現代作曲與作曲技術理論中的結構分析

楊庭峰

摘 要：在現代作曲理論研究中，合理布局其結構能夠很好地增加其實際價值，其中，較為常見的結構就是差異化曲式的組合。構，也稱“曲式”，是音樂作品的組織方式和內部構造，是由音樂的時間結構與空間結構筑成的音響組織。時間結構，是音樂橫向上的外在組織形式;空間結構，是音樂縱向上的內在組織形式。二者彼此依存、相互關聯，形成r音樂整體上的時空結構。本文主要就現代作曲中的基本結構做一個簡單的介紹，并集中討論了其具體結構模式，供大家參考。

關鍵詞：現代作曲;作曲技術理論;原理

在現代作曲的過程中，中國周易中的陰陽結構是至關重要的因素之一，在一些原有的結構中，陰陽本身就是世間萬物的基本運行規律和對立面，將其和現在作曲良好的結合在一起，對于發展作曲技術理論有著重要的指導意義。

1 現代作曲和作曲技術理論中的陰陽結構簡介

1.1 固有原理分析

對于音樂結構來說，加入中國周易中的陰陽結構能夠極大地提高其韻味，以時間長度為單位，長時間者為陽，短時間者為陰。音樂本身的機構來說，旋律上行可以按照陽，旋律下行可以視作陰，和炫音少的可以看做是陰，和炫音多的可以看做是陽。

1.2 互含原理分析

在音樂原理中，陰陽結構有著重要的意義。對于陰性結構而言，主要表現為陰中有陽，陽的成分站的較少，對于陽性結構而言，主要表現為陽中有陰，陰的結構成分占的較少。比如在一段音樂旋律中，旋律進行的過程主要以波浪形為主，而且旋律的基本組織結構可以分為上行、下行和平行三個過程，對于旋律的基本機構而言，以上行和下行結合為主的稱之為陽性結構，旋律以平行為主的可以看做是陰性結構。

1.3 變化原理分析

對于音樂作曲中的變化原理來說，往往是朝著反方向發展的，“陽性結構”的變化，朝著“陰性結構”方向發展;反之，“陰性結構”的變化，則朝著“陽性結構”方向發展?！瓣栃越Y構”生成至極，可轉化為“陰性結構”;反之.“陰性結構”生成至極，也可轉化為“陽性結構”。以“十二列音列結構”為例子，其中包括原理、逆行等共48類，其中11個半音列的有44中音列。如果按照上下結構來分，那么陽性音列可以說是向上方的，陰性結構為向下方的，同時，關于正向音列、反向音列等都有不同的區別。

2 現代作曲和作曲技術理論中的陰陽結構分析

2.1 太極結構長度模式

音樂的結構長度，往往以“時間的長短與小節數目的多少”來劃分;而時問的長短與小節數目的多少，又是通過數列模式來體現的。太極結構長度模式，是根據易學發展的太極模式原理變化而來的時間結構數列模式。依據易學發展的等比數列（2n……）模式，可組成結構長度的各種數列模式。其中，分為“單純與復合”兩類等比數列模式。單純等比數列模式為：2.4.8.16.32……等還有偶數等比數列模式：6.10……等等。

2.2 兩儀結構的形態運用

對于我們熟悉的音樂結構模式來說，一般涉及到音階、音調、節拍、節奏、調性、調式、和聲、音色、音強以及音區等，共同構成了一個完整的空間結構。對于不同的結構模式來說，其中的內部組織也具有一定復雜性，以多元化、多樣性的形式存在。結合陰陽模式的原理，也就是“兩儀生四象、四象生八卦”等，實行“....數列運行方法。同時在兩儀結構組成中，不同的形態有著不同的變形關系，存在各種不一樣的變異表現。其中，數量為3個以下的較為單構型，數量為3個以上的稱之為“重構型”。例如，模式--（兩儀）、二（四象）等各種結構型，就是單構型;模式四（十六卦）、五（三十二卦）等各種結構型，就是重構型。

在實際創作中，通常以主題材料的樣式來區分結構形態。往往舍有一種主題材料的結構形態，為“單式結構形態（簡稱‘單式型），”;兩種或兩種以上主題材料的結構形態，為“復式結構形態（簡稱‘復式型）”。根據“兩儀結構形態模式”，從小到大、由少至多，可分為如下較為常用的14類單式與復式陰陽結構形態。

3 結語

在基本原理中，以陰陽結構的“固有原理、互含原理、變化原理”為依據，來組織音樂作品的各種結構因素;在結構模式中，以陰陽結構的“時間結構長度模式與空間結構形態模式”為依據，來組織音樂作品的各種結構形態;在組合形式中，以陰陽結構的“單重型、奇偶型、內外型、復混型、正隅型、倒錯型、變易型、交互型、生克型”為依據，來組織音樂作品的各種結構手法;在實際應用中，以陰陽結構的“太極結構長度模式、兩儀結構形態模式、陰陽組合形式”為依據，來組織音樂作品的各種結構形式。

參考文獻

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