新媒體時代下深度報道人的職業堅守

王 坤

（哈報集團ZAKER 視覺技術中心，哈爾濱 150017）

引 言

深度報道，系統反映新聞事件的前因后果，揭示其本質和意義，甚至預判未來發展趨勢。相較于普通報道方式，它更側重回答新聞要素的“為什么”和“怎么辦”。深度報道一直是傳統媒體生存的重要法寶，是媒體融合轉型標配之一。新媒體時代下，10%的人生產優質內容給90%的人看的規律仍未改變，專業生產優質內容的價值仍存在。

一、現實磨礪下，優秀深度新聞人的出走與堅守

近些年，隨著社會不斷發展，媒體格局的激蕩與深刻變化，深度報道的數量和質量呈下降趨勢。一方面，傳統媒體紛紛轉型過程中大量縮減深度報道內容；另一方面，因時間和信息源局限，深度報道隨之出現了缺乏核心信源、“事實不夠用”等硬傷。與此同時，優秀深度新聞人大量流失，很多堅守的媒體人也表示“守城太難”。

業內對優秀深度新聞人的評價是：一半靠天賦，另一半靠神經病，好記者都是出色的“患者”。懷揣新聞夢的一代代新聞專業學子真正進入這個行業之后會很快發現，媒體人，尤其是深度報道記者，是一個最需要靠信仰去支撐的職業。演員姚晨曾在主演電影《搜索》后表示，她認為做記者最可怕的不是你在一線沖鋒，那至少還有一種成就感，最可怕的是重復在日復一日的瑣碎單調枯燥的事情里……

表面上的英雄主義與新聞戰場上的沖鋒陷陣背后，是諸如找人這種最細小、煩瑣的工作。這是最考驗一個記者雙商的事。只有找到人，才能挖到最新、最好的內容，才能找到新的角度。你的媒體，以及你的公信力，才能在更多人心里建立起來。大部分是深度報道記者沒有固定戰線，每天扎在各種可能出好新聞的地方，訓練自己在最短的時間內成為這個領域的專家，用長長的文字和時間賽跑。但同時，要努力去敲開一扇又一扇禁閉的門，仰仗陌生人的憐憫。

在江歌案鋪天蓋地的報道中，真正去報道日本的法律體系、案件審查進展和現場情況跟蹤等事實的媒體少之又少；杭州保姆縱火案中，網絡上的媒體幾乎都在討論“保姆該不該殺”，僅有少數專業媒體關注到事發小區里的消防設施是否擺放到位，消防人員能否及時趕到現場……新媒體時代下，很多自媒體流量大號是評論號的所謂新聞輿論場，基本停留在“全民互撕”的狀態。

此時在堅守的深度報道記者，仍然堅持記錄柴米油鹽與個體的歡笑苦痛，記錄每一個生活在這座城市里的人臉上的表情，讓這些成為這個時代與歷史的細節。他們擁有對重大事件的獨立判斷與操控的能力，為讀者提供事實，增強公眾的判斷力，也避免了新媒體時代所普遍面臨的深度報道事實稀缺的問題。

二、新時代下的深度報道要努力拉近媒體與公眾的距離

新媒體語境下的深度報道，其價值體現也需要置于當前輿論大生態中來加以理解。當前輿論生態主要表現在四個情境：①傳播主體的話語權競爭；②傳播內容的“紅灰黑”較量；③傳播心態的情緒化傳染；④傳播渠道的社會化動員。深度報道應扮演好四種角色，即：話語引領者、內容建設者、心態調控者、社群組織者。

值得玩味的是，傳統媒體深度報道式微的同時，一些自媒體開始嘗試深度報道，主要體現形式為非虛構故事寫作和特稿式報道。如火爆一時并引起網絡持續討論的《流感下的北京中年》。整個故事像一部跌宕起伏的影視劇，帶著強烈悲情和自嘲，同時點燃了“醫療資源不均衡”這個公眾關注的最熱點。文章出來后，全國醫療機構都抓住這個機會普及流感等醫學知識，促進知識傳播，同時更多媒體用深度調查的方式，查找事實，深入醫療領域展開調研，就醫療資源不均衡等問題提出深度拷問。

自媒體“第一人稱”的敘述手法與傳統媒體“第三人稱”的手法有所不同。自媒體的敘述手法具有很強烈的帶入感。在新媒體時代下，為了更好的傳播效果，一些以深度報道為優勢的傳統媒體，如《人物》雜志，也大量采用自媒體使用的敘述方式和語境，改變敘事視角，甚至嘗試改變事實真實的標準。

《人物》雜志可以說很好地保留了一定規模的、集結了曾就職于全國優質媒體的深度報道記者和特稿記者，其稿件產品的最大特質，就是它親民、貼近又克制的文風。這正是因為它一直保留著特稿的特質。特稿，是一種近10 年來才普遍在中國紙媒上出現的一種新興體裁，國內以《南方周末》和《中國青年報》冰點為代表。2005 年之后，特稿興盛，在《三聯生活周刊》《中國新聞周刊》《南方人物周刊》《人物》雜志等主流新聞刊物，以及全國杰出的紙媒《新京報》、成都《華西都市報》、廣州《羊城晚報》、長沙《瀟湘晨報》、昆明《都市時報》，都為特稿保持著固定的版面，并大力培養全國聞名的特稿記者。

特稿是新聞通訊的3.0 升級版。業內對特稿有一個很高的評價：一千萬人的死亡只是一個數字，一個人的遭遇卻可以寫成悲劇。它擁有任何體裁無法比擬的優越感。它具備兩個要素：對事實最大限度地準確傳達，以及對事實最大限度地精彩表達。相比通訊，它更加追求對細節的捕捉、場景的還原與理性的篩選，并與價值觀的判斷同步進行。它強調對情節、細節，注重對人物內心的挖掘。與此同時，它要求記者要有“分身術”：一個自己匍匐在地搜尋事實的鱗片，另一個自己高居云端，悲憫眾生。特稿記者更像一個導演，靠的是畫面感、鏡頭感、沖突、結構、采訪的技巧，把所有的價值觀盡可能豐滿立體地呈現出來。最重要的一個特征是，特稿打破了傳統的獨一價值觀。它不會給你一個唯一答案。

形式上來說，深度報道能否發展為全媒體報道，也值得思考。深度報道媒體人可以強化并且非常有資本來強化視頻生產能力，嘗試從傳統文圖型報道轉向全媒體轉型，使深度報道擁有多個維度體現。《新京報》已經就視頻與文字的融合報道展開嘗試，并在融合報道中嘗到甜頭。據《中國新聞出版報》報道，《新京報》調查組僅嘗試一年，就在2017 年刊發了調查報道56 篇，同步配發調查視頻66 條，總點擊量逾2 億。

三、面對沖擊與機遇，專業媒體人仍應堅守初心和底線

一個忠實的深度報道媒體人，有關注人的生存狀態、心靈狀態的能力，挖掘它的公共性與沖突性。從個人性格上說，擁有被再多現實磨去棱角，依然會感性地去憤怒、去感動、去歡喜、去幸福的能力，這樣的記者，做出優秀稿件的優勢會更大。

深度報道媒體往往更善于在日復一日的瑣碎單調和大環境的沖擊下，繼續堅守初心和底線。堅持走下去的動力，歸根結底來自心底的情懷。一個優秀的新聞人會堅信，打開那扇門，透過那些故事，可以讓公眾看到，還有很多溫暖與美好在這個時代默默地、頑強地存在與生長，希望喚起公眾內心深處對正義、良知、悲憫、寬恕與自由的向往。他們懷著做這個職業的初心，在這個時代，對每一個生命個體給予尊重，記錄每一個個體，帶著對時代的使命，努力做時代的眼睛，還有歷史的良心。