淺析超現(xiàn)實主義思想在當代工筆人物畫中的體現(xiàn)

□王辰旭 吉林藝術(shù)學院

一、潛意識搭建的虛構(gòu)畫面

超現(xiàn)實主義起源于兩次世界大戰(zhàn)時期，20世紀20年代盛行于歐洲，起源于布列頓和阿波利奈爾兩位作家，最初被稱為“超自然主義”，有超脫真實的意思。作為文學流派反抗資本主義的運動實存時間并不太長，但是在繪畫領(lǐng)域卻影響深遠。

超現(xiàn)實主義把探究潛意識作為目的，利用來自格林的“直覺主義”和奧地利的精神病理學家弗洛伊德提出的“精神分析學說”作為繪畫哲學理論基礎。他們否定理性作用，強化潛意識或無意識行為表達掙脫理性的枷鎖后本質(zhì)的自己，通過潛意識中的感覺和幻覺探求人的內(nèi)心感受和精神世界，潛意識對超現(xiàn)實主義而言往往比現(xiàn)實生活中的具體事件更具有參考價值，因此在超現(xiàn)實主義畫家的作品中，夢境或幻想，潛意識中的奇怪現(xiàn)象等虛擬元素占據(jù)了畫面的主要成分。

區(qū)別不同的表現(xiàn)手法可以把超現(xiàn)實主義繪畫分成兩大體系，一類被稱為有機超現(xiàn)實主義，以米羅為代表，依靠平面化的不受形象意識控制的抽象符號表達內(nèi)心。另一類以達利、瑪格麗特、德爾沃、恩斯特等人為代表，被稱為古典超現(xiàn)實主義，他們通過古典寫實手法，改造拼接，解構(gòu)重組，描繪超現(xiàn)實的怪誕景象。

如今，在日漸開放的學術(shù)環(huán)境下，超現(xiàn)實在各個領(lǐng)域中相繼出現(xiàn)，逐漸延伸到工筆畫的創(chuàng)作中。畫家們以生活中常見的物件為題材,在畫者的精心布置后，展現(xiàn)出別致的情緒及意味。畫家們在統(tǒng)籌了工筆畫傳統(tǒng)的同時又融入了西方繪畫的某些看法及元素。具有超現(xiàn)實主義傾向的新工筆創(chuàng)作在傳統(tǒng)與西方繪畫的沖擊與融合中應運而生，鄭慶余、張見、崔進、徐累、高茜等實力派畫家，在保留部分傳統(tǒng)的同時以富有詩意的敘事方式探索內(nèi)心世界。

二、時間的交疊與重置

超現(xiàn)實主義思維中，時間像一個抽象概念，畫家通過時間節(jié)點的錯位與并置，扭曲交錯形成奇特的世界，超現(xiàn)實主義畫家薩爾瓦多達利的代表作《記憶的永恒》中一馬平川的沙灘寧靜死寂，水面沒有一絲波瀾，垂掛在枯樹上的軟表和沒有變形卻爬滿了螞蟻的紅色鐘表使人們下意識地感覺到時間流逝所帶來的恐慌。

時間流逝在當代工筆畫面中的反應，以鄭慶余的作品《夢里花落知多少》為例主人公的形態(tài)不再完整，長廊盡頭的浴室，浴缸里的少女繃起足尖，拿著玫瑰的手在浴簾的遮擋下若隱若現(xiàn)，手中的玫瑰已經(jīng)枯萎，水龍頭里的水仿佛時間流逝滴入缸中，掉落在水中的花瓣一如少女的思緒隨水波飄蕩，殘缺的花瓣飄落在水中，又灑在地上，像是記憶的零星碎片拼織起的舊夢。

高茜的《思無邪》將代表新時代女性的高跟鞋與身穿肚兜的古代女性置于同一畫面中，現(xiàn)代與傳統(tǒng)的美妙結(jié)合使觀眾不自覺產(chǎn)生聯(lián)想，跨越時代的坐標擺脫時間的約束，增加了畫面內(nèi)涵與深度。

張見的《圖形的陰謀》兩張畫呈現(xiàn)不一樣的姿態(tài)，一張實，一張?zhí)摚粡堥_張，一張閉幕，兩張畫各自成立又互相關(guān)聯(lián)，相似的色調(diào)，相似的道具，兩張靜止的畫面重疊交錯，似乎暗含著某種關(guān)聯(lián)，引導觀眾在對比中尋找畫面隱藏的時間謎團。三、空間的融合與沖突

馬格里特《不可能的企圖》中畫家在虛空中執(zhí)筆畫出裸女，裸女脫離畫布與畫家對視，畫家通過不同空間的融合和借用，二維與三維空間的相互轉(zhuǎn)換，借由荒謬的場景構(gòu)建出全新的空間。

鄭慶余的工筆作品《過隙》構(gòu)建了一個虛幻迷離的空間，真實的房門半遮半掩，半透明的女孩和透明的狗，隱藏的時間與回憶重疊，真實與虛幻的空間在同一畫面互相轉(zhuǎn)換，虛化的形態(tài)使不同的空間維度互相融合。

鄭慶余的作品《記憶·輪回》，通過畫面中鏡子對女孩的反射，真實世界與虛擬世界相互重疊。現(xiàn)實中的女子，手執(zhí)尖刀剪去長發(fā)，似乎與過去告別。鏡子中的她卻并未剪斷頭發(fā)，沒有演奏者卻被按下的琴鍵，飄浮在空中的鐘表，鏡子外熄滅的蠟燭與鏡子中燃燒的蠟燭相互交錯擺放，墻上的裂痕和破碎的鏡子，似乎暗示了時間的流逝與主人公內(nèi)心的痛苦掙扎。

參考達利的作品《十字架上的基督》，通過疊加合并多個不同視點，利用矛盾空間的混合與并置創(chuàng)造出違反常態(tài)的空間。

張見的作品《襲人的秘密》，將文藝復興經(jīng)典圖式與傳統(tǒng)中國繪畫元素互相滲透，畫面中主人公衣衫不整，手持紅色汗巾，人物與背景透視一致，將傳統(tǒng)侍女與西方焦點透視融合。具有古代氣息女子與背景中現(xiàn)代文明的產(chǎn)物電線桿跨越矛盾時空出現(xiàn)在同一畫面中。

綜上所述，我們不難發(fā)現(xiàn)超現(xiàn)實主義對當代工筆的一些影響，當代幾位畫家以生活中常見的物件為題材在畫者的精心布置后，展現(xiàn)出別致的情緒及意味。畫家們在兼顧了工筆畫傳統(tǒng)的同時又融入了西方繪畫的某些觀念及元素，擺脫時間與空間的約束。他們通過達利、瑪格麗特、德爾沃、恩斯特等人的風格和工筆畫獨特的表現(xiàn)方式營造了超越時間與空間的幻境舞臺，結(jié)合現(xiàn)代文化符號與傳統(tǒng)古典情懷，不斷尋找新的文化符號。