歷史類博物館陳列設計的展示探究
——以中國國家博物館“大唐風華”展覽陳列為例

蔡博洋

（中國國家博物館，北京 100006）

歷史類博物館是我國博物館中較常見的，我們的文物無不是記錄了歷史的發展和變遷。因此，歷史類博物館的陳列設計需要多方面考慮，以呈現出最好的效果。在設計時一般按照以下3 個原則。

全面地理解把握歷史類展覽總體規劃、展覽大綱及展覽風格。設計師應該站在全局考慮展覽的設計，積極配合內容設計人員，二者相互配合完成展覽。“全面”體現在展覽的主題、展覽大綱乃至展覽風格上，為整個展覽的設計順利進行打下良好基礎，做出正確判斷。

因“地”制宜，把握展覽形式與空間布局。歷史類展覽大多離不開展廳，展覽在空間布局設計之初應在展廳建筑結構、文物進出通道、防火防盜設施位置、軌道燈位置等諸多方面把控，做到因“場地”制宜，利用已有展廳結構，優化空間布局。

合理運用設計要素進行表現。展覽陳列設計離不開諸多設計要素，設計師要把這些要素合理運用并加以取舍。設計要素主要在三大構成中體現，即平面構成、色彩構成和立體構成，反映到設計中具體表現為展覽平面板式的編排，展覽燈光與色調的考慮，展覽空間展線的布局等。

下面，以中國國家博物館“大唐風華”展覽陳列為例來深入探討歷史類博物館陳列設計該如何實踐。

1 前期展覽策劃

展覽內容策劃是展覽的靈魂，也是展覽成敗的關鍵。反復梳理大綱內容，搜集相關展品并合理劃分展覽各單元，是展覽內容人員需要解決的問題。大綱不僅要全面展示展覽主題，更要具體細化到每件文物信息上，真正做到把觀眾看不懂的考古報告轉變成通俗易懂卻不失研究水平的文字信息，使觀者能深入淺出地了解整個展覽。

“大唐風華”展覽是中國國家博物館攜手地方共同舉辦古代精品文物系列展覽的又一重要成果。唐朝由于其歷史影響力以及在觀眾心中的地位都是備受重視的話題，文物發掘數量及質量也是相當可觀的，每年國內外都會舉辦不同主題的唐代展覽，豐富觀眾對唐代藝術、生活、社會等方方面面的認知，所以此次展覽從何角度入手展現一個全新角度的盛唐是值得深思的。

展覽立項之初想把唐朝久負盛名的壁畫作為展覽主題的切入點，從數幅壁畫的內容及相關信息為線索，逐步展開，從而達到展示唐代藝術、文化和生活的目的，但是具體實施過程中難免會遇到一些限制，原有的思路不得已打破，在盡量保留原策展思路的前提下，采用以實際征集的文物來反向支撐展覽主題，挖掘文物特點，以壁畫和墓志為線索與側重點，將許多從未面世過的精品文物加入其中構成了此次展覽的一大亮點。

策展既要考慮專業層次的內容，更應貼合大眾，以人為本，不應讓觀眾在閱讀文物信息時太晦澀難懂。展覽共分為6 個單元，從一單元“文武安天下”拉開唐朝的序幕；二單元“皇室的珍寶”為盛唐皇室生活的一個縮影，展示了極盡精美的金銀器等生活用品；來到三單元“長安多麗人”，通過婦女生活用品及貴族的生活細節，從側面展示當時社會生活的風氣及人民的精神面貌，從這個單元開始，每個單元都借助壁畫加以輔助展示，與主題相得益彰；四單元“騎獵散歌塵”講述盛唐時樂舞、狩獵、打馬球等活動；五單元“大唐異鄉客”契合“一帶一路”大環境，關注唐朝中外交流發展；最后六單元“學理共歸真”，展示了唐朝對于宗教信仰包容并蓄的態度。選擇這6 個方面作為展覽內容大綱，力求在結合文物的同時涵蓋更多更全面的展覽結構。

2 總體展覽規劃設計與實施

2.1 空間布局

展廳的面積是八百余平方米，如何盡可能多地留住觀眾在展廳的時間，這不僅取決于文物本身的精彩程度，還要看空間如何布局。展廳有6 個單元，只有一個觀眾通道，展覽入口亦是出口，根據入口位置的建筑布局，采用逆時針參觀的方式更加合理有序。

步入展廳是醒目的序廳位置，包括標題墻和前言部分，考慮到會有接待團體或者觀眾“一擁而入”的情況，序廳的空間相對開闊，前言和醒目的巨幅壁畫噴繪相對應，標題墻只留一側通行，展線隨即娓娓道來。

第一單元和第二單元選擇通透的直線空間并讓觀者一覽無遺。左右呼應的龕柜既將展柜納入展墻，又起到了節約空間的目的。二單元重要文物突出到獨立柜展示，更能增加展覽的層次。根據展墻的結構，觀者自然而然地步入三單元，也是此展覽重點的一個單元，重點部分空間相對集中，呈長方形，在壁畫放置的特定展柜前留出足夠空間，方便觀眾從遠近不同距離觀看。長方形一側是入，一側是出，不會讓觀眾步入“死胡同”。四五單元是共有空間，左側為五單元右側為四單元，四單元文物數量較少，放置平柜既避免了空間富裕的問題又讓展線“此起彼伏”錯落有致。五單元和六單元空間都相對較大而且互相相望，6 個單元空間結構穩中有變，主次分明，重點突出，在很多消防通道及不可阻擋的地方做了弱化處理并且留有余地，使得展廳即便面積大缺不顯得空曠，即便有些單元面積小卻不顯得局促。

2.2 展品分析

歷史類博物館展覽的展品是關鍵，展品既是特點又是難點。文物雖然精美卻往往不易從外表理解，需要文物說明牌等輔助信息的支撐，這就需要相關從業人員的專業介紹。另外，通過展品從性質、器型、年代、功能等多角度加以分析，進行歸類或有主次的展示，也能成為展覽的亮點。

該展覽第一單元“文物安天下”中，以唐儉墓志和馬璘墓志為中心，配合文官俑、武官俑、騎馬俑、環首鐵刀等文物來表現唐代文臣武將的風采。第二單元將何家村窖藏和法門寺地宮的部分金銀器作為皇室的寶藏進行闡述。再如第三單元“長安多麗人”，以韋浩墓出土的攜嬰飼鳥出行圖，武惠妃敬陵出土的捧包裹侍女圖、持如意侍女圖、男裝捧盒侍女圖等壁畫，以及永泰公主墓石槨線刻拓片為中心，同時展出眾多唐代女俑和梳妝用具，表現唐代女性和女性生活。這都是通過對展品進行分析得來的。

2.3 展柜

展柜是展示文物的載體，是展覽陳列設計的重要組成部分。在保障文物安全的前提條件下，展柜可以進行合理的設計。在展廳中，展柜主要包括三面柜、四面柜（中心柜）、龕柜、通柜、平柜、畫柜等。在“大唐風華”展覽中，壁畫是重點文物，為此特意為壁畫制作了適合的展柜。在四單元中，不大的展廳面積卻嘗試了靠墻的三面柜，中心的平柜，突出重點文物的獨立柜以及特意為壁畫定制的展柜等四種不同類型的展柜，無形中起到了豐富參觀節奏的作用。

2.4 色彩

色彩設計往往能為展覽“增色”不少，而且色彩能給觀者帶來最直觀的情緒引導，無論從色相、色度、色性上，還是運用好色彩語言側重展覽主題上都為觀眾所接受，是色彩在展覽設計中的最終目的。

考慮到展覽主題大多表現盛唐時期的文物，為了彰顯那一時期唐朝在我國乃至世界歷史上的重要地位，展廳整體色調借鑒了電影《妖貓傳》的一些色調并加以改進，最終主色調選擇比朱紅冷，比大紅又偏暖的中間色調，次要色調選用淡黃，這樣色調有主有次，而不是一味地選用一種色調，避免了視覺疲勞，從效果看色調使得展廳更加明亮，讓觀眾如沐春風一般，仿佛步入唐朝氣勢磅礴的大殿，起到了較好地表達效果。

2.5 燈光設計

“大唐風華”展覽采用多種展柜，每個展柜都附帶柜內光源。金絲楠木柜可謂是中國國家博物館的展柜的一大特色，經歷了數十年的使用，歷久彌新，但是考慮到展柜的安全性以及柜內無燈光的問題，近年來對楠木柜加以改進，提高了展柜柜門的安全性并配以LED 的柜內照明，可調節亮度，使得傳統楠木柜煥發新生，既保留了展柜的氣質又增加了使用壽命。在柜外，標題墻、單元說明以及展廳入口的巨幅壁畫噴繪都增加了軌道燈輔助照明。這一系列改動使得整體展覽的燈光設計豐富而不散亂。

2.6 平面板式

博物館展覽中平面板式設計往往被忽視，平面板式設計最能體現“以人為本”的設計理念，也是人體工程學的主要運用方式之一。

（1）由于建筑結構的原因，該展廳與對向展廳的入口是相對的，兩個展廳入口之間有10 余米的展墻，因此將這面墻整面布置成招貼，最終的效果令人滿意。

（2）步入展廳的標題墻由于只有“大堂風華”四個字顯得突兀，于是決定將唐代貴妃墓中截取侍女形象作為唐朝典型人物的線圖參考，在材質上由于彩色即時貼刻字在細線處理上容易掉落不便操作，用絲網印刷直接印在墻上，表現出來的人物細膩，紅底的基礎上配合金色也顯出盛唐氣象。

（3）標題墻選用唐朝大書法家顏真卿所寫的碑帖上截取“大”“唐”“風”“華”四個“顏體”字，從效果看比電腦直接輸出的字更加有氣勢，集字雖好但畢竟不同于字庫的字全面，于是單元說明采用“顏楷”字體，更加符合展覽風格。

（4）說明牌雖小但卻是觀眾了解文物信息最重要的渠道，說明牌的內容既要言簡意賅，又不應設計太過乏味。根據6 個單元提取六種元素制成線圖并作為說明牌底紋，在沒有喧賓奪主的前提下，起到了區分單元信息、裝飾單元內容的作用。

（5）第五單元“大唐異鄉客”中，為了更好地展現胡人與駱駝俑等幾件重要的文物，并考慮到文物的體量，選擇用整體的大通柜把幾件與“絲路”相關的文物并置在一起，背景配以駝隊在沙漠中慢慢行走的景色并加以弱化，強調文物的同時又起到近實遠虛，遠近呼應地表現作用。

總的來說，博物館展覽陳列設計是一門綜合的復雜多元的設計體系，雖然是一門邊緣性的學科，卻在當下發揮著越來越重要的社會職能。截至2018年，我國全年累計參觀博物館的人數突破10 億人次。這是一個以往難以想象的數字，文化旅游已成為新熱點。人們逢年過節爭相去博物館過大年。2019年春節期間，國家博物館日均吸引觀眾超過6 萬人次。這樣的數字，對于博物館展覽設計者來說是機遇更是挑戰。設計不是閉門造車，要貼近群眾，了解觀眾的體驗與訴求。歷史類博物館受眾面廣，觀眾參與熱情度高，就更需要在陳列設計中把握時代脈搏，融入符合時代要求的新技術、新思路、新概念，更好地為他們服務。