關(guān)于傳統(tǒng)和聲聲部特性規(guī)范研究綜述

虎怡

摘要：終止四六和弦的名稱，是根據(jù)這個和弦在音樂結(jié)構(gòu)中的位置，以及它上方的兩個音與低音之間的音程關(guān)系，用字母（K）加上它各音距低音的音程度數(shù)作為標(biāo)記。

關(guān)鍵詞：終止式? ?四六和弦? ?聲部進(jìn)行

中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）21-0050-02

一、終止四六和弦

在終止中，屬和弦常常直接出現(xiàn)在一個外表上像是主和弦第二轉(zhuǎn)位的和弦之后。而終止四六和弦的名稱，是根據(jù)這個和弦在音樂結(jié)構(gòu)中的位置，以及它上方的兩個音與低音（也就是屬和弦的低音）之間的音程關(guān)系，用字母（K）加上它各音距低音的音程度數(shù)作為標(biāo)記。實際上它是主四六和弦所包含的和弦音，重復(fù)主和弦的五音。

二、終止四六和弦的特點

終止四六和弦的最重要的功能特點是它具有復(fù)功能，也就是含有兩種功能特點。為了強(qiáng)調(diào)終止四六和弦中屬功能的優(yōu)勢，和弦在運用時，一般重復(fù)屬和弦的根音。并且具有自己的緊張性與不穩(wěn)定性，而不是主功能的穩(wěn)定性。它推遲了屬和弦的出現(xiàn)，但是必須進(jìn)行到屬和弦。像這樣終止四六和弦進(jìn)行到屬和弦，叫和弦進(jìn)行中的解決。

三、終止四六和弦的聲部進(jìn)行

終止四六和弦，一般重復(fù)屬和弦的根音。聲部進(jìn)行中，它解決到屬和弦時，屬的根音和重復(fù)音二者都保持不動;終止四六和弦中主和弦的音級進(jìn)下行到后面，屬和弦的三音和五音。

在功能上終止四六和弦是不穩(wěn)定的，同時為半終止和完全終止增加了新的緊張性。在樂句樂段的半終止中，它自身所具有的緊張與不穩(wěn)定在一定程度上加強(qiáng)了作為它自己解決到的屬和弦上，同時更具有穩(wěn)定性。完全終止中，它最大的作用就是推遲了主和弦的出現(xiàn)，并且更加傾向主和弦。終止四六和弦被廣泛運用的主要原因就是如此。

終止四六和弦的使用常見有兩個位置，一是半終止，一是結(jié)束終止。在這兩種不同情況下，終止四六和弦的聲部進(jìn)行規(guī)則也不相同。在半終止中，終止四六和弦解決時，與主和弦相同的兩個音必須平穩(wěn)進(jìn)行，不能級進(jìn)和跳進(jìn)。終止四六和弦也常常直接放在主和弦之后，并且不用下屬和弦，這樣的和弦連接也是半終止中的典型。在結(jié)尾終止中，終止四六和弦解決到屬和弦時，上聲部跳進(jìn)到屬和弦的三音或五音，并且低音保持不動，或八度下行跳進(jìn)。

四、終止四六和弦的節(jié)拍條件

在終止四六和弦的應(yīng)用中，有一定的節(jié)拍條件。在單拍子時，它應(yīng)該在強(qiáng)拍位置;在四拍和六拍中再次強(qiáng)拍;在三拍子中，終止四六和弦可以出現(xiàn)在第二拍，后面的屬和弦可以放在比它弱的第三排上;其他節(jié)拍的條件情況下，它總放在比后面的屬和弦更強(qiáng)的節(jié)拍位置上。

終止四六和弦可以用下屬和弦作預(yù)備。原因是下屬和弦和它有共同音（下屬和弦的五音），在有共同音的情況下可以用和聲連接法;終止四六和弦中的不協(xié)和四度音做正常的預(yù)備的方法，使用得最為廣泛。

在連接時，也可以做和弦轉(zhuǎn)換。在轉(zhuǎn)換時，低音不動或作向上或向下的八度跳進(jìn)。隨著終止四六和弦的轉(zhuǎn)換，連接的屬和弦也可以做相同的轉(zhuǎn)換。即使在終止四六和弦和屬和弦轉(zhuǎn)換進(jìn)行的同時，終止四六和弦的聲部進(jìn)行的規(guī)則保持不變，依然遵循和聲的功能性。

在使用終止四六和弦時，要明確觀念，不能將它看成與主和弦、屬和弦、下屬和弦一樣的獨立和弦，因為它不能脫離屬和弦而存在，有時可以把它看作是終止中的屬，在相比較屬更強(qiáng)的節(jié)拍上的裝飾，并且?guī)в幸欢ǖ木o張性和傾向性，它的出現(xiàn)就意味著屬和弦的出現(xiàn)，也就是說樂句或樂段的終止。

五、終止四六和弦在音樂作品中的應(yīng)用

（一）古典時期作品中終止四六和弦的應(yīng)用條件

在古典時期著名的，有代表性的作曲家有很多，以莫扎特的歌曲《致克洛?！窞槔＿@首歌曲是用德文寫成，是為詩人雅科比（J-G-Jacobi）的詩譜寫的一首輕快的小詠嘆調(diào)。歌曲結(jié)構(gòu)為回旋曲式，混合了一些莫扎特最常用的旋律與樂念，讓人感受到熱情又優(yōu)雅的氣息。歌曲的旋律朗朗上口，顯得十分俏皮。A段在bE大調(diào)上流淌著非常流暢優(yōu)美動人的旋律，在B段兩次再現(xiàn)的時候分別作了些變化和加花，轉(zhuǎn)入屬關(guān)系調(diào)bB大調(diào)，到A1段時又回到bE大調(diào)直至結(jié)束。歌詞中寫道：“從你藍(lán)色明亮的眼睛看出你對我的愛情，我的心在胸中跳動，我的臉兒也發(fā)紅……”。歌曲旋律始終處于上行的運動狀態(tài)中，而四度、三度上跳的音型也是整首歌曲旋律的“核心音程”，這一音型將少年激動而昂揚的情緒很好地表現(xiàn)出來。歌曲坦誠地傾吐了對克羅埃姑娘的真情，表示直到生命結(jié)束才能放松對他的誓言。

以及《C小調(diào)鋼琴奏鳴曲》、莫扎特1784年創(chuàng)作的第14首C小調(diào)鋼琴奏鳴曲K457和1785年5月20日創(chuàng)作的《C小調(diào)幻想曲》（K475），這兩部作品作為開始，合二為一。有三個樂章：第一樂章，快板，C小調(diào)，奏鳴曲形式，第一主題的后半部分在開頭是半音音階的向下運動。與最初分散的和弦形成對比。第二個主題是降E大調(diào)。演講部分強(qiáng)調(diào)了第一個主題的動機(jī)。開發(fā)部的第一個主題，復(fù)制部分的第二個主題是C小調(diào)，最后一個主題是第一個主題的結(jié)尾。第二樂章，慢板，降E大調(diào)，回旋曲。回流主題之后，B大調(diào)的第一個插件伴隨著微妙的動態(tài)。主題重新出現(xiàn)后，再進(jìn)行裝飾。第二個插件從一個major開始，然后是g major。第三個主題以豐富的變化形式重現(xiàn)。第三樂章，快板，C小調(diào)。不斷變化的陀螺奏鳴曲形式。第一個主題后接G大調(diào)第二個主題，由兩部分組成。第一個主題以主音轉(zhuǎn)載。短插曲由F小調(diào)轉(zhuǎn)到G小調(diào)，然后轉(zhuǎn)到C小調(diào)。第二個主題被復(fù)制。第一個主題在C小調(diào)轉(zhuǎn)載，接著是F小調(diào)的插曲，最后是一個結(jié)局。

整首作品中終止四六和弦的運用較多，許多樂句的結(jié)尾都有使用，例如第15和16小節(jié)。他們的和聲進(jìn)行是終止四六—屬和弦—主和弦。終止四六和弦不能離開屬和弦單獨存在，所以說不能將它看做與主，下屬，屬一樣的獨立和弦。15小節(jié)中的和弦是終止四六和弦與屬和弦。低音聲部是V級上的八度和聲音程，表現(xiàn)力豐富，增加聲部的厚重感，保持聲部的平衡。高音聲部是分解和弦，和兩個和聲音程。16小節(jié)高音聲部是主和弦音程，有終止感;低音聲部是有過度作用的主和弦的分解和弦，從聽覺角度出發(fā)，分解和弦使整首樂曲中的段落過度更加自然。

（二）古典主義末期與浪漫主義

以門德爾松的《無詞歌》作品28為例。門德爾松出生于德國，是德國近代浪漫派最重要的作曲家。門德爾松是莫扎特之后最完美的曲式大師，古典主義的傳統(tǒng)與浪漫主義的志趣在他的作品中完美結(jié)合。并善于將美妙的旋律納入正規(guī)的古典曲式當(dāng)中。作品《無詞歌》是他獨創(chuàng)的“無言歌”的鋼琴曲體裁。精致的鋼琴小品充滿令人悅意的創(chuàng)新。

在《無詞歌》作品28當(dāng)中，大量的使用終止四六和弦與和弦轉(zhuǎn)換，持續(xù)整個小節(jié)的進(jìn)行，推遲解決，突出屬和弦的穩(wěn)定地位。低音聲部保持不動或作向上或向下的八度跳進(jìn)，改變旋律位置和排列法。由于終止四六和弦的不穩(wěn)定性，帶來了新的音響和緊張性。終止四六和弦運用自己的緊張性，作為屬和弦的暫時穩(wěn)定。

（三）浪漫時期作品中終止四六和弦的應(yīng)用條件

以柴可夫斯基《快樂的聲音消失了》為例。作品最典型的是終止四六和弦為屬和弦做準(zhǔn)備。四六和弦的連接是下屬—終止四六—屬，下屬和弦和終止四六和弦有共同音（即下屬的五音），二者用和聲連接法，也為終止四六和弦中的不協(xié)和的四度音做準(zhǔn)備。切開聲部看，低音聲部的下屬和弦是1和5，而終止四六和弦是1和4。因為共同音與和聲連接法，使終止四六和弦為屬做了更好地準(zhǔn)備，最后進(jìn)行到主和弦，而上聲部用和弦剩余音排列為音程。在這部作品中，終止四六和弦的使用都在下屬和弦與屬和弦之間，最大限度的運用和聲手段，帶來最直接的結(jié)果就是推遲了主和弦的出現(xiàn)，使結(jié)束感更從容更完整。

所以說和聲規(guī)范性聲部進(jìn)行中，終止四六和弦具有十分重要的位置。在大量分析不同時期的作品中，使用時也需要謹(jǐn)慎思考，并且推敲在不同時期，不同風(fēng)格作品當(dāng)中運用的特點。終止四六和弦的作用很大程度上還需要我們進(jìn)一步推敲和探索。

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