從《錦繡未央》抄襲案談網絡文學作品著作權保護的困境及防治

摘 要：近年來，由網絡文學作品改編而成的影視劇在獲得巨大經濟效益和高曝光度后，往往也深陷版權糾紛之中。網絡文學作品因首發于網絡，文本閱讀易得性強等，其著作權被侵犯的風險更大。本文在梳理“錦繡未央案”的基礎上，嘗試分析當下網絡文學作品著作權保護的現狀與困境，并嘗試探尋未來網絡文學作品著作權保護將如何突圍困局。

關鍵詞：網絡文學;錦繡未央案;著作權保護

一、引言

網絡文學是IP改編的重要來源之一，IP改編作為一項多方共贏的活動，對于影視劇一方來說，影視公司、演員等會獲得頗高的曝光度;對網絡文學網站、網絡文學作者來講，是其文字作品在線下出版、網絡傳播的二次宣傳的大好時機。但同時，對于一些帶有“原罪”的網絡文學作品而言，影視化改編也有可能令其抄襲、融梗等見不得光的方面暴露出來

《錦繡未央》就是如此，該劇在2016年11月11日正式上星、網播，《錦繡未央》原著抄襲案才被公眾知曉。事實上，《錦繡未央》原著《庶女有毒》抄襲案發生已早，被抄襲作者、志愿者、援助者從2013年開始籌備維權事宜，至2019年5月8日，為期兩年的《錦繡未央》侵權案首案在北京市朝陽區法院宣判。本文在回顧“錦繡未央抄襲案”的基礎上，分析當下網絡文學作品著作權保護的困境，并試提出改善著作權保護的措施。

二、“錦繡未央抄襲案”概述

2019年5月8日上午，“錦繡未央抄襲案首案”在北京市朝陽法院宣判。朝陽法院依法認定《錦繡未央》小說中116處語句及2處情節與《身歷六帝寵不衰》構成相同或實質性相似。被告周某（《錦繡未央》作者秦某）侵犯沈某某（作者追月逐花）《身歷六帝寵不衰》享有的復制權、發行權和信息網絡傳播權成立，判令周某立即停止對小說《錦繡未央》的復制、發行及網絡傳播，賠償經濟損失12萬元及合理支出1.65萬元，共計13.65萬元;當當公司立即停止對小說《錦繡未央》的銷售。

《錦繡未央》原名《庶女有毒》，是周某所著的網絡小說，涉及抄襲219部網絡小說。“錦繡未央抄襲案”從前期籌備到首案宣判歷時近6年，前后共有12位作者組團進行維權，包括“新武俠四大宗師”之一的溫瑞安。因11位作者訴《錦繡未央》抄襲案工程量巨大、涉及大量內容比對，法院依法將審理期延長6個月，另有11案等待宣判。

“錦繡未央抄襲案”是我國著作權史上首例抄襲案的聯合起訴，在網絡文學作品“侵權容易維權難”的背景下，這一侵犯著作權案具有一定鑒戒意義。

三、網絡文學作品著作權保護現狀

（一）易得性增加被“抄襲”風險

網絡文學作品以互聯網為載體進行生產、發表與傳播，由于互聯網的低門檻，一來網絡文學作品可以輕易被檢索、閱讀到，這種易得性使得網文作品存在可“接觸”的可能，或會成為其他網文抄襲、剽竊的前提條件;二來盜版內容繞過付費模式就能閱讀、摘取作品內容，加劇作品被剽竊的風險。

此外，寫作軟件的存在給抄襲者帶來了極大便利。這種利用機器程序的寫作軟件以上網的文字作品為數據庫，搜索者通過輸入關鍵詞即能自動生成語句，如輸入“女子”即可生成“腰間束一條白綾長穗絳，上系一塊羊脂白玉，外罩軟煙羅輕紗”的字句。同時，寫作軟件的獲取渠道并不困難，淘寶網有售且售價從10元至2800元不等。一些高階版寫作軟件還能自動抓取人名、生成描寫性語段等。這種軟件寫作的作品將他人作品中的情節進行“高仿”串聯，是一種新型的著作權侵權行為。

（二）侵權行為隱蔽且難以判定

基于網絡文學作品的易得性和數據抓取的快捷性，網文作品的抄襲極具隱蔽性。一是作者創作過程中的侵權隱蔽。除語句、情節的抄襲，“融梗”也是侵權行為的一種，而“融梗”的隱蔽性更強。網文作品創作中，抄襲者通過打散、重組、人物重構等方式來匯合多部作品，即便以法律手段進行判定，也非常困難。二是作品傳播過程中的侵權也具隱蔽性，這主要是盜版泛濫的問題。移動互聯網時代，用戶的閱讀從PC端閱讀向移動端傾斜，盜版通過APP閱讀下載、搜索引擎轉碼、瀏覽器聚合三種模式在移動端傳播，目前又出現了利用自媒體、小程序等進行導流，跳轉到盜版內容的鏈接上的形式。這些侵權行為不易被發現，因此難以被打擊。

（三）侵權事件易發但維權行動少

網文作品一般要求每日至少更新2000字，穩定更新是留住讀者的一種方式，為此網絡文學作者通常承受著不小的壓力，作者以“博采眾長”的方式形成自己的作品并不在少數，故網絡文學作品的侵權行為時有發生。例如，匪我思存稱《如懿傳》抄襲等，也僅是網絡文學侵權的冰山一角。

網絡文學作品的侵權事件數量龐大，但其作者通常不會選擇維權，而是選擇“啞巴吃黃連”。首先是因為抄襲的行為隱蔽性極強，而抄襲者會做適當的調整、糅合、改動，被抄襲內容不能被明顯地辨別;其次是訴諸法律手段往往會歷經漫長的審理過程，準備證據及其他會消耗作者大量時間、精力、資金。

四、網絡文學作品著作權保護的困境

（一）維權外部環境：相關法律認定“抄襲”標準不明確

為適應數字化趨勢，我國在2015年、2016年相繼發布了一系列保護著作權的條例法規，如《關于加強網絡文學作品版權管理的通知》等。但在實際著作權侵權案中，原告若想證明對方侵犯其著作權，首先應證明自己的作品受著作權保護，即區分思想與表達、作品不在公有領域、被告非合理使用、有限表達、作品具有獨創性等。這些問題由于相關法律法規并無明確規定，司法裁定尺度不同，都會影響案件最終的結果。

鑒于此，在網絡文學作品侵權案中，具體的“抄襲”認定仍有一定難度。“思想表達二分法”是著作權法最基本原則之一，雖然“具體到一定程度的情節能構成表達”，但是具體到何種程度能夠構成表達并無明確標準。例如，具體“量”的認定，千字引用多少百分比算作合理使用，引用超過多少算作抄襲等。同時，認定何處是表達與認定實質性相似不可分割，相關法律法規的模糊使得侵權認定增加不確定性，《錦繡未央》抄襲案中，比對證據涉及抄襲118處情節，而法院僅認定“二月出生、寄養鄉下”2處情節構成實質性相似。

（二）維權主體：作者維權角色缺位

在網文作品侵權事例中，作品可能存在被抄襲的事實，但其作者不主動進行維權，除維權成本過高外，還有作者主觀上的原因。

一是作者維權意識不強，版權知識缺乏。網文作者大多是兼職，使得作者對網文內容平臺的授權合同談判不夠謹慎，缺乏專業人士的建議，造成糾紛風險。二是作者對維權缺乏信心。正像《桃花債》作者大風刮過所說：“寫文這么多年，抄過我文的文章，估計能組個文學網站。抄完了賣版權拍影視的，也不止這一部（《三生三世十里桃花》）。”面對網文抄襲頻發、自身維權艱難、抄襲認定困難而抄襲容易，經IP改編后又名利雙收的窘境，網文作者在維權一事上會選擇退縮。被侵權者不維權，侵權者獲得高額的經濟利潤，加上密集的社會曝光度，就總會有人選擇突破法律底線，這些原因均助長了網文侵權之風。

（三）著作權客體：作品被“抄襲”與維權成本嚴重失衡

由于網文作品文本易得，還有類似“外掛”似的寫作軟件為加持，對抄襲者而言，抄襲成本低廉。但是對于著作權遭到侵害的作者來講，維權需要耗費大量時間、人力、財力，維權成本高昂。

以《錦繡未央》抄襲案為例，證據收集從2013年開始，最開始由少量作者聯合志愿者進行證據整理、聯系被侵權作者和訴訟前后的業內人士，訴訟才得以進行。截至《錦繡未央》案首案宣判歷時6年，提交法院的紙質證據高達1.5米。《錦繡未央》抄襲案中所映射的問題也是網絡文學作品被侵權后隱含的風險。

（四）其他阻礙因素：經濟利益驅動下的“置之不理”

《錦繡未央》最初涉嫌抄襲，瀟湘書院曾在2013年8月25日發布公告稱《錦繡未央》“存在借鑒行為，但不存在抄襲”，并要求舉報的3名作者道歉。同年8月，《錦繡未央》賣出影視版權。電視劇《錦繡未央》2016年播出后，原著《錦繡未央》的抄襲嫌疑仍懸而未決。

《錦繡未央》后續的IP改編進程間接表明被抄襲作品的維權障礙，即便小說主線、情節、語句均涉嫌抄襲，但是總體上并不能影響其影視化乃至其他形態的改編。經改編，抄襲的作者、網文網站、影視公司等各方獲得的利好遠高于被訴訟的代價，據網友估算，《錦繡未央》抄襲案首案的賠償款僅相當與被告周某10集電視劇的收益所得。因此，網文改編產生的巨大經濟利益促使網絡文學平臺有意偏袒、影視公司忽視作品原創性、視頻播放平臺視而不見的集體“失聲”，擱置原作的抄襲嫌疑，加劇對被侵權作品的侵害。

五、防治網絡文學作品著作權侵害的建議

（一）法律法規：明晰使用程度的標準

網絡文學領域在著作權侵權方面的界定仍存在盲區。對此，一是專業人士應針對網絡文學作品的特殊性，如網絡載體、易得性制定相應的條文規定。二是總結網文作品侵權案例中的處理方法，形成一套切實可行的認定方法。三是應適當考慮增加抄襲懲罰的成本，加大懲罰砝碼，抄襲者才能望而生畏，消減抄襲意愿。否則放任當下抄襲成本低而維權成本高的態勢，不僅對被侵權人及其作品有失公平公正，也會影響網絡文學創作的良好生態。

（二）外部監管：多方聯合監督查處

首先，對于網絡文學網站來講，作品獨創性應當納入編輯考量的范圍。目前網文作品看重“賣點”“爽點”，原創性考量少。對此，網文網站應建立審稿機制，加大人工審稿、多人審稿比例，將作品獨創性作為重要標準。其次，對于改編投資方、影視公司來講，選定作品前需要仔細審查網絡文學作品的原創性，避免購入帶有“原罪”的網文作品。最后，無論是網文作品創作過程中的監督還是作品侵權判定進程的認定，受眾的力量不可忽視。讀者在閱讀時，發現抄襲應積極舉報。法院在審理案件過程中，應將將讀者的感受納入實質性相似的考量因素中，參考讀者在閱讀相似情節產生的共鳴，輔助作品對實質性相似的認定。

（三）創作主體：自律與維權意識并重

作者作為網絡文學作品的創作主體，是作品產生的源頭，如果想創作出優質原創的內容，作者的角色至為關鍵。在網絡文學作品創作過程中，“自律”和“原創”應當是創作的紅線，適當借鑒、少量使用不意味著可以“洗稿”“融梗”，文責自負，作者應愛惜自己的羽毛。

作品一旦被侵權，作者應勇于維權。一方面向侵權作品所在的網絡文學網站舉報備案，另一方面采用多種渠道如媒體曝光等手段，整理收集證據，了解著作權的相關知識，適時求助于相關專業人士和法律，切忌鴕鳥心態。

（四）經驗借鑒：司法保護與技術鑒別并行

在司法實踐層面，網絡文學作品的維權應適當借鑒其他著作權審理的相關案例，如瓊瑤訴于正案首次使用“情節相似”判定是否抄襲，并且請了專業人士（汪某某）聽取意見。在網文作品著作權侵權的案件中，也可適當引入“情節相似”的方法進行判定，提煉主題等抽象內容，整體比較情節銜接、邏輯層次，再運用情節推敲和比較法判定是否構成實質性相似。

在技術鑒別層面，可使用類似“論文查重”的方式對網絡文學作品進行獨創性審查，不僅簡單地停留在“敏感詞屏蔽”上。綜合大數據技術、人工智能技術對文字素材抓取比對，同時嚴格查處寫作軟件，用技術為作品原創護航。在技術鑒別基礎上，引進足量人工檢查來辨別情節抄襲的問題。

六、結語

據CNNIC發布的第44次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》，截至2019年6月，我國網絡文學用戶規模達4.55億，占網民總體的53.2%。綜合三年來CNNIC發布的報告，網絡文學每半年的增長率保持在7.5%左右。這些數據均可看出網絡文學發展快速并擁有龐大的用戶基數，但是網絡文學作品著作權侵權問題嚴重，影響網絡文學的原創力與長遠發展。在法律法規存在漏洞、作者維權消極等困境下，盜版問題也蠶食著網絡文學健康發展的生態，部分盜版內容提供者利用“避風港原則”和“技術中立原則”脫罪。對此，網絡文學作品著作權侵權的防治有賴于法律、社會、行業、讀者、從業者等多方協同努力，自律與他律并重，共同維護、共建網絡文學發展的健康生態。

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作者簡介：譚婧怡（1994—），女，漢族，寧夏石嘴山人，碩士研究生，研究方向：網絡與新媒體。