嫩江流域地域美術文化整理與創新研究

張可佳

（齊齊哈爾大學，黑龍江齊齊哈爾 161006）

前言：嫩江流域內的人們在長期歷史發展進程中所創造的光輝燦爛的美術文化，具有鮮明的地域性特征，是中華民族傳統文化不可缺少的一部分。所以，詳細研究嫩江流域地域美術文化整理與創新是很有必要的。而如何對嫩江流域地域美術文化進行整理和創新，是本地域美術工作者急需深思的問題，因為它在一定程度上能夠推動嫩江地方社會經濟的跨越發展。

1 嫩江流域概述

嫩江是黑龍江支流松花江的支流，它是黑龍江水系最長的一條支流。黑龍江流域文化與各個地方的文化進行融合與碰撞，進而讓藝術得以持續的發展，從而形成嫩江流域獨有的地域文化，嫩江流域的美術文化是一種追求自然、和諧、淳樸的審美文化，它是嫩江流域內的人們為了適應生活需要和審美需求而創造出來的具有地域性特征的視覺藝術，在中華民族傳統文化中不可或缺。

2 嫩江流域地域美術文化整理

嫩江流域的地域美術文化種類眾多，像剪紙、繪畫、刺繡、陶瓷以及雕刻等，而其中的克東滿繡、蛋雕技藝、梅里斯區達斡爾族刺繡、齊齊哈爾市龍沙區崔氏剪紙、瑪瑙雕刻技藝以及依安粗陶泥塑制作技藝，均屬于省級非物質文化遺產。要想更好的整理嫩江流域地域美術文化，必須從以下六方面入手：第一，繪畫創作文化整理；第二，雕刻技藝文化整理；第三，刺繡工藝文化整理；第四，依安粗陶泥塑制作技藝文化整理；第五，剪紙工藝文化整理；第六，陶瓷工藝文化整理。

2.1 繪畫創作文化整理

近些年來，很多優秀的畫家逐漸映入人們的視野，他們所創作的繪畫作品充分體現了嫩江流域獨具特色的地域文化，以此傳承著本地域文化。例如，我國畫家侯崇玉先生創作的《干枝系列》就是借助線條將畫面進行有效的分割，進而描繪出冬春時節的北方景色，進而體現出嫩江流域地域樹木的獨特，而畫家張充呂先生所創作的《荒寒味像系列》作品，則是以山水畫的形式向人們描繪齊市地區的荒寒氣候，同時也表達了作者對家鄉的熱愛之情；畫家崔昊先生所創作的《家榆》、《故鄉雪》等作品，這些作品運用較多的手法就是焦墨畫法，運用這一畫法來畫山水，從而向人們體現出嫩江流域地域冬季的景色。畫家馬振慶所創作的《奔赴那達慕》油畫作品，主要是運用了油畫的畫法來創作，使該油畫作品中的人物造型色彩凝重。可見，每個畫家都是以不同的視角作為切入點，來表現嫩江流域的風土人情，使嫩江流域地域文化以繪畫創作的形式向后人傳承。

2.2 雕刻技藝文化整理

要想更好的整理雕刻技藝文化，必須從以下三方面入手：第一，瑪瑙雕刻技藝。嫩江瑪瑙雕刻主要分為圓雕、高浮雕和淺浮雕，而李波、王起才、劉永斌和宋小哈都是比較著名的嫩江瑪瑙雕刻師，他們都為嫩江流域地域雕刻技藝文化的發展作出了杰出貢獻；第二，俏色石雕。齊齊哈爾俏色石雕的代表是牟中虎，而牟中虎的作品是一石一題雕刻而成的，他所雕刻的俏色石雕，不僅體現了驚人的技藝，還蘊含著濃厚的人文精神；第三，蛋雕技藝。蛋雕技藝將雕刻與繪畫完美的融合在蛋殼上，并具有多種雕刻技法，其中包括透雕、陰雕、鏤空以及陽雕等，而王琦和宋小哈是齊齊哈爾蛋雕創作的主要代表人物。宋小哈的蛋雕作品系列眾多，例如，人體系列、名人名家系列、丹頂鶴系列以及偉人系列等；而王琦則被人們譽為“蛋雕王”，他的蛋雕作品是用鴕鳥蛋殼進行雕刻的，例如，鶴系列。

2.3 刺繡工藝文化整理

刺繡工藝文化整理主要分為兩種：第一，梅里斯區達斡爾族刺繡。單從藝術價值本身的角度來說，梅里斯區達斡爾族刺繡作品所反映的是一種真淳樸美，所表現的是當地人們自身無限的想象力和創造力，自身的民族特色是非常明顯的；第二，克東滿繡。克東滿繡的繡品遍及滿族姑娘日常生活的各個角落，例如，被褥、肚兜、鞋襪、衣衫、荷包以及帷帳等。同時克東滿繡還具有多種刺繡手法，其中包括布貼、釘線、平繡、圈金、補繡以及納繡等。由于克東滿繡具有非常濃厚的地方特色以及民族文化特征，因此，克東滿繡也被黑龍江省政府評為第二批省級非物質文化遺產。

2.4 依安粗陶泥塑制作技藝文化整理

依安的粗陶具有較強的實用性，它主要是燒制生活實用器皿。在粗陶領域，王琦是比較有代表性的人物，他的粗陶作品在一定程度上填補了黑龍江省民間藝術中的這一空白。例如，王琦所燒制的《九一八系列》、《黑土地風情系列》以及《北大荒風情》等作品，都具有鮮明的民族特色，充分體現了當地人們的生活習俗。

2.5 剪紙工藝文化整理

為了更好的整理剪紙工藝文化，可從以下兩方面進行分析：第一，在黑龍江省漢族傳統美術文化中，齊齊哈爾市龍沙區的崔氏剪紙是齊齊哈爾市首批的非物質文化遺產。崔玉珍是剪紙工藝的主要代表人物，其剪紙作品可分為花草類、人物類、喜慶類以及動物類等。同時，崔玉珍的剪紙作品自身的剪紙風格是非常獨特的，其獨特性也將民間的剪紙藝術向著更高的水平邁進；第二，依安剪紙也是民間非常有名的剪紙藝術，依安剪紙中的書法剪紙非常有特點，它主要是以書法為創作藍本，以書法為基準，運用剪紙的表現形式來對其進行再創作，書法剪紙在保留了書法本身獨有的藝術審美基礎上，還特升了書法的立體感，而這種特征的出現就要求我們的剪紙藝術家對書法有一個較深的理解，還有這樣才能夠真正表達出書法本身想要表達的意境。而剪紙作品就是將剪紙、書法、裝飾三者完美的融合在一起，使之具有濃厚的文化底蘊。

2.6 陶瓷工藝文化整理

齊齊哈爾市的陶瓷工藝美術近幾年得到了極大的發展，畢竟在齊齊哈爾市依安縣成立了陶瓷企業，而且還與齊齊哈爾大學以及齊齊哈爾市的美術大師進行合作，創作出了很多的陶瓷精品。趙啟江、馬國慶、楊誨東、鄧立新都是陶瓷工藝的主要代表人物。劉延龍所創作的作品常以國畫花鳥畫為題材；趙啟江所創作的作品具有獨特的個人風格；馬國慶所創作的作品能夠給人們帶來一種強烈的視覺沖擊感；楊誨東擅長運用新彩、青花、五彩以及釉里紅等技藝進行創作，多以裝飾畫、山水畫、瓷板畫以花鳥花為主；鄧立新所創作的作品則融合了中國畫技巧和現代構成元素，他憑借藝術上的敏銳感知取得了工藝美術方面的諸多獎項。

3 結語

總之，詳細研究嫩江流域地域美術文化整理與創新一直是美術文化發展中的重要研究內容。對嫩江流域美術文化的研究，并具體闡述嫩江流域地域美術文化整理，分別從繪畫創作文化整理、雕刻技藝文化整理、刺繡工藝文化整理、依安粗陶泥塑制作技藝文化整理、剪紙工藝文化整理、陶瓷工藝文化整理等六方面入手，向人們展現了嫩江流域地域特色美術文化。嫩江流域地域美術作為一種藝術形式，必然會在發展中創新，只有不斷對其進行研究，才能在傳承中不斷豐富嫩江流域地域美術文化的內涵。