達(dá)米恩·查澤雷賦予《愛(ài)樂(lè)之城》的“遙遠(yuǎn)的相似性”

張志勇

（北華大學(xué)文學(xué)院，吉林 134300）

引 言

《愛(ài)樂(lè)之城》這部影片帶給了太多人心靈上的共鳴，可是真要問(wèn)它具體哪里打動(dòng)了你我，你我似乎又無(wú)從答起。這就像喜歡一個(gè)人，喜歡到心坎里，也就無(wú)法將這種“好”具象化。要是非得回答它到底好在哪里，我想霍金先生替我們給出了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)答案。曾有人問(wèn)霍金：“人世間最讓你感動(dòng)的是什么？”霍金想了想說(shuō)：“是遙遠(yuǎn)的相似性。”而《愛(ài)樂(lè)之城》之所以可以走進(jìn)你我的內(nèi)心，我想正是由于達(dá) 米 恩 ·查澤雷導(dǎo)演為我們所營(yíng)造的這份“遙遠(yuǎn)的相似性。”

一、“大城與小我”的相似性

導(dǎo)演達(dá)米恩.查澤雷對(duì)于洛杉磯這座城市的特性捕捉是準(zhǔn)確的，對(duì)于它的影視化呈現(xiàn)是夢(mèng)幻的。一群敢于為夢(mèng)想不顧一切的人，一座浪漫到每一寸土地的城，二者就這樣在相互呼應(yīng)。達(dá)米恩.查澤雷影視視角下的洛杉磯浪漫的不像一座城，更像一個(gè)微型的唯美舞臺(tái)，它在暖系色調(diào)的渲染下閃著流淌的光暈。這座城成了唱歌跳舞的絕妙載體，而且讓人覺(jué)得美景與歌舞是如此般配，對(duì)堵車(chē)和天氣的吐槽也變成了一個(gè)個(gè)“小我”在這座“大城”的登臺(tái)亮相。這讓所有的不切實(shí)際的追夢(mèng)都變得合情合理起來(lái)，這樣的環(huán)境也讓歌舞片段顯得恰如其分。而歌舞背后所映射出的又何嘗不是當(dāng)下漂泊于各個(gè)大城市的追夢(mèng)人的真實(shí)縮影呢？無(wú)論是洛杉磯，還是東京、巴黎、北京、上海等大城市，都聚集了無(wú)數(shù)懷有夢(mèng)想的小我。太多的人因?yàn)橐蛔堑膴Z目而生出一個(gè)璀璨的夢(mèng)，扎根這座城，便有了滿(mǎn)血沖刺的動(dòng)力。一個(gè)個(gè)“小我”把一座座“大城”當(dāng)做舞臺(tái)，在這座城市努力發(fā)光，渴望著夢(mèng)想被點(diǎn)亮。他們?cè)谝淮未涡乃楹螅詼I水化成的動(dòng)力來(lái)療傷，同時(shí)再去滋養(yǎng)著夢(mèng)想。當(dāng)太陽(yáng)再次升起，一切又全新煥變，夢(mèng)想又召喚著這些逐夢(mèng)的人們登場(chǎng)亮相的渴望。這些舉動(dòng)看似瘋狂，但那才是青春躍動(dòng)的希望之光。達(dá)米恩.查澤雷導(dǎo)演作為逐夢(mèng)路上的一員，他無(wú)疑深諳這些人的故事。因此，他將這份深埋心底的傾訴欲化作了影片中關(guān)于“大城與小我”的相似性。

二、“理想與現(xiàn)實(shí)”的相似性

當(dāng)下，面對(duì)電影市場(chǎng)的繁榮發(fā)展，我們不得不承認(rèn)歌舞片的受眾市場(chǎng)正在不斷的萎縮當(dāng)中。基于“使用與滿(mǎn)足”理論視角來(lái)看，當(dāng)下的受眾需求已經(jīng)不再青睞于歌舞片的傳統(tǒng)敘事形式和固化劇情的反復(fù)。受眾所需要的是影片“情理之中，意料之外”的推進(jìn)。達(dá)米恩.查澤雷導(dǎo)演便是在《愛(ài)樂(lè)之城》中，將“愛(ài)情與夢(mèng)想”這個(gè)常規(guī)題材進(jìn)行了非常規(guī)的表達(dá)。看膩了關(guān)于愛(ài)情的你儂我儂的表現(xiàn)，歌舞讓愛(ài)情的變化實(shí)現(xiàn)深度的引申表達(dá)；看膩了關(guān)于夢(mèng)想的聲嘶力竭的呼喊，歌舞讓夢(mèng)想的成真實(shí)現(xiàn)戲劇的溫情表達(dá)。在這載歌載舞之中，我們可以看到理想中“愛(ài)情與夢(mèng)想”的轟轟烈烈，也可以觸碰到現(xiàn)實(shí)中“愛(ài)情與夢(mèng)想”的平平常常。兩位主人公的熱戀與錯(cuò)過(guò)、成名前后的落寞與喧囂等都融于歌舞的抑揚(yáng)與轉(zhuǎn)合之中，使我們?cè)诠睬橹袑?shí)現(xiàn)著情緒的波動(dòng)，它一次次將我們帶進(jìn)理想，又拉回現(xiàn)實(shí)。我們不禁會(huì)產(chǎn)生這樣的錯(cuò)覺(jué)：“影片故事中的他們，不正是活在當(dāng)下或者曾經(jīng)的我們嗎？”這使得影片在這種張弛有度之中，越發(fā)的拉近影片與我們所聯(lián)系著的“理想與現(xiàn)實(shí)”的相似性。

三、“開(kāi)始與結(jié)局”的相似性

《愛(ài)樂(lè)之城》帶給很多人的共鳴，還來(lái)自于達(dá)米恩.查澤雷導(dǎo)演所呈現(xiàn)給我們每個(gè)人的“倔強(qiáng)青春”與“最終妥協(xié)”的過(guò)程。把爵士樂(lè)當(dāng)做“命”一樣守護(hù)的男主角塞巴斯蒂安，他容不得任何形式的對(duì)于爵士樂(lè)的“褻瀆”，這份褻瀆哪怕只是不懂欣賞。因此他決心要開(kāi)一間只演奏純正爵士樂(lè)的酒吧來(lái)“拯救”爵士樂(lè)。這便是他的“倔強(qiáng)青春”。一邊做著咖啡館服務(wù)生一邊拼命參加試鏡的女主角米婭，一直把演員這個(gè)職業(yè)看做夢(mèng)想。所以無(wú)論多難，她都愿意堅(jiān)守在影視基地的咖啡店里，以這種方式拉近著與夢(mèng)的距離，懷揣著夢(mèng)暖著自己。這便是她的“倔強(qiáng)青春”。在電影中，不怎么喜歡爵士樂(lè)的米婭和不怎么瞧得起電影的塞巴斯蒂安能走到一起，正是因?yàn)閮扇说倪@份“倔強(qiáng)青春”的惺惺相惜。而他們兩人情感發(fā)展的經(jīng)歷也正是共同追夢(mèng)的經(jīng)歷，所以米婭希望塞巴斯蒂安永遠(yuǎn)不要妥協(xié)，堅(jiān)持理想。而塞巴斯蒂安則鼓勵(lì)米婭創(chuàng)作舞臺(tái)劇，還在她要放棄做演員的時(shí)候，開(kāi)車(chē)追回她，繼續(xù)參加試鏡。最終，兩個(gè)人都獲得了成功，但卻以分開(kāi)作為了圓滿(mǎn)結(jié)局中的“不圓滿(mǎn)因素”，這種特定環(huán)境下的分開(kāi)，是一種對(duì)于現(xiàn)實(shí)環(huán)境的妥協(xié)，但這種“最終妥協(xié)”的放手卻升華了這段愛(ài)情。這份開(kāi)始的“倔強(qiáng)青春”與結(jié)局的“最終妥協(xié)”無(wú)疑投射的是現(xiàn)實(shí)生活中“有情人未能眷屬”的故事。在歌舞律動(dòng)之中，這種開(kāi)始的“倔強(qiáng)青春”與結(jié)局的“最終妥協(xié)”少了悲傷的渲染，添了釋?xiě)训奶谷唬沟萌藗兊母惺懿粌H僅只囿于愛(ài)情的遺憾之中，還與諸多經(jīng)歷可以產(chǎn)生共鳴。這種影視化的“議程設(shè)置”使得我們與影片雖隔著屏幕，但卻感同身受著開(kāi)始的“倔強(qiáng)青春”與結(jié)局的“最終妥協(xié)”的相似性。

結(jié) 語(yǔ)

達(dá)米恩·查澤雷導(dǎo)演以一部《愛(ài)樂(lè)之城》，讓我們重新審視了歌舞片的魅力。同時(shí)，以歌舞元素為我們鋪陳開(kāi)來(lái)一部熒屏與現(xiàn)實(shí)中，關(guān)于“大城與小我”“理想與現(xiàn)實(shí)”“開(kāi)始與結(jié)局”的“遙遠(yuǎn)相似性”的故事。這種種故事，生于現(xiàn)實(shí)，投在熒幕。所以，共鳴于心，感動(dòng)不已。