雙簧管演奏姿勢和嘴型的重要性

楊晉

【摘 要】對于雙簧管來說，因為哨片的敏感性，導致身體任何部位的微小變化均可能對聲音的音色、音準產生十分重大的影響，因此，正確的演奏姿勢對于雙簧管演奏來說無疑是很重要的。本文通過筆者自身的學習經歷，簡單闡述雙簧管演奏姿勢方面的觀點。

【關鍵詞】嘴型;姿勢;松弛度;重要性

雙簧管最初形成于17世紀中葉，18世紀時得到廣泛使用。雙簧管在樂隊中常擔任主旋律，是出色的獨奏樂器，此外它還是交響樂隊里的調音基準樂器。雙簧管音色帶有鼻音似的蘆片聲，善于演奏徐緩如歌的曲調，柴科夫斯基的《天鵝湖》中的憂郁而優美的白天鵝主題就是由雙簧管吹奏的。雙簧管是較難演奏的樂器之一。雙簧管像大多數高音管樂器一樣，有它的基礎音域，但有能力者可以向高處擴展一定音域。

特別需要注意的是，雙簧管（oboe）與單簧管（clarinet）這兩種樂器雖然名稱相似，但實際上它們在吹奏方法、按鍵系統、音色、外形以及價格等方面均有較大區別，雙簧管是非移調樂器，而單簧管是移調樂器。它們是兩種完全不同的木管樂器，不是學會一種就會另一種的。

雙簧管屬于木管樂器，聲音甜美，具有很強的歌唱性，在樂隊里有少女之稱。雙簧管的演奏對于身體的壓強承受能力要求很高，容易造成身體緊張變形，手指緊張，聲音變高，音色變尖，音量變小，進而影響到整體的演奏狀態。筆者從站立姿勢、嘴型等幾方面來闡述演奏者的身體保持何種姿態才能使雙簧管演奏出優美的旋律。

一、演奏者的站姿

雙簧管演奏時，應兩腳平肩寬，抬頭挺胸，身體放松站立，重心向下。切記不要兩腳間距過于窄，導致站立重心不穩，身體便無法充分放松，進而影響到演奏。很多初學者在演奏時都會出現緊張的狀態，因此在這里建議初學者在吸氣的同時可以雙腿微曲向下，呼吸完畢后不要急于演奏，而是輕輕地上下移動彎曲的雙腿，感覺膝蓋像彈簧一樣，同時不要忘記把腰挺直，體會氣息下沉以及整個重心點在腳下的感覺，這樣會有助于大家更加放松的演奏。

二、樂器與演奏者身體的角度

通常來說，樂器應與演奏者的身體角度保持在45度至60度角之間，但這不能一概而論。因為每個人的嘴部構造都不一樣，牙齒角度也是如此，因此需要演奏者自己調節。達到上下嘴唇對哨片的壓力基本相等，不要出現一邊壓力過大對哨片形成強烈擠壓，而另一邊壓力過小，無法控制哨片的振動。因為只有在相等壓力下，上下哨片的振動頻率才能基本相同，才能夠讓樂器充分的振動，發出最好的聲音。而往往很多演奏者在演奏時樂器與身體角度過于教條，他們認為這樣是最好的角度，但是沒有考慮過自身條件。筆者希望各位演奏者一定要根據自身的嘴部條件，從聲音當中去尋找最合適、最科學的角度。有一個簡單的辦法可以找到相對來說共振最好的聲音：吹一個長音，同時緩慢地上下移動樂器，同時感受音色的變化，找到最適合自己的位置，然后固定它，這樣就基本能獲得一個振動比較合適的聲音。還有一點需要一些演奏者注意：下顎與脖子的角度應該90度，上下不要超過5度。因為下顎如若過于往下，將會導致氣管彎曲，就像吸管一樣，使得氣息無法順利進入到哨片里面，并且加大氣息的流速，而流速N'I央后氣息量也會隨之加大，但是哨片的風口并不足以在如此短的時間內將氣吹出，因此就會瞬間加大口腔內壓力，出現憋氣等現象，從而使得身體一下子變得緊張，而影響演奏。因此，演奏者也可以用上面所說的辦法——即演奏長音時上下輕微晃動脖子感受音準音色的變化，找到一個最適合自己演奏的角度，然后固定它。以便在演奏時找到最適合自己的姿勢，讓自己以最放松的狀態來演奏。

三、演奏者的嘴型

對于雙簧管演奏者來說，嘴型的重要性不言而喻，它控制著樂器的音準、音量以及音色。因此，正確的嘴型決定了一個演奏者的演奏成敗。下面，筆者分三點來闡述雙簧管演奏的整個嘴型的理論。首先說演奏雙簧管的基本嘴型：上下嘴唇向內收緊，扣住上下牙，并貼住牙床，以唇線為標準，也就是說牙齒不要超過唇線，演奏時兩邊嘴角向中間集中，起到對哨片的控制作用。其次，嘴型工作的基本原理：雙簧管有上下兩個簧片，因此在控制上需要上下兩片嘴唇都對簧片形成控制，而上下嘴唇需要相對松弛的振動來和哨片進行共振，從而達到控制哨片振動頻率，進而改變音色、音量以及音高等各種要求，所以控制的發力點就交給了兩邊嘴角，而不在嘴唇本身。再次，演奏時容易出現的一些嘴型錯誤：上下嘴唇整體緊張，抑制了哨片的充分振動，使聲音變低，音色變得干癟。造成這個錯誤的原因是，沒有讓兩邊嘴角對哨片形成發力點和支撐點，兩邊嘴角沒有正常工作，承受口腔內因演奏帶來的氣壓，導致整個嘴唇均勻承受了壓力，于是嘴唇中間也就變得緊張了。還有兩邊嘴角僵硬，也會造成哨片無法控制，聲音變得難聽，因為兩邊嘴角雖然在用學術攘賾表演藝術力，但是并沒有對整個哨片形成實際的控制，演奏者有時難以發現，會覺得使用了很大的力量但是并沒有改變音色或者音高，原因就在這里，所以演奏者需要讓兩邊的肌肉向中間有控制的集中，在高低音區轉換時隨時調整肌肉的緊張度，使之對哨片形成恰當的控制。另外～種錯誤也很常見，就是上下嘴唇以及左右嘴角的方向性，很多演奏者在演奏時喜歡兩邊嘴角使勁往中間擠，上下嘴唇也是一樣，如果僅僅只有一個方向的話，那么實際上對哨片的控制將會很弱。因為只有緊沒有松，而對于雙簧管演奏的嘴型來說，音域的高低決定嘴的松緊。當我們演奏高音域時，需要嘴唇更緊一點，用來維持口腔內的壓力，但是當我們演奏低音域時，我們需要嘴唇更加放松。所以很多演奏者在演奏高音低音時容易偏高就是因為沒有及時調整嘴唇的位置和松緊導致的。總而言之，對于雙簧管演奏者來說，嘴型是千變萬化的。每個人的嘴型條件不一樣，我們的演奏就會不同。因此，不能單以嘴型的外部形狀來判斷嘴型是否正確。如有些人的嘴部下面比上面突出，（俗稱地包天）因此在包裹哨片的時候需要刻意將下嘴部往回多收一些，以保證嘴對哨片壓力和控制的均衡性;有些人可能上牙床突出，因此上嘴唇無法完全貼合住上牙床，我們不能說他的方法不正確，但是嘴唇在哨片上面的工作原理是一樣的，可以從聲音當中辨別出演奏者嘴型是否正確，進而加以改正。

四、結語

對于每一位雙簧管演奏者來說，初學雙簧管的學習內容就是姿勢、嘴型，這些是雙簧管演奏者應該具備的重要的基本功。因為它們的枯燥無味，所以這個學習過程是短暫的，也是容易忽略、忘記的。很多雙簧管演奏者學習雙簧管很多年，依然沒有形成一個正確的演奏姿勢，無法使自己的演奏技巧更上一個臺階，就是因為忽略了這個重要的基本功部分，這就是瓶頸所在。筆者希望本文起到拋磚引玉的作用，改變雙簧管演奏者的一些看法——加強、重視本文所提及的以上問題，多強調基礎訓練，使大家在日后的教學和演奏中能夠登上一個新臺階。