談當(dāng)代新工筆畫(huà)的時(shí)代特征

蔡佳婧

（西安工業(yè)大學(xué)，陜西 西安 710000）

一、工筆畫(huà)的發(fā)展現(xiàn)狀

工筆畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的重要學(xué)科，從漢魏六朝到隋唐五代，在技法和創(chuàng)作上工筆畫(huà)發(fā)展越發(fā)成熟與昌盛，宋元之后新畫(huà)風(fēng)也隨著文人畫(huà)的興起逐漸展現(xiàn)，水墨畫(huà)的蓬勃發(fā)展在一定程度上加快了工筆畫(huà)的沒(méi)落，至明清到近代，工筆畫(huà)始終沒(méi)有隨著新興的多位畫(huà)家而成為繪畫(huà)界的主流。

二十世紀(jì)八十年代工筆畫(huà)迎來(lái)了新生，從第七屆全國(guó)美展開(kāi)始，中國(guó)畫(huà)作品中有一半以上都是工筆畫(huà)，工筆畫(huà)它以發(fā)展最迅猛、最有探索精神的藝術(shù)形式成為了中國(guó)繪畫(huà)的主流。

二、新工筆畫(huà)的繪畫(huà)語(yǔ)言

（一）工筆畫(huà)在創(chuàng)作題材上多元化發(fā)展

上世紀(jì)六七十年的物質(zhì)生活相對(duì)匱乏，審美標(biāo)準(zhǔn)也比較單一，傳統(tǒng)工筆畫(huà)較多以歷史美女題材、皇室貴胄人物、花卉禽鳥(niǎo)走獸、神話(huà)傳說(shuō)為主。上世紀(jì)八十年代以來(lái)工筆畫(huà)作品的表達(dá)越來(lái)越開(kāi)放，觀眾的接受力不斷提高，作者創(chuàng)作的思路也逐漸大膽起來(lái)，引進(jìn)了許多耳目一新的題材。新工筆畫(huà)家把現(xiàn)實(shí)與虛擬，不同時(shí)空的事物組合起來(lái)，視覺(jué)上讓人耳目一新，帶來(lái)強(qiáng)烈的沖擊感與新鮮感。

（二）新工筆較之早期工筆的不同表現(xiàn)

1.繪畫(huà)工具顏料的拓展

隨著世界文化的不斷摩擦、交融，中國(guó)畫(huà)受日本巖彩畫(huà)和西方綜合材料繪畫(huà)的影響極大。我們的一些畫(huà)家到日本和西方學(xué)習(xí)帶回來(lái)的不僅是顏料這種具體材料的問(wèn)題，而是現(xiàn)代材質(zhì)對(duì)色彩和材料的質(zhì)感上、視覺(jué)乃至觸覺(jué)上都帶來(lái)了新的意識(shí)與新的美感問(wèn)題。因?yàn)轭伭系淖兓械慕z絹材質(zhì)也得以拓展，故溫州皮紙、亞麻布、高麗紙、日本仙卡（金箋、銀箋）、底紋色宣、云龍紙等等一系列的新底材逐漸出現(xiàn)。

2.工筆的線(xiàn)條與設(shè)色的表現(xiàn)

線(xiàn)條在中國(guó)工筆畫(huà)作品中一直占據(jù)著至關(guān)重大的地位，在工筆畫(huà)中線(xiàn)條就像是一副作品的靈魂。鐵線(xiàn)十八描里的釘頭鼠尾式的線(xiàn)描是傳統(tǒng)工筆畫(huà)里較重視的線(xiàn)描形式。然而新工筆畫(huà)派的一些畫(huà)家在傳統(tǒng)的線(xiàn)描基礎(chǔ)上對(duì)線(xiàn)的方面進(jìn)行了探索發(fā)展，使得線(xiàn)條塑造開(kāi)始講究圍繞結(jié)構(gòu)的變化，但又能將中國(guó)傳統(tǒng)線(xiàn)條形式美感較好保留。

新工筆畫(huà)家在顏色的使用方面做了刪減處理，大膽靈活的運(yùn)用了一些禁忌的顏色，不僅在色彩的構(gòu)成理念上進(jìn)行了改變，在畫(huà)面氛圍的營(yíng)造上也進(jìn)行了突破，中間調(diào)、灰調(diào)被畫(huà)家作為基礎(chǔ)進(jìn)行層層渲染，將畫(huà)面的主體色塊與黑白灰關(guān)系進(jìn)行調(diào)合，并且減弱工筆畫(huà)在設(shè)色上的強(qiáng)調(diào)對(duì)比，使作品更舒緩，將畫(huà)面中主體人物情感、畫(huà)面的回憶性、憂(yōu)郁性以及帶著憂(yōu)傷懷念等等各種感覺(jué)表現(xiàn)出來(lái)。

3.工筆繪畫(huà)肌理的制作

夸張點(diǎn)來(lái)說(shuō)工筆畫(huà)肌理的制作只要你敢想那就沒(méi)什么不能入畫(huà)的了，如把紙蹂躪成一團(tuán)，上面的褶皺自然就可以成為一種肌理，還有一些在畫(huà)面上刷洗滌劑、或者撒味精、鹽、糖等等各種調(diào)味劑的使用這些都屬于再正常不過(guò)的現(xiàn)象了。在色彩上，除傳統(tǒng)色彩還有丙烯，廣告色，甚至油畫(huà)色等均可巧用，調(diào)和時(shí)，也并不僅限于水，有事還使用礬、膠和揮發(fā)油。

三、新工筆畫(huà)的時(shí)代背景與文化內(nèi)涵

（一）復(fù)雜多元的時(shí)代背景

時(shí)代由不同的人類(lèi)階段創(chuàng)造出來(lái)，而不同時(shí)代的工筆畫(huà)家在不同的時(shí)代會(huì)有不同的創(chuàng)作情境，這些都離不開(kāi)當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境、科技、人文、時(shí)局等各種因素，

當(dāng)代“新工筆"現(xiàn)象的出現(xiàn)不是偶然的，它是歷史的傳承和現(xiàn)實(shí)發(fā)展的必然產(chǎn)物。自上個(gè)世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新問(wèn)題，包括工筆畫(huà)在內(nèi)已經(jīng)成了大批畫(huà)家與理論家難以釋?xiě)训脑?huà)題。但到近代，時(shí)局的動(dòng)蕩使得當(dāng)時(shí)的工筆畫(huà)在受到西方文化的沖擊下，發(fā)展一直處于低谷。直到20世紀(jì)，人們整天在社會(huì)的快速發(fā)展下忙碌著，焦慮、浮躁、抑郁的心情又渴望得到傳統(tǒng)的滋養(yǎng)，這也使得現(xiàn)代人意識(shí)到傳統(tǒng)是血脈，是遺傳基因。

（二）新工筆的文化內(nèi)涵

1.形式上的體現(xiàn)

簡(jiǎn)單的來(lái)說(shuō)新工筆形式上看就是對(duì)繪畫(huà)對(duì)象的具體描寫(xiě)，結(jié)構(gòu)上采用最能表現(xiàn)事物的線(xiàn)條來(lái)描繪，色彩上用最能表現(xiàn)形體的色彩來(lái)渲染。整個(gè)畫(huà)面看上去就是對(duì)具體事物的一個(gè)概括。

2.意象觀念的表達(dá)

視覺(jué)上看它強(qiáng)調(diào)的是一種新趣味，追求灰色調(diào)的氛圍、表現(xiàn)壓抑、冷漠的情趣。從觀念的意義上講是反自然主義的，具體說(shuō)就是以主觀情意攝取客觀形神。畫(huà)家們運(yùn)用心中特有的色調(diào)通過(guò)對(duì)生活的感悟去抒發(fā)個(gè)人的思想和理念，也許整個(gè)畫(huà)面里你第一眼所見(jiàn)根本就不是你肉眼第一眼所見(jiàn)的東西，它需要一種迂回的、婉轉(zhuǎn)的方式表現(xiàn)畫(huà)家靈魂深處的某些矛盾、空虛、彷徨及困惑的復(fù)雜情感。

四、當(dāng)代新工筆畫(huà)利弊分析

（一）東西多元化的兼容

新觀念的廣泛傳播和對(duì)西方繪畫(huà)的認(rèn)知，促使當(dāng)代新工筆畫(huà)家在構(gòu)圖上也或多或少的借鑒了西方繪畫(huà)的方法，如西方的透視和解剖學(xué)，西方藝術(shù)觀念和新材質(zhì)的引用也被新工筆得以借鑒。同樣西方印象主義繪畫(huà)中色彩與光感的表現(xiàn)在新工筆畫(huà)中的運(yùn)用，使得畫(huà)面色調(diào)的氛圍有著宋畫(huà)沒(méi)有的情調(diào)。使新工筆即有當(dāng)代審美的現(xiàn)代性，又具有一種中國(guó)畫(huà)千年積淀中特有的古典飄逸的唯美感。

(二)新工筆的憂(yōu)思

新工筆在繪畫(huà)題材、形式、品味的創(chuàng)新是新工筆發(fā)展的初心與契機(jī)，多元的發(fā)展一方面為工筆畫(huà)創(chuàng)作了提供自由取用的極大便利和豐富資源，另一方面許多工筆畫(huà)失去了自律性約束，沉溺古典和膚淺模仿的工筆畫(huà)，過(guò)渡地挪用西方繪畫(huà)語(yǔ)言或混跡日本畫(huà)的工筆畫(huà)，脫離中國(guó)畫(huà)“得意忘形”之文脈而追逐視覺(jué)生理極限。

五、總結(jié)

歷史進(jìn)程告訴我們，中國(guó)工筆畫(huà)在任何時(shí)期，都在發(fā)展和創(chuàng)新，我們要跟上時(shí)代的步伐，滿(mǎn)足時(shí)代的需要，工筆畫(huà)必將成為代表民族的要求和時(shí)代的風(fēng)尚。在中西方共同并存在世界藝術(shù)的森林里，我們應(yīng)該站在更高的起點(diǎn)上，在借鑒的同時(shí)，堅(jiān)守自己民族文化思想，融入這萬(wàn)象的藝術(shù)之林，而不迷失未來(lái)的方向。