探討小寫意花鳥的視覺形式

（海南大學(xué) 570203）

現(xiàn)今，文化繼承和文化自信已然是我國(guó)全民深入人心的主題，特別是在國(guó)畫繪畫中更有體現(xiàn)，國(guó)畫繪畫中，寫意體裁可分為大寫意和小寫意，二者在表現(xiàn)形式和畫法技巧也是各有特點(diǎn)；同時(shí)，國(guó)畫中大多主要來(lái)描繪祖國(guó)山色和自然風(fēng)景，大致可有人物、山水和花鳥。繪畫不僅是藝術(shù)手法的表現(xiàn)方式之一，同時(shí)也是畫作人情感表達(dá)和抒發(fā)的載體，其中小寫意畫法細(xì)膩，凸顯寫實(shí)。擬態(tài)而非求真的藝術(shù)趣味，也是現(xiàn)今表現(xiàn)主義對(duì)寫意畫風(fēng)的熱衷，這就造就在視覺的表現(xiàn)表達(dá)上畫龍點(diǎn)睛。

一、小寫意花鳥畫的基本構(gòu)成

所謂的小寫意，更傾向于水墨畫法寫物象之實(shí)，上接元人墨花墨禽的傳統(tǒng)；墨色相對(duì)柔和統(tǒng)一的是小寫意。

用筆。小寫意與大寫意的誕生都是相同的，主要由筆、磨、水、紙來(lái)完成。寫意畫以用大、中型筆居多，很少用小型之筆。因?yàn)閷懸夤P性粗松，大、中型之筆容易發(fā)揮這種特性。寫意畫毛筆從毛毫分有軟、硬、兼三種。軟毫含水分多，柔和圓潤(rùn)，其墨色容易有濃淡干濕的變化，能揮灑自如，表現(xiàn)力豐富，適用于表現(xiàn)圓和軟中帶剛的線條及多變化的面。不適用于繪畫方和硬的線條。這一類的筆，主要用羊毛制作。

表現(xiàn)形式。小寫意注重細(xì)節(jié)，畫面較繁瑣，而大寫意筆墨氣魄大，形象概況。如能在小幅畫中寫出大氣象的人物、山水或花鳥，才顯出大寫意的特點(diǎn)。小寫意，側(cè)重寫形，講究寫實(shí)效果，追求形神兼?zhèn)洌鼪]有大寫意那樣的豪邁，表現(xiàn)較為拘謹(jǐn)，在把握細(xì)節(jié)的基礎(chǔ)上，用細(xì)膩的手法突出意境，小寫意在體現(xiàn)文化精神方面遠(yuǎn)不如大寫意的效果好。當(dāng)代小寫意最有成就當(dāng)屬王雪濤，他的小寫意已經(jīng)達(dá)到了很高水準(zhǔn)，如他的《蘆塘鴛鴦》《群雞圖》《萬(wàn)紫千紅》《四季花鳥》《雉雞》等都是小寫意花鳥寫實(shí)寫意、工寫結(jié)合的典作。小寫意注重細(xì)節(jié)，畫面較繁瑣。天人合一既是有我之境，又是無(wú)我之境。

畫法。其方法除喙眼等處用勾外，主要是以墨直接戳點(diǎn)。不足的地方再用染色來(lái)找補(bǔ)。小寫意表現(xiàn)得好，能使形象顯得蒼健而又生動(dòng)。小寫意多結(jié)合一些工筆的畫法，工寫結(jié)合，如南宋法常的花卉畫；大寫意則一路狂寫，輕松灑脫，如南宋梁楷的人物、“八大”的禽鳥、石濤的山水和近代的吳昌碩、齊白石等人的作品，筆墨酣暢，將寫意畫發(fā)揮到極致。

二、小寫意花鳥畫的視覺元素

橫向的講，任何一幅好的作品，都是由用筆、色彩及空間布局構(gòu)成。繪畫的重點(diǎn)取決于作者用筆的輕重、粗細(xì)及經(jīng)驗(yàn)，每一位作者都根據(jù)自己的知識(shí)儲(chǔ)備、個(gè)人經(jīng)驗(yàn)、喜好習(xí)慣等決定畫作的風(fēng)格，其表達(dá)了作者的內(nèi)心活動(dòng)；適宜的空間布局環(huán)境決定著作品的視覺朝向，能夠第一時(shí)間表達(dá)作者的作畫主體；合理的色彩搭配能夠吸引觀者的視覺，促進(jìn)觀者欣賞的心理感受，引導(dǎo)觀者的分析欲望，激發(fā)繼續(xù)深入了解的好奇心。縱向的講，整幅作品的視覺感受是由作者的心理狀態(tài)、情感表達(dá)、繪畫過(guò)程中的心理變化推敲而來(lái)。繪畫的每一位作者的作品，都是自己心理活動(dòng)的真實(shí)寫照，以及個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)和生活閱歷的寄托，也可以說(shuō)作品是作者精心培育的“孩子”，小寫意既是藝術(shù)的表現(xiàn)手法，也是作者心靈的港灣，注入的是一個(gè)人傾入心血的在當(dāng)下對(duì)生活的態(tài)度。綜上可知，小寫意為國(guó)畫的重要組成部分，它的表現(xiàn)方式除需精良的用筆技巧外，作品是否注入靈魂，色彩、空間布局、肌理感等都起著重要的作用，優(yōu)秀的作品既需要作者的自我表達(dá)，同時(shí)也需要視覺語(yǔ)言的有效表達(dá)。

小寫意用潑墨，點(diǎn)染等手法來(lái)表現(xiàn)寫意花鳥所呈現(xiàn)出來(lái)的視覺感。國(guó)畫中，徐悲鴻最為著名的寫意國(guó)畫《奔馬圖》（如下圖1），聞名整個(gè)國(guó)內(nèi)外，作品中，整體視覺效果用筆流暢豪放，但視線移到細(xì)節(jié)部分也能體現(xiàn)用筆輕柔、巧妙，使整幅畫面即可遠(yuǎn)觀，亦可近瞧，虛實(shí)遠(yuǎn)近表現(xiàn)的淋漓盡致，視覺畫面栩栩如生，體現(xiàn)了馬在奔跑時(shí)的狀態(tài),將策馬奔騰的情境表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)，使觀者看到作品后能想象到馬在草原馳騁的情形，這就說(shuō)明了徐悲鴻在畫作時(shí)的心情是愉悅、向往自由的；對(duì)馬的形態(tài)、骨骼結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的生動(dòng)可觀，其整幅畫面都能看出馬在奔跑時(shí)的神韻和動(dòng)態(tài)，畫面的布局由主要馬來(lái)構(gòu)成，即使作品只有一匹馬，也使人具有視覺震撼的效果；其作品色彩主要是墨為主，細(xì)微的可以看出馬蹄下紅色和灰色，而墨運(yùn)用的輕重感、流暢度都對(duì)作品的表達(dá)有著極為重要的作用。

圖1 《奔馬圖》徐悲鴻

三、小寫意花鳥畫的視覺意象表達(dá)

在整個(gè)繪畫藝術(shù)過(guò)程中，視覺意象主要使作品畫面更為靈巧生動(dòng)，表現(xiàn)力更強(qiáng)，視覺意象不是簡(jiǎn)單的說(shuō)想怎么畫就怎么畫，這主要取決于作者對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)、筆觸的把控、情意的抒發(fā)等，在具備這些基本條件的情況下進(jìn)一步地完成作品。除此之外，藝術(shù)性的表達(dá)也取決于作者及欣賞者對(duì)作品的滿意程度，也可以說(shuō)是否具備“美”的屬性。每一位創(chuàng)作者，都是花費(fèi)了大量的時(shí)間去觀察花鳥的樣貌、喜好、習(xí)慣及形態(tài)、發(fā)育狀況、生活壞境等，逐漸促就了作者對(duì)花鳥的了解，同時(shí)，結(jié)合作者主觀情感，用繪畫巧妙的技法來(lái)傳遞出作者對(duì)花鳥與大自然的情感。之所以國(guó)畫能夠使人感到靜謐、謙和、傳神，這也就說(shuō)明了作者通過(guò)繪畫表達(dá)了作品的“意境美”。

著名的小寫意畫家王雪濤基本是以鳥類為主，花草為輔，使整個(gè)畫面更加通透、和諧、細(xì)膩，盡顯大自然之美，所謂“你中有我，我中有你”。王雪濤先生的小寫意花卉草蟲為眾多收家追捧，他的作品取材視野開闊，所思出奇獨(dú)到，神形兼?zhèn)洌L(fēng)格清麗，情趣盎然。在造型嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕A(chǔ)上、揮灑自如。其刻畫細(xì)致入微，富于變化，趣味渾然，造型活潑，開創(chuàng)了靈妙清新，雅俗共賞的顯著風(fēng)格。

他繼承宋、元以來(lái)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，取長(zhǎng)補(bǔ)短。所作題材廣泛，構(gòu)思精巧，形似神俏，清新秀麗，富有筆墨情趣。創(chuàng)作上主張“師法造化而抒己之情，物我一體，學(xué)先人為我所用，不斷創(chuàng)新”。畫法上工寫結(jié)合，虛實(shí)結(jié)合。他善于描繪花鳥世界的豐富多彩和活潑生氣，又精于表現(xiàn)畫家的心靈感受和動(dòng)人想象。他注重寫生，尤善于描繪大自然中的小生命，他還善用靈巧多變的筆墨，色墨結(jié)合，以色助墨、以墨顯色，在傳統(tǒng)固有色中融入西洋畫法講求的色彩規(guī)律，以求整體色彩對(duì)比協(xié)調(diào)，為畫面增添韻律。

王雪濤的用筆筆觸既有穩(wěn)重、大膽、豪邁之說(shuō)，亦有精巧、謙和、細(xì)膩之意，每個(gè)筆觸肯定不拖拉，除此之外，也有飄揚(yáng)、瀟灑之處；色彩明亮、純粹，畫面豐富，可圈可點(diǎn)，大膽的用色造就了整幅畫面喜慶、利落、整潔；空間布局上畫面飽滿、構(gòu)圖適宜、視覺感強(qiáng)。

四、結(jié)論

隨著國(guó)風(fēng)呼聲愈加強(qiáng)烈，小寫意的作為國(guó)畫的表現(xiàn)形式，也是文化強(qiáng)國(guó)的一部分。在注重文化自信的前提下，繪畫的根本始終是藝術(shù)家們的重要紐帶，正是文化熏陶的不斷跟進(jìn)，小寫意的表現(xiàn)手法也在不斷的被人模仿，與此同時(shí)，小寫意花鳥視覺表達(dá)的要求也越來(lái)越高，雖是以古人傳統(tǒng)手法為準(zhǔn)，但在創(chuàng)新上也需不斷改進(jìn)，這樣才能隨著時(shí)代的變化，使更多國(guó)粹源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。