廣西繪畫藝術的地域性研究

□鄧智媛 廣西師范大學

一、廣西繪畫中地域性特征的發展

丹納曾在《藝術哲學》中寫道：“種族、環境、時代三元素對文學藝術作品具有重要影響?！笨v觀歷史，無論是音樂、文學、繪畫等領域，藝術家的創作都無法脫離生活環境的滋養，我們在看西方藝術家如維米爾、懷斯的作品時會動容，觸到心底的溫暖，因為作品背后寄托著藝術家對腳下的土地深刻的關懷與愛。在中國藝術發展中，地域性這一因素的表現越來越突出，其展現出的不同特征影響著藝術家的創作，可以說是藝術家進行創作的靈感來源之一，也是其作品原創性的重要表現方式。

廣西地處我國西南邊疆，擁有獨特的地域性自然環境及人文資源，為廣西增添了豐富的民族文化色彩。如今廣西在政治、經濟、文化等方面均展現出繁榮發展的面貌。廣西藝術家對自然具有一種深遠濃厚的“鄉土情結”，廣西美術發展的這幾十年間，尋找、探索、嘗試、表現地域性特征依然是支撐藝術家藝術創作的動力，“漓江畫派”通過山水風景傳達藝術家的感情與思考的主旨，“南方的風景”藝術審美取向及藝術家的創作理念透露出藝術家對故土的那份真摯的依戀之情。陽太陽在20世紀60年代提出建立“漓江畫派”的設想，通過筆下的水墨與水彩進行藝術實踐，留下一大批佳作并名滿天下。謝森在改變關照風景的心態后，重新出發于風景畫，其作品寧靜、淡然、靈動。趙松柏運用油畫挖掘、描繪記憶深處的漓江風景。廣西藝術創作群體中有一些極富創新精神的藝術家，在注重體驗生活感受的基礎上，他們也在現代主義語境下努力嘗試找到闡釋廣西繪畫藝術中地域性表現的新美學價值，同時積極參與各種規模形式的藝術展覽與研討會，活躍了廣西藝術氛圍，創作出了許多優秀的繪畫作品。

二、廣西繪畫藝術中的地域性表現

廣西近現代活躍的藝術家主要以國畫、油畫、水彩、版畫等形式，融入他們對腳下土地的感情和理解，沒有形式語言和表現方式的差異，總體來說，呈現出的繪畫面貌和發展趨勢還比較令人欣喜。

以表現秀麗山水的中國畫發展歷史悠久，影響最為深遠。由于地形地勢、植被、氣候的原因，以水墨畫為創作形式的藝術家主要集中在桂北地區。桂林以奇峰秀水聞名于世，吸引了大批文人墨客駐足并抒情創作了精品佳作。例如，陽太陽將中西方表現手法融會貫通，寄情山水，將民族精神傾注于筆之間；黃獨峰擅長寫生，在畫旅行腳間形成了讓氣勢與韻味交相輝映的個人繪畫風格。

油畫藝術家以鮮活獨特的地域性特征與個體藝術創作初衷，展現了在當代藝術背景下的亞熱帶情懷與審美價值追求。油畫地域性特征中樸實的表現手法，是一種更深沉、更親和的意識，一種自覺關懷本土的情結與責任感。張冬峰的作品以南方丘陵風光為主題，在寫生中提煉出具有寫意意味的油畫風景；黃菁的油畫以鮮艷奪目的主觀色彩，捕捉廣西特有的自然環境資源特色，描繪了豐富的少數民族生活和自然風光。

廣西水彩的存在與發展主要集中于北部灣地區，明媚充足的陽光與溫潤潮濕的空氣所形成的特殊地域環境與文化造就了畫家群體在創作主題、審美取向、表現技法上的特性，當代中國水彩畫的地方特色風景已具有明顯的地域性藝術特征。新中國成立以后，陽太陽開始投入水彩畫的創作，創作了大量以桂林山水為題材的水彩風景畫，他將中國山水畫的意蘊融入西方繪畫中，倡導廣西美術工作者應自覺反映八桂秀美、幽靜、柔情、生動、含蓄的地域特點，不僅激發了廣西地域性藝術創作新的美學價值，而且引領了更多青年藝術家探索這一美學價值。

三、對廣西藝術創作中的地域性思考

在文化呈現多樣性的現代主義視域下，藝術家追求畫面語言個性化的同時，亦注重結合所處地域環境帶來的情感體驗。廣西本土藝術家在創作中投入熱情，創作出動人的、具有地域性特征的繪畫作品，借此訴說對腳下土地的精神孝道。藝術家梳理地域性特征對廣西美術的發展影響，進一步探究當代廣西藝術創作中的地域性表現，明確藝術的發展要有自己民族、地域的特色，不斷探索具有地域性特色的藝術表現形式，便于藝術創作群體更好地利用廣西本土地域資源，發揚與傳播優秀的地域性藝術文化。

當下，地域性資源吸引著更多的人進行多方位、多層次的解讀，在云南、新疆、廣西等多地都已形成較完善的具有地域特征的藝術形式，我們應時刻關注廣西藝術地域性的深層次探索空間和價值，進一步將不同的地域特征、民族風情和人文精神融入創作中。