論小品劇本的創(chuàng)作

許冬梅

新時期下，隨著我國精神文明建設(shè)的持續(xù)開展，藝術(shù)事業(yè)獲得了長足的發(fā)展和進步，小品作為深受我國人民熱愛和歡迎的藝術(shù)形式，其具有啟迪世人、寓教于樂、幽默詼諧、針砭時弊和揚善抑惡等特色，是一種重要的舞臺表演形式。近些年，隨著我國小品藝術(shù)的發(fā)展和居民審美意識的提升，小品作品的質(zhì)量也獲得明顯的改善，涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的小品藝術(shù)家和小品作品，留給觀眾以深刻印象。小品劇本屬于一種舞臺文學(xué)形式，其是演員進行舞臺表演的基礎(chǔ)和前提，演員按照劇本揣摩人物、刻畫細(xì)節(jié)、演繹故事，進而傳遞作品中的中心思想，引發(fā)觀眾的情感共鳴。

一、小品藝術(shù)的主要特點

（一）以小博大

小品之所以稱之為 “小”，是由于其藝術(shù)形式的短小精悍， “小”不僅僅體現(xiàn)在內(nèi)容和形式方面，同時還要體現(xiàn)在諸多方面：首先， “小”取材，小品藝術(shù)與其他藝術(shù)形式存在一定的區(qū)別，小品更加通俗易懂，其取材于實際生活中的小片段、小側(cè)面以及小事情，通過生活中的 “小”體現(xiàn)大趣味和大思想，反應(yīng)人生況味、生活主流；其次，“小”情感，小品藝術(shù)與戲劇和獨幕劇藝術(shù)存在一定的區(qū)別，其通過小事情揭示大道理，通過小情感喚醒大情感，其人物設(shè)定較為簡單，戲劇鋪陳簡潔、矛盾沖突直接，在短短的十多分鐘突出作品的情感主題，進而通過 “小”情感，喚醒觀眾的大思考；最后， “小”情節(jié)，小品藝術(shù)的時間有限，難以在短暫的時間內(nèi)完整的呈現(xiàn)整個故事情節(jié)，因此，小品作品的內(nèi)容通常為 “小”情節(jié)，例如突轉(zhuǎn)、突發(fā)、介入、巧合以及偶遇等形式進行故事演繹，留給觀眾以深刻的啟迪和印象。

（二）精致簡單

小品藝術(shù)的精致體現(xiàn)在其構(gòu)思方面，作品情節(jié)構(gòu)思巧妙，通過情節(jié)構(gòu)思可以體現(xiàn)出作品的品位高低。在小品藝術(shù)創(chuàng)作中，設(shè)置和選取結(jié)構(gòu)點是作品成敗的關(guān)鍵，小品的精致簡單就集中體現(xiàn)在它的情感爆發(fā)力和凝聚力方面，通過精致簡單的結(jié)構(gòu)設(shè)計，進而起到事半功倍、以點帶面的效果。

（三）存簡去繁

小品藝術(shù)的原則為單刀直入、輕車簡從、存簡去繁，在短短十幾分鐘、二十分鐘的時間內(nèi)，要引發(fā)矛盾沖突并且解決沖突，帶給觀眾以啟發(fā)和啟迪，快捷簡單是小品的表演主調(diào)。同時，在創(chuàng)作劇本中，人物形象不能過多，因為多一個人物就需要多一條主線，進而為作品添加了更多的鋪陳，要求通過最少的演員實現(xiàn)最佳的舞臺效果。

二、創(chuàng)作小品劇本的主要步驟

（一）明確主題

主題是劇本的靈魂所在，一個鮮明而獨特的主題可以留給觀眾深刻的印象，因此，在劇本創(chuàng)作中，需要結(jié)合演出性質(zhì)明確主題。首先，如果屬于公益性質(zhì)的演出，其選擇主題的范圍相對廣泛，只要寫出具有新意、不落俗套的作品即可；其次，如果是行業(yè)約定的演出，小品劇本需要結(jié)合行業(yè)特點，在創(chuàng)作中抓住可以充分體現(xiàn)特色的主題，進而通過藝術(shù)形式對主題進行加工和雕琢，通過主題將各種沖突包袱聯(lián)系在一起。例如我國著名小品藝術(shù)家潘長江老師，其作品并不一味迎合觀眾口味而純粹搞笑，每個作品都具有豐富的內(nèi)容和鮮明的主題，通過作品可以帶給觀眾以啟迪和思考。

（二）故事構(gòu)思

在明確主題后需要進行故事構(gòu)思，其是劇本創(chuàng)作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，在故事構(gòu)思中需要以主題作為切入點，通過故事豐富和突出主題。通常情況下，小品故事情節(jié)相對簡單，具有時間短、空間小、人物少的特點，盡量將人物保持在4人之內(nèi)，結(jié)合舞臺大小選擇故事空間，在有效的時間內(nèi)組建一個完整的故事情節(jié)。

（三）搜集素材

小品藝術(shù)源于生活、取之生活、貼近生活，因此，在劇本創(chuàng)作中，需要結(jié)合故事情節(jié)和主題內(nèi)容收集素材，收集素材的主要途徑為：第一，從網(wǎng)絡(luò)中搜索近期公眾關(guān)注的焦點和流行話語，提升劇本的詼諧程度；第二，從書本中尋找相關(guān)素材；第三，運用生活中人們積累的素材。當(dāng)獲取素材中，不能直接生搬硬套、照搬全抄，需要對其進行藝術(shù)加工和個性處理，保證素材與小品故事相符合。

（四）劇本寫作

寫作是劇本創(chuàng)作的核心環(huán)節(jié)，通常情況下，寫作一部小品劇本，需要經(jīng)過認(rèn)真思考和反復(fù)推敲，增加包袱和修改語言。在劇本寫作和修改過程中，要對人物的動作、表情和語言進行合理化設(shè)計，為突出劇本笑料的基礎(chǔ)上，不能偏離主題，所有笑料要圍繞主題開展，避免作品成為空有外殼而失去靈魂的鬧劇。

（五）排練完善

在完成劇本創(chuàng)作后，需要將劇本變成舞臺作品，在排練的過程中不斷對劇本進行加工和完善。演員作為將劇本轉(zhuǎn)變?yōu)樽髌返幕A(chǔ)，需要結(jié)合演員的特點豐富劇本，只有通過對劇本的不斷加工和修改，才能讓故事變得更加搞笑、合理，帶給觀眾愉悅的觀看體驗。

三、小品劇本創(chuàng)作的基本原則

（一）深入生活

小品藝術(shù)不同于戲劇或者舞臺劇，其通過演繹生活中常見的小事，在帶給觀眾歡樂的同時，引起其情感共鳴和主動思考，因此，在創(chuàng)作劇本中，需要體驗生活、貼近生活和深入生活，從生活中提取素材、尋求靈感，以夸張的形式和藝術(shù)的手法對劇本進行加工。例如早期由宋丹丹和黃宏演繹的作品《超生游擊隊》，以當(dāng)時農(nóng)民生活為切入點；又例如由鞏漢林、趙麗蓉演繹的作品 《如此包裝》，深刻揭示了當(dāng)時社會的一些負(fù)面現(xiàn)象；再例如高秀敏、范偉和趙本山演繹的 《賣拐》等作品，都是以百姓實際生活為主題，通過藝術(shù)家的精彩演繹，使觀眾回味無窮、捧腹大笑。

（二）精選角色

小品的精髓在于 “小”，在有效的時間和空間內(nèi)，演員數(shù)量不能過多，如果太多會導(dǎo)致舞臺略顯凌亂。因此，在創(chuàng)作劇本中，需要在保證故事情節(jié)完整的基礎(chǔ)上，精選角色，合理控制角色數(shù)量，追求作品的短小精悍，不能在介紹前情和故事鋪墊中浪費太多時間。

（三）語言精辟

小品作品時間較短，并且在舞臺表演中受到時間和空間的制約，需要演員在小范圍中演繹作品，因此，劇本創(chuàng)作需要結(jié)合小品藝術(shù)的特點，語言要做到幽默、精辟、一針見血，不能設(shè)計內(nèi)涵過深以及懸念過重的東西，避免觀眾浪費心思的去猜、去想，突出體現(xiàn)小品的創(chuàng)造性、哲理性、娛樂性以及直接性，帶給觀眾輕松的觀看體驗。

（四）體現(xiàn)特色

想要在眾多優(yōu)秀的小品作品中脫穎而出，需要在劇本中體現(xiàn)特色，特色并不是將所有網(wǎng)絡(luò)流行元素融會貫通，而是在每個細(xì)節(jié)的創(chuàng)作中凸顯個人風(fēng)格，通過小而有趣、短而精湛的創(chuàng)作，帶給觀眾以回味無窮的感覺。

（五）小中見大

小品藝術(shù)來源于生活，通過藝術(shù)加工和處理，將生活中平凡的人與事賦予哲理，引發(fā)觀眾思考。因此，在創(chuàng)作劇本中，需要突出小品藝術(shù) “小中見大”的特點，通過小事、小人物，體現(xiàn)當(dāng)下社會的焦點問題或者現(xiàn)象，使作品具備內(nèi)涵和廣度。

總而言之，隨著我國文化事業(yè)的蓬勃發(fā)展，小品藝術(shù)的形式和數(shù)量也不斷豐富，涌現(xiàn)了大量新生代優(yōu)秀演員和優(yōu)秀作品，帶給觀眾以笑聲和歡樂。劇本作為小品藝術(shù)的基礎(chǔ)，在劇本創(chuàng)作中需要遵循其特點，寫出內(nèi)涵、寫出包袱、寫出深度，推動我國小品藝術(shù)的健康發(fā)展。