秦觀詞中“雨”的意象探析

薛正新 湯 潔

（南京工業(yè)大學(xué)，江蘇南京 211816）

秦觀是北宋詞壇的大家之一，其詞作風(fēng)行海內(nèi)、廣為流傳。細(xì)讀作品，可發(fā)現(xiàn)，作為婉約派的代表人物，他的詞柔婉醇正，見于本色，不著力、不使氣，極少刻肌入骨之重筆。而“雨”這一意象更是在其詞作中多次出現(xiàn)，但在不同的詞作中，“雨”的內(nèi)涵卻是不同的。

1 “雨”意象的統(tǒng)計(jì)

當(dāng)今學(xué)術(shù)界最為權(quán)威的秦觀詞集版本是徐培均先生箋注、上海古籍出版社出版的《淮海居士長(zhǎng)短句箋注》，該書對(duì)秦觀詞作進(jìn)行了詳細(xì)的考證、校訂、箋注。以此書為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，可知現(xiàn)存的秦觀詞作共101首。其中，卷上21首，卷中33首，卷下23首，補(bǔ)遺24首。其中共有28首詞中出現(xiàn)了“雨”的意象，約占詞作總數(shù)的28%，這28首詞，卷上5首，卷中12首，卷下3首，補(bǔ)遺8首。

如果對(duì)這29個(gè)“雨”意象進(jìn)行分析（《阮郎歸》（春風(fēng)吹雨繞殘枝）中兩次出現(xiàn)“雨”），可以發(fā)現(xiàn)，在不同的詞作中，“雨”意象有著不同的具體內(nèi)涵。

2 “雨”意象的分析

意象是古典詩(shī)詞中一個(gè)常見概念。簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)“意”就是內(nèi)在的主觀情感，“象”就是外在的藝術(shù)形象，“意”要靠外在的“象”來(lái)表達(dá)，從而營(yíng)造出特定的藝術(shù)氛圍，意象便是融合了主觀情感的物象。反過(guò)來(lái)說(shuō)，物象，經(jīng)過(guò)創(chuàng)作主體審美經(jīng)驗(yàn)的篩選和思想感情的點(diǎn)染，蘊(yùn)藏了創(chuàng)作主體的審美理想與人格內(nèi)涵。

雖然同為“雨”這一意象，但是按照表達(dá)方式的不同，秦觀詞中“雨”的意象有描述性和表情性兩大類。

2.1 描述性意象

當(dāng)“雨”作為描述性意象的時(shí)候，主要體現(xiàn)為對(duì)“雨”的性狀做具體的描繪。這一類的詞作，有8首。例如《夢(mèng)揚(yáng)州》中的“晚云收，正柳塘、煙雨初休”、《迎春樂(lè)》中的“雨晴紅粉齊開了，露一點(diǎn)、嬌黃小”、《滿庭芳》中的“曉色云開，春隨人意，驟雨才過(guò)還晴”。可以看出，以上幾首詞中的“雨”意象，主要是在描繪自然界下雨時(shí)的場(chǎng)景，偏重于描繪而較少表達(dá)思想感情。

2.2 表情性意象

當(dāng)“雨”作為表情性意象時(shí)，則重點(diǎn)表現(xiàn)、描述和展示創(chuàng)作主體的內(nèi)心情感。這一類的詞作，有21首。

其中，有18首都是借“雨”的意象表達(dá)創(chuàng)作主體的愁情，很多句子感情色彩很是明顯，比如《菩薩蠻》中“陰風(fēng)翻翠幔，雨濕燈花暗”、《浣溪沙》中“愁倚闌干。露滴輕寒，雨打芙蓉淚不干”、“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”。這些句子非常明顯地用雨渲染了凄苦心境或是以雨作為愁緒的載體。還有一些句子中，“雨”所帶有的愁情不是那么明顯，比如《畫堂春》中的“落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。”這里的雨，看似是自然界之雨的描述性意象，但實(shí)際卻是較為隱晦的表情性意象，徐培均先生對(duì)此箋注：“弄晴，謂乍雨乍晴。弄，戲弄，作弄。”根據(jù)箋注可知，在秦觀眼中，這里的雨，已經(jīng)有了人的感情色彩，所以才會(huì)像人一般會(huì)戲弄、作弄他物。從宏觀來(lái)看，詞的上闋，雨只是所有景物的一個(gè)部分，完整上闋為“落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴牡丹啼，無(wú)奈春歸。”在整個(gè)大環(huán)境中，雨的確是刻畫淡淡愁緒的一種表情性意象。

此外，在所有表情性的“雨”意象中，還有一種更為特殊的“雨”，即典故中的“雨”。這樣的“雨”在秦觀詞中出現(xiàn)了三次，一是《望海潮》（星分牛斗）中的“紋錦制帆，明珠濺雨，寧論爵馬魚龍。”這里的雨，典出《隋遺錄》：“煬帝命宮女灑明珠于龍舟之上，以擬雨雹之聲。”在這里運(yùn)用這個(gè)典故，是因?yàn)榇耸自~題為“廣陵懷古”，詞中歌詠了眾多與揚(yáng)州有關(guān)的人和事，隋煬帝的典故自然也列在其中。

同樣是典故中的“雨”，還有一種最特殊、帶有特定象征意義的“雨”，那便是“高唐云雨”。戰(zhàn)國(guó)時(shí)楚國(guó)宋玉寫下《高唐賦》之后，其中“昔者先王嘗游高唐，怠而晝寢，夢(mèng)見一婦人曰：‘妾巫山之女也，為高唐之客。聞君游高唐，愿薦枕席。’王因幸之。去而辭曰：‘妾在巫山之陽(yáng)，高丘之阻，旦為朝云，暮為行雨朝朝暮暮，陽(yáng)臺(tái)之下。’”這一段廣為流傳，“云雨”一詞后來(lái)逐漸成為特指，象征男女歡愛(ài)。在秦觀詞中，代表“高唐云雨”的“雨”出現(xiàn)了兩次。一處是《河傳》（恨眉醉眼）中的“云雨未諧，早被東風(fēng)吹散。”箋注中解釋道：“云雨未諧，謂幽歡未洽。”另一處是《南歌子》（靄靄凝春態(tài)）中的“暫為清歌駐，還因暮雨忙。”此首詞是贈(zèng)與東坡侍妾朝云的，詞中不斷出現(xiàn)“巫陽(yáng)”、“襄王”、“蘭臺(tái)公子”、“高唐”等“高唐系列”的語(yǔ)匯，所以此處的“雨”也因看作“高唐云雨”。

3 “雨”意象的意義

既然大量寫“雨”，那么“雨”這一意象勢(shì)必對(duì)秦觀詞的整體風(fēng)格有著重要意義。

3.1 思想感情

秦觀詞作中表達(dá)是思想內(nèi)容很豐富，但從整體上看，秦觀詞表達(dá)了一個(gè)最具代表性的思想感情，這便是愁情。《后村詩(shī)話》記載當(dāng)時(shí)人吟詠秦觀的絕句：“人言多技亦多窮，隨意文章要底工。淮海秦郎天下士，一生懷抱百憂中。”清代馮煦也說(shuō)：“淮海、小山，真古之傷心人也。”可以說(shuō)“愁”字貫穿了秦觀的一生，也貫穿于他的絕大多數(shù)詞作之中，是秦觀詞所表達(dá)的最主要、最核心的思想感情。

秦觀詞中的“雨”主要言以下之“愁”：

3.1.1 相思離別之愁

秦觀作為一位婉約派正統(tǒng)詞人，無(wú)論是與戀人離別、師友離別或是與家人離別，都會(huì)牽動(dòng)他多愁善感的心，離別的“雨”則更加加深了他內(nèi)心的愁情。比如他念及曾經(jīng)的揚(yáng)州冶游生活，回憶起曾經(jīng)與相戀妓女的離別，到而今卻“便回首、青樓成異鄉(xiāng)”，不由得“寸心易感”，極目遠(yuǎn)眺，“依依佇立”，“回盡柔腸”。一場(chǎng)普通的微雨，卻使他覺(jué)得“桃愁杏怨，紅淚淋浪”，仿佛桃杏都在為自己的相思之愁而流淚。再如《畫堂春》中，秦觀在離別之后思念一位不知名的女子，以“雨”作為描述性的意象串聯(lián)起芳草、斜陽(yáng)、杏花等景物，勾勒出一幅透著淡淡愁緒的圖畫。為后面的“夜寒微透薄羅裳，無(wú)限思量”作感情上的鋪墊。可見，在秦觀詞中，“雨”即便作為描述性意象使用，同樣能側(cè)面烘托出作者的愁情。

借“雨”抒發(fā)相思離別之愁較出色的，當(dāng)屬如下這首《丑奴兒》：

夜來(lái)酒醒清無(wú)夢(mèng)，愁倚闌干。露滴輕寒，雨打芙蓉淚不干。

佳人別后音塵悄，瘦盡難拚。明月無(wú)端，已過(guò)紅樓十二間。

此首詞寫別愁，層層遞進(jìn)，因愁飲酒，卻夜半酒醒，但即便是入睡之時(shí)，也無(wú)夢(mèng)可做。夢(mèng)醒時(shí)分，獨(dú)倚欄桿，卻感到陣陣寒冷。可見“夜”、“酒”、“夢(mèng)”、“欄桿”、“露”、“輕寒”等意象意境一層一層把愁緒深推，但這些還不夠，下面“雨打芙蓉淚不干”，“雨”的意象瞬間把愁緒推到極致，惹人哀嘆。《類編箋釋續(xù)選草堂詩(shī)余》對(duì)此作了簡(jiǎn)短精道的評(píng)價(jià)：“芙蓉經(jīng)雨，清淚如滴，離恨可知。”可見“雨”這一意象對(duì)于作者抒發(fā)相思離別之愁，起到了很大的作用。

3.1.2 抒宦海沉浮之愁

秦觀的仕途可謂相當(dāng)不順，早年科考的時(shí)候，就兩次落第，直到37歲才得中進(jìn)士，正式踏入仕途。為官只十多年便因一系列的打擊與世長(zhǎng)辭。

秦觀用“雨”的意象充分表達(dá)了宦海沉浮的愁情。比如在《如夢(mèng)令（其五）》中，詞人被貶郴州，滿目悲涼。暮春時(shí)節(jié)，放眼落花飛絮，正如自己的身世一般隨處飄零，夜晚，獨(dú)眠客居驛館，殘夢(mèng)初醒，歸路難通。此時(shí)，作者不由感嘆，“無(wú)緒、無(wú)緒”，悲情已到極致，想不到詞篇末句筆鋒一轉(zhuǎn)，不寫人之感嘆，而寫“簾外五更風(fēng)雨”，無(wú)聲勝有聲地突出了此時(shí)的無(wú)言之愁。再比如在《鷓鴣天》詞中，秦觀身處湖南郴州，愁難自已，他以“李煜式”的不加節(jié)制的手法，噴薄而出自己的愁情：“枝上流鶯和淚聞，新啼痕間舊啼痕。一春魚鳥無(wú)消息，百尺瀟湘勞夢(mèng)魂。無(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳尊，安排腸斷到黃昏。”一系列的愁情一瀉而下之后，作者以“雨打梨花深閉門”為結(jié)語(yǔ)，“新痕間舊痕，一字一血！結(jié)兩句有言外無(wú)限深意。”

在用“雨”意象抒發(fā)宦海沉浮之愁的詞作中，最典型的，要數(shù)如下這首《阮郎歸》：

湘天風(fēng)雨破寒初，深沉庭院虛。麗譙吹罷小單于，迢迢清夜徂。

鄉(xiāng)夢(mèng)斷，旅魂孤。崢嶸歲又除。衡陽(yáng)猶有雁傳書，郴陽(yáng)和雁無(wú)。

此詞作于秦觀被貶郴州之時(shí)，詞境異常凄涼，龍榆生在《蘇門四學(xué)士·秦觀》中寫道：“四十九歲在郴州，作《阮郎歸》‘湘天風(fēng)雨破寒初’及《踏莎行》‘霧失樓臺(tái)’，作者千回百折之詞心，始充分表現(xiàn)于字里行間，不辨是血是淚。”，此詞開篇就直言“凄風(fēng)苦雨”，一下子把讀者拉到了一個(gè)悲涼、凄苦、肅殺的大環(huán)境中去。從宏觀上奠定了環(huán)境基調(diào)，為下文展開細(xì)節(jié)做了充分的準(zhǔn)備。唐圭璋在《唐宋詞簡(jiǎn)釋》中說(shuō)：“此首述旅況，亦極凄婉。上片，起言風(fēng)雨生愁，次言孤館空虛。”這樣的評(píng)論很好的說(shuō)明，在被貶途中，“雨”意象和“愁”的關(guān)系，正是因愁感雨，看雨生愁。

3.1.3 抒莫名無(wú)由之愁

秦觀詞中，還有一種獨(dú)特的愁，那就是莫名而生的淡淡愁緒。正如葉嘉瑩在《唐宋詞十七講》中所說(shuō)：“現(xiàn)在你看秦少游有一類詞，就是專門表現(xiàn)那柔婉幽微的一種感受。他不必有寄托，不必有什么理想，就是一種很敏銳的感覺(jué)。”秦觀由于其多愁善感的柔弱性格，很多時(shí)候會(huì)產(chǎn)生無(wú)來(lái)由的淡而朦朧的憂愁。而“雨”作為古典詩(shī)詞中的經(jīng)典意象，朦朧，可以說(shuō)是雨意象最突出的帶有本質(zhì)色調(diào)的美。因此，以朦朧的雨來(lái)體現(xiàn)莫名的愁再合適不過(guò)了。

這一類詞，最典型的當(dāng)屬這首名作《浣溪沙》：

漠漠輕寒上小樓，曉陰無(wú)賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。

這首詞很是巧妙，沒(méi)有實(shí)質(zhì)性的內(nèi)容。沒(méi)有寄托，沒(méi)有具體的敘事，只有一種細(xì)膩的感覺(jué)，這首詞對(duì)于各種景物都是輕盈的描寫，“寒”是“輕寒”，“樓”是“小樓”，“煙”是“淡煙”，“雨”是“細(xì)雨”，“飛花”和“夢(mèng)”也是輕的，無(wú)一個(gè)沉重的字眼。詞中的雨不僅具有朦朧之美，更具纖柔之美。可見，正是因?yàn)椤坝辍币庀蟮拇嬖谑潜驹~的意境更為微妙。“絲雨”，是像牛毛一般纖細(xì)的綿綿細(xì)雨，這無(wú)邊無(wú)際的纖細(xì)雨絲，不正如作者那莫名而生的纖細(xì)輕柔的憂愁嗎？全詞意境朦朧柔美，情緒朦朧含蓄，“雨”的意象在這首詞中起到了至關(guān)重要的作用。

綜上所述，可知秦觀在詞中擅于使用“雨”的意象，擅于通過(guò)“雨”意象的不同內(nèi)涵來(lái)表達(dá)自己不同的愁緒。也正是因?yàn)槭褂玫娜绱硕啵绱嗣睿催^(guò)來(lái)，“雨”的意象對(duì)于表達(dá)秦觀“愁”的思想感情，起到了重要作用。

3.2 藝術(shù)技巧

在藝術(shù)上，“雨”的意象對(duì)秦觀的詞風(fēng)產(chǎn)生了重要影響。一個(gè)人的詞風(fēng)是通過(guò)他所有的詞作來(lái)表現(xiàn)的，而一首詩(shī)或一首詞的意義，不是由個(gè)別意象決定的，而是通過(guò)整體意象來(lái)顯示的。可以說(shuō)，意象構(gòu)成意象群，意象群構(gòu)成意境，意境決定一首詞的風(fēng)格，多首詞的風(fēng)格決定一個(gè)人的詞風(fēng)。所以，要考察秦觀詞中“雨”意象對(duì)整體風(fēng)格的影響，首先必須知道“雨”的意象對(duì)一首詞中的意象群和意境的影響。

恰巧，秦觀詞在藝術(shù)技巧上的一大特點(diǎn)，便是融情于景，借景抒情，幾乎能達(dá)到“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”的地步。而且，秦觀詞中很少有稀疏的或是單個(gè)的景物，而總是出現(xiàn)大量的景物意象。密集的意象群，是秦觀詞的意象特點(diǎn)。秦觀詞的意象群之所以密集，是因?yàn)槎喑钌聘械乃谝幌盗械拇驌糁拢阒攸c(diǎn)抒發(fā)愁情，然后選擇迷離、凄美、柔婉的物象，反復(fù)描寫，以此表達(dá)心中無(wú)限的愁緒。心與物相洽相契的“雨“意象，對(duì)傳達(dá)詩(shī)詞的意義具有生動(dòng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，而其表現(xiàn)力則由融入意象組合的整體來(lái)實(shí)現(xiàn)。“雨”這一意象，主要通過(guò)兩種不同的方式來(lái)編織整個(gè)意象群。

3.2.1 與其他意象平行使用

“雨”在秦觀詞中，有時(shí)和其他景物的意象一同并列鋪排，共同體現(xiàn)某一特性。比如《浣溪沙》，“雨”的意象與“小樓”、“淡煙”、“流水”、“飛花”等意象共同表現(xiàn)出輕盈、柔美的特征，使全詞都帶上了這樣的色彩。此處“雨”和其他意象一起，平行構(gòu)成了一個(gè)柔和縹緲的意象群，形成了全詞朦朧幽微的意境，可以堪稱是前期“幽趣”、“清新”詞風(fēng)的一大代表作；再比如《丑奴兒》中，“雨”的意象在這里與“夜”、“欄桿”、“輕寒”、“芙蓉”等逐個(gè)鋪排，并以此遞進(jìn)，一步步加深全詞的感傷色彩。此處的“雨”和其他凄涼愁苦的意象排列在一起，共同組合成了一個(gè)凄涼憂傷的意象群，很好地代表了后期“凄婉”、“凄厲”的詞風(fēng)。

3.2.2 作為主體串聯(lián)其他意象

當(dāng)多個(gè)意象構(gòu)成意象群，組成意境時(shí)，一般會(huì)有一個(gè)意象起著“粘合劑”或“串繩”的作用，以串聯(lián)其他意象，秦觀詞中的“雨”有時(shí)候就起到了這一作用。比如在《沁園春》中“微雨后，有桃愁杏怨，紅淚淋浪”，在這里“雨”作為整體環(huán)境，把桃花、杏花和作者的愁緒串聯(lián)在一起，讓讀者在“雨”這一大環(huán)境中，依次體驗(yàn)其他景物帶來(lái)的感受，桃花、杏花這原本靜態(tài)的景物，在“雨”的串聯(lián)之下，立即活了起來(lái)，如同人一般有了情感；再如在《阮郎歸》中的“湘天風(fēng)雨破寒初，深沉庭院虛。”首句即以“雨”意象交代了環(huán)境背景，渲染了凄涼氣氛，接下來(lái)的，深沉庭院，吹徹“單于”曲以及下闋所發(fā)的感慨，便全都至于“雨”的籠罩之下，不可避免地帶上了“雨”的凄涼，經(jīng)過(guò)“雨”意象的串聯(lián)，其他單個(gè)意象立即體現(xiàn)了出更深的含義，構(gòu)成了絕望、凄厲的意境。

“雨”是中國(guó)古典詩(shī)詞的常用意象，時(shí)而綿密纖細(xì)，時(shí)而猙獰狂暴，無(wú)邊細(xì)雨打濕了秦觀的詞作，蘊(yùn)含了秦觀的離愁別緒，宦海沉浮和無(wú)端憂恨，對(duì)秦觀其人、其詞都有著重要的作用。