蝦

沈俊峰

北宋初年，平民出身的宰相呂蒙正，寫(xiě)過(guò)一篇著名的《命運(yùn)賦》：“馬有千里之程，無(wú)騎不能自往;人有沖天之志，非運(yùn)不能自通。”說(shuō)明時(shí)運(yùn)對(duì)人的重要，“地不得時(shí)，草木不生;水不得時(shí)，風(fēng)浪不平;人不得時(shí)，利運(yùn)不通”。

所謂時(shí)運(yùn)，應(yīng)該是天下大勢(shì)吧？時(shí)光被天下大勢(shì)揉成了無(wú)數(shù)的皺褶，人行走在那些皺褶里，有的順暢，有的艱險(xiǎn)，然后湮沒(méi)于時(shí)光的無(wú)情煙云。

于是，人就走成了各色各樣，萬(wàn)徑人蹤。

如他，走著走著，便走到了一個(gè)邊緣。

失去了編制，似乎就進(jìn)了邊緣。這是他沒(méi)有料到的。那一年，他無(wú)法忍受自身的處境，在一片打破鐵飯碗的熱情高漲的大潮聲中，他決心做自己喜歡的事，于是，義無(wú)反顧地走出了體制。心里輕松，身上也輕快。他覺(jué)得在那樣的一個(gè)嶄新氛圍里，自己就像剛剛從水里撈上來(lái)的一網(wǎng)蝦，滿是活力。他是那種渾身透明的小蝦，但是，他這只小蝦必須立刻回到水里。只有在水里，他才有活力。

在那座城，他是最早一批成為蝦的人。其后，許多人跟隨著他，也成了自由泳的蝦，漸漸成了邊緣人。

編制之外為何就成了邊緣呢？生命本來(lái)是平等的，一旦落草為民，便如落草為寇，自然就分成了三六九等嗎？

給大廚洗菜、在學(xué)校當(dāng)門(mén)衛(wèi)、在醫(yī)院里當(dāng)勤雜工、坐在觀眾席上激動(dòng)萬(wàn)分地鼓掌……這些角色感受的總和，成就了他內(nèi)心邊緣的感受。也就是說(shuō)，菜館之于大廚、學(xué)校之于教師、醫(yī)院之于醫(yī)生、禮堂之于舞臺(tái)，才是主流。除此，不就是邊緣嗎？

邊緣倒是沒(méi)有什么不好，自由，低調(diào)，不被關(guān)注，豐衣足食靠自己，而后，漸歸于隱，自己是自己，享受純粹的生活。邊緣，其實(shí)風(fēng)景無(wú)限。

然而，生活不會(huì)如此簡(jiǎn)單。

離開(kāi)了編制的樊籬，并非就能離得開(kāi)它的靈魂。許多時(shí)候，仍然要依賴于它。這讓他尷尬，難堪，憤憤不平。當(dāng)記者，做編輯，圓他的新聞夢(mèng)，他就只能進(jìn)入編制內(nèi)！邊緣的他，站在主流的崗，做著主流的事，說(shuō)著主流的話，卻找不到主流的犒賞和安全感。他的面前，有一道高聳的分水嶺，一道無(wú)法逾越的籬笆墻。

25年前，雜志社女領(lǐng)導(dǎo)安慰他：“這都是暫時(shí)的，老人老辦法，新人新辦法，最終大家都會(huì)一個(gè)樣。”他那時(shí)信了，以為大勢(shì)所趨，天下終會(huì)大同。如今，他老了，換了一個(gè)新單位，報(bào)社的男領(lǐng)導(dǎo)仍然如此告訴他：“老人老辦法，新人新辦法，形勢(shì)就是這個(gè)樣。”他們說(shuō)話的語(yǔ)氣、聲調(diào)幾乎沒(méi)有什么變化。是時(shí)間停止了前行，還是他穿越了時(shí)光？

摔了鐵飯碗的結(jié)果，是他失去了許多編制內(nèi)的機(jī)會(huì)。他披著主流的外衣，跳動(dòng)著一顆邊緣的心臟。

主流的外衣卻讓他周身籠罩了一層炫目的光環(huán)。許多人為他的那些光環(huán)而鼓掌。曾經(jīng)，他正兒八經(jīng)思索過(guò)，覺(jué)得自己邊緣的感受沒(méi)有錯(cuò)，那些熟悉的陌生人對(duì)他的光環(huán)的感覺(jué)也沒(méi)有錯(cuò)。最終，他無(wú)話可說(shuō)，任憑腦海里一根胡亂揮舞的棍子，像金箍棒，攪得風(fēng)斜雨亂。自己不過(guò)是一只憨厚的狐，有點(diǎn)癡呆的狐，跟著老虎一起招搖過(guò)市的狐。

外表的光環(huán)，并不能抵擋他內(nèi)心的惶惑、恐懼、無(wú)所適從、無(wú)從安放，像漂在水上，浮在空中。他是一個(gè)出色的演員，無(wú)師自通地表演。痛恨與自責(zé)的是，他竟然化了妝，作了感情上的醞釀和準(zhǔn)備，甘愿虛假。他知道，許多人離不開(kāi)虛假，享受著虛假帶來(lái)的雨露陽(yáng)光、鮮花掌聲和世俗的實(shí)惠。那些陌生的熟人，只看到了他身上流光溢彩的鮮艷，卻沒(méi)有人知曉那鮮艷的背后。那里盛放著他的痛苦、焦慮、不安、惶恐、無(wú)可奈何，甚至絕望。這是魚(yú)和水、人與生活之間的悖論、宿命、滑稽、錯(cuò)位、虛無(wú)、無(wú)能為力，是一幕怪誕的戲劇。他被時(shí)光揉進(jìn)了一個(gè)尷尬的皺褶里。

他像一枚落葉，浮于生活之水，隨波逐流。

當(dāng)年，他是那么的主流，就像樣板戲中的英雄，額頭上寫(xiě)著正氣，刻著品質(zhì)。然而，他厭倦了人浮于事、一眼望到頭的人生，他渴望眾志成城、同仇敵愾般的奮斗激情，他渴望生活在一個(gè)有活力的世界里，他以為那滿世界的亢奮可以善始善終，以為那洶涌的激情可以熔化世界，所以，當(dāng)春風(fēng)春雨迎面沖來(lái)，他以為遼闊的世界就此長(zhǎng)滿了長(zhǎng)春藤、迎春花和四季青，他天真地相信了那一場(chǎng)春雨，于是，他義無(wú)反顧，大義凜然，決定去燃燒自己，做一只歡蹦亂跳的透明的小蝦。

他太天真了。歷史上這樣的故事還少嗎？?jī)H一個(gè)北宋，就有包拯改革的鍘刀無(wú)疾而終、范仲淹被貶、王安石郁然長(zhǎng)逝。然后他發(fā)現(xiàn)，雨停風(fēng)過(guò)，人們把鐵碗捧得更緊了。似乎在一夜之間，鐵碗成了金碗，甚至還成了某一種上升通道和發(fā)展空間的通行證。

當(dāng)年的慷慨激昂，他只不過(guò)是像許多人一樣，玩了一個(gè)前仆后繼的游戲。

前仆后繼。前與后，絕不可能表現(xiàn)為同一個(gè)品質(zhì)。狡詐的靈魂，只是悄悄地“后繼”，瞇著小眼窺視，而不會(huì)讓自己傻瓜似的“前仆”。英雄既已“前仆”，掌聲和鮮花便只有獻(xiàn)給“后繼”了。那些后繼都成了“勝利者”。如此，縱容了一顆心的權(quán)衡、茍且、自私、虛偽和無(wú)恥。他不愿意讓自己的話被當(dāng)成一個(gè)“仆”者的囈語(yǔ)。很多時(shí)候，他都選擇了沉默。

一只小蝦怎么能成為一條魚(yú)？從透明變成黑褐的蒼老，才是小蝦的唯一歸宿。

后來(lái)，他在微信中看到有人如此戲謔：無(wú)人虐我，我也沒(méi)有自虐，是編制虐我。編制是什么？為什么占絕對(duì)多數(shù)的人成了邊緣？為什么占絕對(duì)少數(shù)的人卻成了主流？想不明白，他干脆不再去想了。讓他無(wú)憾與快樂(lè)的是，夢(mèng)想再一次回到身邊，他的心緊緊貼在了大地。透過(guò)重重云霧，他似乎望穿了善與惡，美與丑，得與失，他甘愿修行，一心向善。這本身，不就是一個(gè)更大的善嗎？

他的身上長(zhǎng)滿了時(shí)光的苔蘚，打滿了時(shí)代的烙印，像舞臺(tái)上一件綴滿五彩鱗片的演出服，每一片鱗甲都在燈光的照射下，閃爍出耀眼的芒光。腳隨心，心跟感覺(jué)，感覺(jué)應(yīng)該不會(huì)欺騙自己的腳吧？

一只蝦活在一洼遼闊的野水，還是挺自在的。不信，你試試？！

責(zé)任編輯：海霞

美術(shù)插圖：婁師白