現出老中青三代人以及不同社會身份角色人物的精神氣質的不同面貌特征，將特點溶于共性之中，使畫面的語言結構豐富完整而協調統一。該作品曾入選了中國美協主編的“20世紀百年中國畫經典作品”（見圖1）。

圖1 陳光健畫作《西區列車》

圖2 陳光健畫作《旱鴨子》

圖3 陳光健畫作《我的女兒》

3 改革開放給了畫家新的生機

改革開放后美術界開始追求對藝術語言形式的探索和面向人生的藝術態度。陳光健創作于80年代的淡彩人物畫《旱鴨子》（見圖2），通過描繪陜北農家窯洞前天真爛漫的姐弟倆，穿著肚兜光著小腳丫的姐姐爽朗地歡笑，弟弟光著屁股抱起大水瓢咕咚咕咚仰頭喝水，大黃狗和路過的鴨群是他們的好朋友和玩伴，呈現出一派農村特有的童趣生活世界，生動美好、極具感染力的畫面傳達出畫家強烈飽滿的創作情緒，也體現出陳光健的創作思想重心從主題性的突出到表現生活意趣的轉變。《我的女兒》（見圖 3）作于 1999年，陳光健身為母親充滿愛意的描繪了女兒在躺椅上認真看書的日常生活生動一景，一方面延續了80年代以來淡彩藝術語言的探索，另一方面在畫面結構、語言表達上更加強烈突出，人物衣紋的組織精煉而富有張力，利落硬朗的線條更加襯托出人物面部的細膩刻畫和姑娘的青春活力與美好。還有《希望》《綠色邊疆》《慈母手中線》《依戀黃土地》《藏族舞》等優秀作品，體現出陳光健高超而精湛的藝術功力，以及不同于男性畫家的獨特審美視角，陳光健作為女性畫家對于相同主題性繪畫創作的不同藝術語言表達，呈現出強烈的個人風格和女性視角的審美意趣。

陳光健的人物畫，以輕松的筆調、優雅朦朧的色彩、傳達出畫家的情愫和心緒，以現實主義人物畫作品映照出當代近百年人文變化和審美價值趨向。陳光健一直致力于在古典意蘊與現代語言、人文情愫與自然意象之間尋找契合點，美好生活場景、充滿愛意的母與子、積極熱情的生活工作場景、孩童的天真爛漫等構成了作品的基本內容和思想主旨，呈現出唯美的風格語言和溫柔的生活情調。

自20世紀50年代起至今，陳光健的繪畫作品體現了作為新中國成長起來的女畫家從對主題性創作題材內容的挖掘，到彰顯女性審美視角的繪畫語言的探索，再到后期對傳統中國畫寫意精神的傳承。她秉承中國人物畫的優秀傳統，開掘人物畫豐富的精神內涵，吸收西方造型語言和民間色彩，創作出思想內涵豐富、筆墨情趣盎然的優秀人物畫作品。不僅對當下人物畫創作的思路方法提供參考借鑒，同時對當今女畫家群體在人物畫題材內容的挖掘，思想意涵的表達，藝術探索方向、方式等方面具有重要的典范意義。