公益流動電影進農村的歷史、現狀與展望

劉士杰

（浙江省江山市星光電影有限公司，浙江 江山 324100）

露天電影在上世紀七八十年代成為時代流行文化，但是到九十年代之后卻逐漸衰落。自改革開放以后我國的社會的政治，經濟，文化各個方面開始進人全面變革的新時代。露天電影雖然衰落，但我們卻十分懷念。我們究竟為什么對舊時代的事物感到懷念。對此，本文將通過思考露天電影風靡與消逝的原因，來解釋它的歷史效果和文化意義以及進入文化禮堂的意義。

一、露天電影，一杯分外香醇的老酒

別爾嘉耶夫曾經提到：“在一些時代，當人類精神完整有序地處于完全僵化、定型狀態時，人們往往會忽略了歷史的意義和存在。但是，當時代處于激烈化時期，人們對于歷史的感覺就會變得格外地敏銳。”中國在改革開放之后，社會發生了巨大變化，人的思維方式和在不知不覺中改變了很多。從八十年代末國家首批娛樂片到我們加入世界貿易組織，當人們變得日趨務實，心態日益功利的時候，關于年代的懷舊也逐漸成為一個熱點。作家蘇童寫道：“直到現在，我的記憶中還經常出現打谷場上的那塊銀幕。”在蘇童筆下，露天電影是農村孩子寂寞的童年陪伴。

對露天電影懷念的那些人，大都是七十年代出生。他們生長在農村，在城市中工作這些露天電影的粉絲，遇到了時代的變革，成為現代都市里的主流人群。甚至已經成為社會發展的中堅力量。多年前的農家少年，現在享受著現代文明的種種便利，卻也深受現代文明的影響。于是在前現代的生活時期經常會不自覺地懷念過去。

在這個意義上，七十年代人群童年的露天電影是傳統鄉村生活，帶著前現代鄉土的芬芳；也是建國之初，時代生命經驗的一部分。當下人們生活壓力巨大，或許對露天電影的懷念，與他們的壓力有很大關聯。當我們有危機感時，大多會用其他方式來麻醉自己，我們感念過去的時代，懷念露天電影，其實也是在麻醉自己，懷念那個我們已經無法回去的童年，懷念那個露天電影時代。人們通常會用酒精來麻醉自己，人們常說，酒愈陳愈香醇。那么，露天電影，就是一杯分外香醇的老酒。

二、八十年代，無法再次出現的輝煌

我們都認為在上世紀八十年代露天電影進入了一個輝煌期。在這一時期，我們可以看到《地雷戰》《地道戰》這種六十年代的電影，也可以看到《列寧在十月》這種三十年代末期的電影。但是在第一次世界大戰來臨前，院線電影已經逐漸取代露天電影，成為主要的放映模式。但是，隨著第二次世界大戰的來臨，露天電影在大眾娛樂之外又獲得了另一種新功能，即政治宣傳。國家依靠流動電影向大眾宣傳自己意識形態。

后來，新政權全面接管，電影產業頒布相關文化政策，廣設流動放映隊，到農村、工礦及部隊中放映露天電影普及到了城鄉大眾，豐富了群眾業余生活，同時也承擔著政治宣教，農村文化啟蒙的作用。

在文化大革命結束后，電影局成立了相關的“電影復查小組”，經過新一輪更為篩選后，“文革”時期曾因政治問題被限制的中外經典老電影紛紛得以重見天日。

由于國家層面的大力支持，電影創作者們獲得了一定的創作自由。于是人們開始大量反思歷史，關注現實。同時，為了使得電影能夠更好地人民服務，開始對農村放映隊進行新一輪的擴容。

七十年代末，全國擁有接近6萬個流動電影放映隊，在農村活躍。而到了八十年代初，在我國農村地區電影放映場數達到千萬次，農民觀眾更是高達近兩百億億人次，從改革開放到八十年代中期，露天電影進人高速發展期。當時，全國農村放映單位就發展近兩萬個。露天電影的放映場次也增加了。此時農村集鎮電影院興起。

露天電影雖然在農村地區的流動放映一度保持著生機勃勃的發展態勢，但這種興盛伴隨著商業化，市場化浪潮到來而逐漸消退。

為應對當時的產業危機，八十年代末年，中國電影界明確提出“娛樂片”概念，并開始對其進行大量生產，而且業界內外要求進行電影體制進行改革的呼聲也已經很高，而后來的“南巡講話”則為中國電影改革提供了契機。

隨著電影市場經濟時代的到來，露天電影逐漸衰落并且風光不再。究其原因：首先，上世紀八十年代中后期到九十年代初，隨著改革開放力度的加大，廣大農村人們的娛樂選擇日趨多元化，以及后來網絡的發展人們的觀影偏好逐漸由室外的露天電影移到室內的電影頻道和電視劇。這種娛樂產品的不斷出現使得露天電影在農村逐漸衰退。其次，在八十年代中后期農村露天電影放映過程中出現的收費標準問題，節目放映問題以及設備落后問題已經日漸突出。最后，電影供求矛盾問題十分明顯。相關媒體曾經指出：“中國農民八億多，電影只有三部半”。這突出的農村電影供求矛盾問題。此外，露天電影的質量也在逐年下降，放映隊收入微薄，從而無法進行相應的技術革新，進而使得露天電影的播放難以為繼；不斷泛濫的民工潮，導致農村露天電影觀影人口大量流失，在一定程度上給農村露天電影以沉重的打擊。

至此，露天電影八十年代的那種輝煌，已經不復存在。

三、響應政策，逐漸轉變放映的模式

流動電影是一種時代記憶，也是一種時代精神，世代傳承的意志，這些絕對不能讓其消亡。同樣，國家為了力挽農村流動電影放映的頹勢國家廣電總局提出了振興農村電影文化的政策“2131工程”，即在21世紀初期，實現每個行政村每月放映一場公益電影的目標，并且也在鼓勵人們進行文化禮堂建設。文化禮堂的建設有助于文化的傳承。

然而，由于和現行外界的電影市場大環境相比，農村的流動電影老舊的經營模式和相應的放映內容，對群眾不再具有很強的吸引力，致使公益流動電影進入文化禮堂的難度加劇。單憑行政命令和紅頭文件已經無法改變農村露天電影日漸黯淡的命運，

為改變這種現象，就需要我們積極響應國家政策，配合國家出臺的“2131”工程，從而改變流動電影的頹勢，努力使流動電影進入文化禮堂。

同樣我們應該看到，自上世紀八十年代中后期，在許多地方，露天電影放映通過承包或投資的方式轉移到私人手里，進而變成商業盈利手段。這時的農村露天電影放映的主體不再是農村集體，而是首先富裕起來的村民，而且放電影的目的也不是傳遞娛樂信息或者是為政治服務，而是在紅白喜事時，增添氣氛。當放映電影的初衷不再是農村教化的，而變成一種慶祝活動時，電影的民間化、狂歡化色彩更為濃厚了。這種自然的無序狀態，散發著一種質樸的鄉土生活氣息，在這里，那種民間自由本然的含義得到解釋，并且逐漸回歸。

所以，若想要建設相應的文化禮堂，我們應該逐漸讓流動電影實現現代性，增加相應的放映種類，使人們逐漸使傳統習俗與文化禮堂相結合。相關的農村社區可以適當舉辦一些趣緣性電影文化活動。與此同時，政府部門應設立一些對農村社區文化禮堂建設的目標考核任務，極力去推動大型電影活動的開展，建立各種展示平臺，同時鼓勵人們積極地參與到流動電影文化禮堂的建設中來。另一方面，政府部門要發揮一定的影響和作用，需要組織化和制度化，并在其中配合人力資源和技術上的輔助。在個人自由和參與群體生活之間，逐步實現平衡。

四、加大投入，提高百姓的觀影條件

在響應政策的同時，農村的電影放映還需要大量結合當地的情況。如今生活壓力巨大，所以農民也需要一定程度上的壓力釋放。農村電影的放映并不一定要與城市同步，但一定要種類繁多，比如要涉及喜劇、懸疑、動作等各個類型，提高百姓的觀影條件，從而吸引較多的年輕人。另外，若想將流動電影引進文化禮堂，還受我們自身的宣傳和服務是否到位等因素的影響。所以政府可以每年從財政中拿出一部分資金進行廣場電影播放，讓群眾受惠。除此以外，政府有關部門還可以與一些院線公司進行合作。也可以開展城鎮社公益電影放映，填補公益電影為民服務的不足，政府有關部門也必須有所作為并對此方面加以規范。同時，電影新片更新速度的加快，在一定程度上有利于觀眾興趣的提高。所以下需要適當縮短對影片的更新周期，不斷引進新鮮影片。例如，前幾年的故事片《越來越好之村晚》，還實現了與主流院線同步上映。除此之外，還可以讓觀眾參與公益電影選片，選擇自己喜歡看的電影，借此逐步提高了農民觀影的興趣。

另外，也可以采取多種形式進行放映前的熱場，做好映前宣傳工作，提高觀影群眾對于電影的知曉率，也是提高觀影人數的一種方式。有關部門除了公開監督以外，還要知曉觀眾下次的放映時間，地點以及片名等宣傳預告的內容；也可以公布主演陣容以此吸引觀眾。

當然，也有很多基層的放映隊為了進一步吸引觀眾，利用廣電部門下發的應急廣播系統進行廣播，或在放映電影前播映本村鎮文化活動的相關視頻，或是將農村電影政策和身邊的趣聞樂事自編成快板、相聲，評書等音頻軟件播放進行映前的熱場。

公益電影的播放，也可以結合當地開展的綜合性文化下鄉活動和農村物資交流會，廟會，燈會，游園以及各種節慶期間集中為農民送公益電影，以擴大公益電影影響力。

2019年5月29日召開的中央全面深化改革委員會第八次會議通過的《關于深化影視業綜合改革促進我國影視業健康發展的意見》指出，推進影視業改革，要從完善創作生產引導機制、規范影視企業經營行為、健全影視評價體系、發揮各類市場主體作用、加強行業管理執法、加強人才隊伍建設等方面統籌推進改革，既抓住當前群眾普遍關心、反映強烈的具體問題，又聚焦影視行業標準、從業人員誠信建設等配套性強、影響長遠的要害問題，形成管用的長效機制。可以適當采用政府主導的方式，將農村流動電影放映轉變為公益流動電影放映，將流動電影放映納入財政預算，提高放映設備的硬件設施。結合當地的民風民俗，使之真正做到全社會覆蓋。

五、結語

在上世紀八十年代特殊的歷史條件下，露天電影以其公共放映的制度，流動傳播的方式以及其相對自由的觀影體驗成為了那個時代的標志。對于那個時代的人而言，它承載著一去不復返的時光，站在歷史的角度，它是無法再次出現的輝煌。但是懷舊并不意味著淘汰，相反應該積極相應國家政策，加大相關投入，改變放映體制，使流動公益電影，逐漸進入文化禮堂。