國產電視劇中新中國國家形象（上）

張學娜

新中國成立至今已經70周年，這是一個不同尋常的時間跨度，這期間風雨征程、滄桑巨變，中華民族從站起來到富起來，再到強起來，發生了歷史性的飛躍，中國形象也隨之發生了歷史性變化：新中國逐步迸發出強大的創新活力，改變了人民群眾的生產生活方式，同時以高度開放包容的姿態，引領全球經濟的發展，中國人民懷揣著文明復興的夢想，表現出了日益堅定的文化自信。[1]這種東方力量，正日益走向世界舞臺的中心。世界對這個國度的期待也越來越多，“中國”兩個字的分量越來越重。[2]中國在國際社會的地位和貢獻，使得不同國家、不同膚色的人都迫不及待地想要踏進這片堅實的土地，來欣賞她美妙的容顏。

亞里士多德在《形而上學》中曾經提到，“在諸感覺中，最受我們重視的是視覺。”人類從最原始的口頭文化到后期的結繩記事，再到文字、發展影像的轉變，使得影像文化成為人類感知世界的獨特方式，而隨之而來的科技進步，使得影像文化表現形式日益多樣化。物質生活的日益充盈，激發了人們對精神生活的向往和追求。電視劇，這些以每秒鐘25幀畫面組接的藝術形式，正賦予了人們豐富的想象力、創造力和理解力，為人們打開了一個嶄新的視覺體驗空間。任何一種藝術形式都是源于生活,而又高于生活的,一個時期的電視劇創作往往是該時期社會政治大環境的折射，作為國家文化的一種載體,電視劇是塑造國家形象的重要手段。

一、時代大背景的展現，是新中國形象的根基

國家形象反映的是一個國家的綜合實力及國際地位,是國家軟實力的重要組成部分。在全球化傳播的今天，中國國家形象的不斷完善和日益優化，不僅需要全國各族人民的努力塑造，更需要通過增強傳媒整體制作質量和文化藝術的信息傳播力度，以此提升國家形象。2017年，黨的十九大提出要推進國際傳播能力建設，講好中國故事，展示一個真實、立體全面的中國，提高國家文化軟實力。[3]

電視劇《芝麻胡同》海報

所以，立足新中國成立以后所取得的巨大成就，積極開展對外宣傳工作，講好中國故事、發出中國聲音、不斷提升新中國的國際形象，讓愈多國家認識這個有故事、有干勁兒、有發展的東方大國。這一目標已然，成為歷屆電視劇編導所要努力的方向。固然，新中國時代大背景是每一位影視創作者所不能逾越的鴻溝，任何電視劇角色的設定，故事情節的勾勒都要與這個大背景相吻合，受眾置身于這個時代背景下，與電視劇主角同生存共命運。

國家及相關影視出版公司對一些優秀現實題材電視劇作品的扶持政策也越來越多，北京影視出版創作基金近年來致力于支持一批深受廣大觀眾喜愛的北京寫實作品。2018年的項目征集中，涌現了許多凸顯古都文化、紅色文化、京味文化、創新文化，反映長城文化帶、大運河文化帶、西山永定河文化帶的影視作品，這些作品通過視聽手段，塑造了熒屏中鮮活的人物形象，將中國傳統文化展露得淋漓盡致。其中，電視劇《新一年又一年》《我愛北京天安門》《宣武門》《芝麻胡同》，網絡劇《四合院里的孫大圣》《大西山小村官》等都相繼出現了優秀的品質，收視率節節攀高。

大背景的時代渲染，離不開影視敘事藝術，這可以說是電視劇最大的魅力。羅伯特·麥基曾經就“講故事”專門創作了一本著作《Story》，被各國影視編劇和導演所青睞，并作為理論參考。有了好的故事，會講好故事，才能更有效的吸引受眾。《大江大河》中平鋪直敘，記載了村落歷經時代變革的悠長歲月；《換了人間》插敘、倒敘的激情交迫，凸顯了當時國家命運的婉轉曲折；《共和國血脈》敘事的起承轉合，講述了石油人在中國石油發展史上書寫的壯懷激烈的史詩；《毛豐美》講述了遼寧省鳳城市大梨樹村黨支部書記毛豐美的無謂奉獻，讓全村鄉親們能夠過上好日子的事跡。

在電視劇編導所塑造的這條歲月的長河中，導演借用畫面、音樂、人物表演等藝術形式去切實地將活靈活現的故事展現在受眾面前，使他們在觀賞劇情的跌宕起伏中了解及感受時代的風云變幻，體味更多的人文情懷和家國情懷。這不僅是故事，更是對新中國時代精神的歌唱。

但對于一些真實歷史題材的電視劇作品來說，為了更加準確無誤地展現中國形象，敘事藝術就離不開對歷史背景的深刻研究，歷史的原型是不可隨意進行藝術化捏造的。電視劇《換了人間》就是以大量翔實的史料為創作基礎，重事件抓細節，真實地再現了新中國成立前后的宏偉歷史形勢。它生動地反映了國民黨與共產黨在軍事、政治、經濟、統一戰線、秘密戰線等各個領域的致命對抗。它生動地展示了一系列驚心動魄的歷史事件：國民黨與共產黨的和談、北平的和平解放、過河之戰、上海金融戰爭、中蘇友好條約的簽署聯盟和互助，抗美援朝戰爭、新疆和西藏的和平解放等。中華民族命運的決戰充分而深刻地展現出來，在同類電視劇的創作中達到了一個新的高度。新中國拋棄封建落后的破敗形象，以一個嶄新的形象出現在世界人民的面前。

《換了人間》用真實的歷史，以動人的藝術形象向觀眾講述新中國是如何誕生的，有效地為觀眾傳達了一種積極的能量和價值：中國共產黨取得在國家的最終勝利，是人民意志的表達和歷史的選擇。以電視劇多元化的藝術表現手段，真實再現了這段中國時代背景下的史詩，這對于廣大受眾尤其是青年受眾來說，具有十分重要的教育意義。[4]

萬人空巷的電視劇《北京人在紐約》折射出1978年中國改革開放后東西方文化的碰撞與差異,全景式展現了這批赴美淘金的中國人在紐約的事業與情感歷程。這部電視劇的出現，不僅是一群時代人物的刻畫，更是當時新中國形象的塑造。打開國門、走出世界的東方大國，展現出了一種拼搏不懈的力量，那是時代的撞擊，更是一個大國努力探尋、改革的信心。受眾愛上這部電視劇，不單單是因為生動的人物角色的塑造，更是由于當時整個時代下新中國的蓬勃發展所帶來的發自內心的驕傲和自豪，一種新時代元素和新時代精神的認同感。

電視劇《芝麻胡同》中，中國當時整體的時代大背景是醬菜商嚴振聲家族起起落落的源頭。故事發生在1947年的北平，老板嚴振聲經營一家沁芳居醬菜鋪，圍繞他和妻子林翠卿及一心為父親治病的牧春花三人之間的愛恨糾葛展開，他們與眾多北京胡同里的小人物一起都按劇情的編排，有條不紊地行走在中國社會發展變革的時間軸上。人物身上的愛恨曲折，表現得淋漓盡致。其中一個情節是新中國成立后（1950年）新《婚姻法》的頒布，這致使解放前封建殘余留下的一夫多妻狀態面臨著一夫一妻制的抉擇。男主嚴振聲則不得已在兩個夫人林翠卿和牧春花之間作出艱難的挑選，人物間情感交織在這個背景下被再次點燃。《芝麻胡同》所描繪的這些人物的命運、喜怒哀樂，都體現了當時北平人民的真實生活邏輯，也體現了小人物純樸善良的特質。通過這樣一部劇的傳播，受眾仿佛也一起走進芝麻胡同，體味當時中國的百態人生。

無論何種敘事手法和藝術表現形式，都離不開時代背景的渲染，它像一副畫框，裝裱著電視劇的每一個情節，其中還有一個關鍵的影視化因素就是場景的設計和布置。每一部精良的電視劇中都會有一整套與劇情和當時時代相吻合的場景設計，遵循原型是基礎，在基礎上進行藝術加工，包括人物的服化道細節，從一個小小的鐵皮壺，到塑料的保暖瓶，從質樸的粗布藍衣，到花紋多樣的連衣裙等，這些都是影響整部劇成功與否的關鍵。

二、電視劇中的領航者，是樹立新中國形象的決定因素

時勢造英雄，英雄人物在歷史長河中推起的波瀾不容小覷。這些人物的塑造基于現實生活，而又夾雜藝術特有的表達方式，往往會統領著整部電視劇劇情的發展方向，這些群體或人物的性格品質是新中國形象的決定因素。人物立住了，故事才有了表達的根基，這些鮮活的影視人物就像一根導火索，引燃著受眾的觀賞熱情和觀賞節奏。

電視劇《換了人間》劇照

電視連續劇《換了人間》以深情的筆觸，創造了各級共產黨員的光輝形象，形成了歌頌革命英雄的感人事跡。這出戲有許多角色。他們對人物精打細磨，用精湛的演技將歷史人物演繹地活靈活現，賦予熒屏角色鮮活的生命，為該部劇增光添彩。切實展現了以中國共產黨為領導核心的力量是新中國成立的動力源泉。這個強有力的群體，帶領人民取得革命的勝利，帶領人民走向充滿光明的新生活。這部劇所能傳遞出來的浩然正氣，是超脫畫面、超脫劇情的。

同樣在一些塑造小人物題材的電視劇中，同樣伴隨有一些領軍人物的出現，電視劇《合伙人》中，古東青、霍志遠、王子這三個普通大學生從白手起家的菜鳥開啟了自己的創業之路，最終克服千難萬險，成為網絡行業的領軍人物。他們身上所展現出來的，不僅僅是新興創業時代下的創業激情，更是對現實生活中青年創業者的鼓舞，同時編導塑造的年輕創客積極向上的形象，通過電視劇的傳播，可以讓世界對中國新時代青年有一個更加全面全新的認知，讓更多人為中國新時代的青年人豎起大拇指。

鄉村題材電視劇《苦樂村官》講述的是一名意外出名的農民歌手萬喜，衣錦還鄉后被選為村長的故事。萬喜聘請女大學生田欣，帶村民通過互聯網賣農產品，立志實現對鄉親們致富的承諾。在全村人的共同努力下，農產品最終銷售一空，帶領大家致富。這部電視劇所展現出的大學生村官、互聯網時代、農產品銷售新形勢等元素，能夠向世人藍圖一個中國新農村形象、農民形象，中國的農村不再是簡單的靠天吃飯，也會根據實際產銷情況結合互聯網新形式進行創新發展，實現致富目標。在國際的新時代知識青年的潮流中，樹立一個積極向上充滿正能量和探索精神的中國新時代青年形象。

電視劇《苦樂村官》海報

電視劇《芝麻胡同》中塑造的比較典型的人物，當屬嚴家二太太牧春花和醬菜鋪二掌柜馮大福。

牧春花在北平解放后加入文工團工作，打破了本該依附嚴振聲的生活常態，她學會唱蘇聯歌曲，并領悟著新中國成立后的各種新政策、新思想，緊跟時代潮流地剪掉了長發，穿起列寧裝，干練時尚的她映射了新時代女性的形象，同時在她身上也散發著時代的光芒。嚴家大太太林翠卿還打趣說自己也想像牧春華一樣，穿上列寧裝，這不僅是一種穿著的“時尚”，更是思想的“時尚”。老百姓的衣食住行，都十分的樸素簡單，正如當時民謠所傳唱的：“四個兜的中山裝，小米高粱吃得香，幾戶人家一個莊，走親訪友靠步量。” 這是一個時代的影子。

電視劇《青春斗》海報

嚴家伙計馮大福這個人物身上凝聚了英雄元素，他是可以替前線陣亡嚴寬撫養后代的好兄弟，是為中國解放貢獻自己青春的地下工作者，是一身正氣、為人民服務的解放軍，是可以把深愛的女人重新托付給嚴寬，自己卻沖上中朝邊境戰場的軍人。這個人物身上不僅僅有自己的愛情和小家，更是心中裝有國家、全國人民命運和生活的“大家”。馮大福在本部劇中可以說就是一名領航者，他牽動著其他角色的命運和選擇，也牽動著整個新中國當時一類人的命運和選擇，在他們身上凝聚著正氣，凝聚著中國青年的魄力。

同樣，2019年檔趙寶剛導演的勵志劇《青春斗》講述了向真、錢貝貝、晉小妮、丁蘭、于慧五個性格迥異的女孩通過自我斗爭改變命運的故事，也為受眾展現了新時代中國青年蓬勃向上的生存狀態，這是新中國一種恒定力量和活力的象征。

三、用群眾中的先進人物，樹立以人民為中心的價值導向

集體主義觀念能夠凸顯國家力量。“眾人拾柴火焰高”，任何一部電視劇中都離不開群體的力量，人民群眾是不容忽視的。在電視劇《換了人間》中，1949年10月1日，偉大領袖毛主席站在高高的天安門城樓上，面對廣場上數萬人民高呼“中國人民從此站起來了”，這標志著歷史的變遷，是中國歷史上巨大的轉折點。中華人民共和國誕生，標志著中國人民推翻三座大山，獲得翻身解放，是中國共產黨領導全國各族人民浴血奮戰的結果，也是邁向社會主義康莊大道的起航點。電視劇在原有的歷史基礎上，用豐富的影視化手段表現了“換了人間”的新中國，向受眾展示了一個具有劃時代意義的大事件。影視片段中站在天安門下簇擁著的人民群眾，場面聲勢浩大，他們是劃時代事件的偉大見證者，也是對歷史最大程度的還原和再現。

電視劇《合伙人》同時刻畫了一群活靈活現的小人物，他們是運輸司機，輔助3位年輕人完成運輸任務，讓公司有了后期運營的保障。可以見得任何一個主角的成就，都離不開故事中這些輔助角色的存在。電視劇導演結合自己的世界觀、價值觀賦予電視角色新的生命，這與一些虛構的玄幻劇和偶像劇是不同的，它不是追求一種單純的視聽感受，更注重的是感受之后給受眾心中留下的“余味”。

2019年6月，剛剛播出的《共和國血脈》，講述的是新中國成立初期的石油人的故事。以劇中石興國、許茹為代表的這些懷著“拼命也要找到大油田”信念的小人物身上，凝結著一股巨大的力量，他們戰勝了一個又一個艱難險阻，相繼開發了玉門、柴達木、克拉瑪依、川中、大慶等大油田，為共和國找到了石油這條血脈。在整部劇當中，石油的色彩浸染了他們所有人的青春、愛情、家庭。他們的后代生在大油田，也長在大油田，同時像父母一樣也愛在大油田，這種前仆后繼，不僅將老石油田精神發揚光大，還開發出了海上大油田！血脈相連的兩代人，用真性情書寫著新中國石油發展史上壯懷激烈的史詩。他們這種精神透過熒屏，觀眾在觀賞故事的過程中，體會這個在新時代號召下的充滿能量和活力的符號人群，對祖國建設抱有的滿腔熱忱，這支英雄隊伍推動著整個新中國的發展和進步，為祖國崛起、民族振興所做出的無私奉獻與可歌可泣的英雄事跡。

這正是用群眾的力量，樹立了以人民為中心的價值導向。人民群眾是新中國發展中不可或缺的凝聚力和推動力。電視劇中對于人民群眾形象的塑造和詮釋，以直觀、生動、豐富的影像反映了當代中國社會政治、經濟、文化的嬗變和發展,描繪了社會轉型時期中國人精神軌跡。