《揚子江暴風雨》演出前后

陸林森

1934 年6 月30 日，歌劇《揚子江暴風雨》在八仙橋青年會館禮堂公演，這是該劇的首場演出。演出結束，禮堂內出現了感人心扉的一幕。全體演員一起謝幕，齊聲高唱：“從朝搬到夜，從夜搬到朝，眼睛都迷糊了，骨頭架子都要散了。搬啦，搬啦，嘿咿喲嗬嘿咿喲嗬，嘿咿喲嗬嘿咿喲嗬，笨重的麻袋鋼條鐵板木頭箱都往我們身上壓，為了兩頓吃不飽的飯。”這首《碼頭工人歌》，是《揚子江暴風雨》的插曲之一。演員們帶著深沉的感情高歌，觀眾們在臺下應和，粗獷的歌聲組成了一部混聲大合唱，久久回響在禮堂內。第二天，《揚子江暴風雨》再度公演，演出地還是在八仙橋青年會館禮堂。從四面八方趕來的觀眾，將禮堂坐得滿滿的。演出結束，場面和前一天一樣，觀眾的掌聲經久不息。

應田漢之邀，聶耳為《揚子江暴風雨》作曲

《揚子江暴風雨》由田漢創作，它是中國的第一部新歌劇。該劇的劇情是：“一·二八”事變后，揚子江碼頭淪落日寇之手，碼頭工人在日軍的刺刀和皮鞭下，從日輪卸下木箱，搬運上岸。老王是一位打磚工人，他發現從日輪卸下的木箱里，裝的是炸彈，于是疾呼：“不給敵人搬運炸彈去屠殺中國同胞！”聽了老王的叫喊，碼頭工人們當即扔下木箱，不再搬運。日軍一看，氣急敗壞，開槍威逼工人們繼續搬運。槍彈，擊中了工人阿二與老王的孫子。頓時，群情激憤，奮起反抗。日軍再次開槍，幾個工人中彈倒在地上。工人們拿起榔頭、錘子，打開日軍的軍火箱，手提炸彈，沖了上去，與日軍展開殊死斗爭。

《揚子江暴風雨》穿插有四首歌曲：《打磚歌》《打樁歌》《碼頭工人歌》和《苦力歌》(1936 年改為《前進歌》)。前三首由蒲風作詞，聶耳作曲；《苦力歌》由田漢作詞、聶耳作曲。粗獷、低沉、渾厚的男聲混唱，表達了中國碼頭工人艱苦的勞動場景。但是，他們不畏強暴，奮起反抗日軍。聶耳為這四首歌詞譜曲時，大膽運用了碼頭工人搬運重物時唱的勞動號子，歌劇增加了沉甸甸的分量，那一步三頓的音樂節奏，加強了演出效果。聞其聲而察其景，觀眾看了這部歌劇，如身臨其境，加深了對碼頭工人搬運重物的體驗。

在風雨如磐的舊上海，《揚子江暴風雨》沖破黑暗，能夠成功地登上舞臺，殊為不易，它的問世，在中國歌劇史上留下了不可磨滅的一頁。然而，作為中國的第一部新歌劇，《揚子江暴風雨》又是如何產生的呢？

1934 年5 月，聶耳正在百代唱片公司上班。一天，田漢去公司找他，他告訴聶耳：為了反擊反動派的文化圍剿，左翼“劇聯”要推出兩部舞臺劇，一部是《出走后的娜拉》，一部就是《揚子江暴風雨》。根據劇情發展，《揚子江暴風雨》要安排四首歌曲，開頭兩首，中間一首，結尾一首。田漢說，蒲風是一位有才華的詩人，他要請蒲風寫三首歌詞，自己寫一首。這四首歌詞，全部由聶耳作曲。除了作曲，聶耳還將扮演主角，在劇中飾演老王。

田漢和聶耳是朋友，又是合作者（也是聶耳的入黨介紹人），聶耳在上海期間，寫了30多首曲子，其中有十多首是和田漢合作的。當時，田漢介紹完《揚子江暴風雨》，又對聶耳說：“聶子，我相信你一定會出色地把這個劇演好的。”聶耳一聽，當即回應：“放心吧，我一定會干好的。”

聶耳來到上海前，因在家鄉參加學生運動，被反動局列入了黑名單而離開昆明，取道越南海防，輾轉到達上海。公平路同春里31號福興公寓，是云南云豐申莊設在上海的分號，聶耳是新來的員工，就住在公寓（石庫門）二樓，那里離碼頭很近，站在二樓曬臺，能很清楚地看到工人們搬運重物的場景，還能隱約聽見工人們唱的勞動號子。他在日記中記下了自己的感受：“吼聲震蕩著我的心靈，它是苦力們的呻吟、怒吼！”他一直想要為碼頭工人寫歌，如今，田漢邀請他為《揚子江暴風雨》譜曲，他終于可一遂心愿了。

趙丹說，“我真沒有想到他會演得這么好。”

沿百老匯路（今大名路、東大名路）一側的黃浦江畔，分布有很多碼頭、堆棧，揚子江碼頭是其中的一座。聶耳接受田漢邀請后，進入了創作狀態。為了加深對碼頭工人艱苦勞動的生活體驗，他多次來到揚子江碼頭，觀察碼頭工人搬運重物的情景，不久就寫出了《碼頭工人歌》等四支曲子。

《揚子江暴風雨》有兩個主角，一個是老王，由聶耳飾演，另一位是老王的孫子小栓子，由田漢的兒子田海男飾演。還有一位是賣報女童，誰來飾演好呢？聶耳立刻想到了“小毛頭”。

“小毛頭”原名楊碧君，出生在蘇州一戶貧苦之家，七歲時父親病故，后來舉家遷居上海，住在閘北。“一·二八”事變，日軍轟炸閘北,一家人逃到租界,后搬到呂班路顧家弄(今重慶南路26 弄內)。她的母親和姐姐在呂班路霞飛路口(今淮海中路上海婦女用品商店東邊)擺了個報攤，她跟著賣報。一天，電車靠站，乘客將餓得頭昏眼花的她撞倒在地,手上的報紙散落一地,坐在地上大哭。正巧，聶耳路過此地，將她扶起，并撿起地上報紙，全部買下。他非常同情“小毛頭”的身世,特地請田漢夫人安娥寫了一首歌詞,自己為之作曲,這就是后來傳遍了上海灘的《賣報歌》。

《揚子江暴風雨》導演接受聶耳推薦，“小毛頭”飾演劇中賣報女童。她背著報袋，在舞臺上唱起了《賣報歌》：“啦啦啦，啦啦啦，我是賣報的小行家”，歌聲飛出了舞臺，飛向了里巷弄堂,廣為傳唱。在他的幫助下，“小毛頭”為自己今后的演藝生涯打下了基礎。后來，她參演了好幾部電影，20 歲時成了上海灘上的一位知名影星。舞臺上的聶耳，和“小毛頭”一樣，演得十分投入。日寇開槍，打死了小栓子，他(老王)抱起小栓子，悲憤地唱道：“同胞們，大家一條心，掙扎我們的天明！我們不怕死。”（白）“不用拿死來嚇我們！”（繼續唱）“我們不做亡國奴，我們要做中國的主人！讓我們結成一座鐵的長城，把強盜們都趕盡；讓我們結成一座鐵的長城，向著自由的路，前進！”在他的歌聲感染下，觀眾的情緒達到了高潮，愛國熱情油然而生。

趙丹是聶耳三十年代的朋友，也是國慶十周年上海拍攝的獻禮片《聶耳》中的聶耳扮演者，回憶當年參加演出時的情景，趙丹十分感慨：當時的“演出條件很差，樂隊很少，演員必須參加合唱。有時服裝來不及換，就得趕快奔出去，幫著一起唱……大家演出時的熱情很高，我發現聶耳是有成為演員的潛質，我真沒有想到他會演得這么好。”

“未名學劇社”，幫助《揚子江暴風雨》登上演出舞臺

1934 年夏，白色恐怖日甚一日，左翼“劇聯”屢屢受到打擊，《揚子江暴風雨》是一出抗擊日寇的愛國歌劇，它是如何順利地登上演出舞臺的呢？這要從麥倫中學說起。

麥倫中學（1953 年5 月，為紀念抗美援朝戰斗英雄黃繼光，改名繼光中學。）是一所英國教會學校，校長沈體蘭崇尚“科學、民主、進步”，他和法學家張志讓等人組織上海各大學民主教授聯誼會，開展爭民主、反內戰斗爭，學校成了“民主堡壘”和“學運先鋒”。這所教會學校有一個“未名劇社”，從1934 年結社，到1937 年抗戰爆發，雖然只有短短幾年（因有的劇社成員奔赴延安，劇社自動解散），但演出了多部進步話劇（如《放下你的鞭子》《第五號病室》《誰是朋友》《金寶》《王三》等），社會影響很大。劇社的演出活動，也深受張庚、崔嵬、姚時曉等左翼人士的贊賞，將麥倫中學作為“劇聯”活動的陣地之一。

《揚子江暴風雨》公演前，恰逢麥倫中學建校40 周年，“劇聯”便以麥倫中學40 周年校慶和籌建健身房為名，公開進行募捐演出。參加募捐演出的有兩部劇作，一部是《出走后的娜拉》，另一部就是《揚子江暴風雨》，導演有應云衛、洪深等，演員有袁牧之、鄭君里等，聶耳擔任主演。

干學偉是原北京電影制片廠的導演，幾十年前擔任麥倫中學“未名劇社”副社長。《揚子江暴風雨》走上舞臺，他在劇中飾演工頭。據他回憶，由聶耳擔任主演的這部歌劇，“反映了帝國主義和軍閥相互勾結的罪惡和人民的苦難。其中《打夯歌》（即《打樁歌》）《打磚歌》《碼頭工人歌》，既可單獨唱又可組成幾部合唱，此起彼伏。在中國音樂史上可稱為既有民族氣派，又具有革命激情的歌劇的新開拓。”

干學偉不認識聶耳，他在《“未名劇社”——時代的幼苗》一文中寫道：“《揚子江暴風雨》排演了幾次，我都不清楚這位導演兼演員的人是誰。一天，在八仙橋青年會的過道里，我問了他，他笑著說‘聶耳’，又補充說‘四個耳朵’。那真是個多才多藝又十分和藹質樸的青年，當時他大約只有二十二三歲。”

《揚子江暴風雨》公演后，在社會上引起了強烈反響，上海灘一些報刊相繼作了報道。在反動當局的干預下，這部新歌劇只演出了兩場，便被禁演了。