李斯特交響詩(shī)《前奏曲》的弦樂(lè)配器分析

張琳君

摘要：《前奏曲》是李斯特頗具代表性的交響詩(shī)作品。這部作品氣勢(shì)恢宏，表現(xiàn)了激昂樂(lè)觀富有斗爭(zhēng)性的情緒。為表現(xiàn)作曲家的意圖，這首交響詩(shī)在樂(lè)器配置上獨(dú)具匠心。文章旨在通過(guò)其中弦樂(lè)器的配置來(lái)探尋作品的意趣與精妙的藝術(shù)構(gòu)思。

關(guān)鍵詞：李斯特? ?交響詩(shī)? ?《前奏曲》? ?弦樂(lè)配器

中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）21-0003-02

《前奏曲》是李斯特頗具代表性的交響詩(shī)作品。這部作品氣勢(shì)恢宏，表現(xiàn)了激昂樂(lè)觀富有斗爭(zhēng)性的情緒。為表現(xiàn)作曲家的意圖，這首交響詩(shī)在樂(lè)器配置上獨(dú)具匠心。文章旨在通過(guò)其中弦樂(lè)器的配置來(lái)探尋作品的意趣。

弦樂(lè)在《前奏曲》的整體器樂(lè)配置中占有重要的地位。這種重要的地位首先體現(xiàn)在引領(lǐng)全曲的“生命”主題即由弦樂(lè)奏出。其次，弦樂(lè)承擔(dān)的主題部分以及為管樂(lè)所起的主題烘托作用都表現(xiàn)得很生動(dòng)。再次，弦樂(lè)不同方式的配置在全曲的結(jié)構(gòu)劃分、氣氛渲染、背景鋪墊中起到了十分關(guān)鍵的作用。下文以上述的三方面的作用為順序依次來(lái)探尋作品中幾個(gè)片段的弦樂(lè)配置及作用：

弦樂(lè)組的配置為小提琴Ⅰ、Ⅱ，中提琴，大提琴和低音提琴五個(gè)聲部。整首交響詩(shī)由弦樂(lè)組整齊的C音撥奏開(kāi)始，五個(gè)C跨越兩個(gè)八度奏出的“生命”主題扣人心弦，猶如聆聽(tīng)到生命的脈搏，感受到生命的召喚。小提琴聲部擔(dān)任中央c的演奏，位于小提琴的較低的音域，音效暗淡，避開(kāi)了小提琴具有光澤音色的音區(qū);中提琴和大提琴聲部擔(dān)任小字組的c的演奏：此時(shí)中提琴運(yùn)用了第四弦（C弦）空弦來(lái)演奏，小字組c音為中提琴常規(guī)定弦的最低音，而C弦的發(fā)音通常又較為陰暗、粗澀、深沉，此處的弱奏帶有神秘的音效。大提琴在此處采用了G弦的一把位演奏，接近G弦的狼音效果，不穩(wěn)定的音色帶來(lái)推動(dòng)性的效果。低音提琴以大字組的C音加厚了聲部的音效，增加了音色張力。雖然，兩次撥奏以弱奏呈現(xiàn)，并且十分的短暫，在時(shí)值上僅占有兩個(gè)小節(jié)，但它們?yōu)槿黝}增添無(wú)窮的意境，表現(xiàn)了作曲家從生命的聲音開(kāi)始思考和探討，如果生命是死亡的前奏，那么到底選擇如何生，是頹敗還是斗爭(zhēng)，在后面李斯特給出了答案。兩次撥奏后，是一個(gè)疑問(wèn)性的音調(diào)，分別由小提琴和大提琴、低音提琴，小提琴和中提琴以連弓連音奏出，表現(xiàn)了對(duì)生命意義的探問(wèn)，旋律線條曲折上升，預(yù)示了選擇斗爭(zhēng)的樂(lè)觀的態(tài)度，也寓示了全曲再現(xiàn)部的性格變奏。疑問(wèn)樂(lè)句的前兩小節(jié)以小提琴的G弦配合大提琴的內(nèi)弦演奏，加上低音提琴的聲部烘托，顯得豐滿而深沉，溫和而富有感染力。后兩小節(jié)中，中提琴接替了大提琴和低音提琴的聲部與小提琴音色融為一體，將樂(lè)句推至小字二組的a音，小提琴與中提琴的同度結(jié)合，此時(shí)中提琴位于較高的音區(qū)，音色柔美而光澤，富有幻想力，效果強(qiáng)烈，有效地加強(qiáng)了小提琴聲部的緊張度，增強(qiáng)了音色的戲劇性張力和情緒渲染力。

引子中，弦樂(lè)的配置上主要采用了齊奏的手法。線條性的因素在表達(dá)作曲家的意圖的過(guò)程中扮演了重要的角色。以下從線條的密度、濃度、力度等特征來(lái)探討李斯特的創(chuàng)作構(gòu)思：引子一共34個(gè)小節(jié)，五個(gè)聲部的弦樂(lè)組基本采用多層八度線條的構(gòu)成，由弦樂(lè)的雙八度、三個(gè)八度的多層重疊構(gòu)成的齊奏線條表現(xiàn)了統(tǒng)一而宏大的音勢(shì)。引子中，以八分音符為主，采用了行板，速度并不快，但配合弦樂(lè)的齊奏產(chǎn)生了深刻、浮想聯(lián)翩的、濃郁的、推動(dòng)性的、前瞻性的效果，更具推動(dòng)情緒上升的潛力和動(dòng)力。從P到f的力度級(jí)有效地發(fā)揮了引子的功能作用，從輕、暗而斷續(xù)的撥奏到連綿的連弓長(zhǎng)樂(lè)句，從引子開(kāi)篇的兩個(gè)疑問(wèn)樂(lè)句（3-6小節(jié)，12-15小節(jié)）的結(jié)束音a2和b2歷經(jīng)一些列的離調(diào)后解決到主部主題的開(kāi)始的c3音，證明了作曲家想通過(guò)力度的遞進(jìn)，旋律線條的預(yù)設(shè)和曲折上升來(lái)表達(dá)對(duì)把生命看作死亡的前奏這一悲觀思想的反駁。

主部主題從35小節(jié)至46小節(jié)，這一部分為樂(lè)隊(duì)的全奏，其中弦樂(lè)組主要承擔(dān)了背景音色的作用。在這12個(gè)小節(jié)中，次中音長(zhǎng)號(hào)和低音長(zhǎng)號(hào)以強(qiáng)勢(shì)的音響擔(dān)當(dāng)了主部主題旋律的演奏，大管作為木管組唯一在此演奏主旋律的聲部對(duì)長(zhǎng)號(hào)起到了很好的聲部加厚和支持的作用。木管組和銅管組的其它樂(lè)器主要以主旋律骨干音的形式進(jìn)行旋律的強(qiáng)化。弦樂(lè)組的在這一部分分成了兩個(gè)層次：小提琴Ⅰ、Ⅱ和中提琴以相差三度的主調(diào)琶音形式用跳弓進(jìn)行強(qiáng)奏，音色堅(jiān)強(qiáng)、果斷、濃烈而熱情，音域短時(shí)間內(nèi)的大幅變化造成了極大的動(dòng)力性，很好地烘托了主要旋律的澎湃情緒，十六分音符的跳弓添加了緊張的氣氛，表現(xiàn)了生命的斗爭(zhēng)含義。而弦樂(lè)的另一層次是由大提琴和低音提琴相隔一個(gè)八度演奏與長(zhǎng)號(hào)和大管相同的主要選律，盡管在銅管的洪亮音響下幾乎無(wú)法辨識(shí)出弦樂(lè)組低音聲部的參與，但從總體音色而言，大提琴和低音提琴的加入使低聲部獲得了堅(jiān)實(shí)穩(wěn)定地八度支持，讓整體音效厚實(shí)而雄壯。

弦樂(lè)組的襯托支持在主部主題中有著十分重要的作用。嘹亮的銅管，豐滿的木管加上堅(jiān)實(shí)而分工合理的弦樂(lè)背景在引子和連接部的中間制造了一個(gè)雄偉的主部主題，這種在樂(lè)器配置上，音樂(lè)性格上，情緒上的對(duì)比體現(xiàn)了戲劇性的創(chuàng)作構(gòu)思，并暗示了生命意義中的斗爭(zhēng)性，同時(shí)為再現(xiàn)部的音樂(lè)性格作了鋪墊。

在主部主題的陳述之后，是具有想象力的連接部。這一部分主要由弦樂(lè)組和木管組構(gòu)成。這是弦樂(lè)組在引子的1-15小節(jié)后再次來(lái)?yè)?dān)任主題的演奏，相對(duì)于主部主題弦樂(lè)組強(qiáng)勢(shì)的烘托作用，這個(gè)連接部在音樂(lè)性格上為過(guò)渡到副部起到了關(guān)鍵的作用。作曲家利用弦樂(lè)組的五個(gè)聲部在連接部的過(guò)渡功能上做足了文章。使得主部主題、連接部和副部渾然一體而天衣無(wú)縫。連接部從47小節(jié)開(kāi)始，止于69小節(jié)，基本可以劃分為三個(gè)部分。這里僅就第一部分的（47-53小節(jié)）的弦樂(lè)配置作分析：這個(gè)部分主要是弦樂(lè)組樂(lè)器，僅在50和51小節(jié)出現(xiàn)了大管演奏的兩個(gè)變形的動(dòng)機(jī)片段。弦樂(lè)五個(gè)聲部各司其職，都承擔(dān)了不同的功能作用。第一小提琴聲部在小提琴的低音區(qū)以三連音效果的16分音符分解主和弦延續(xù)了主部主題的伴奏音型，這種處理使得9/8拍聽(tīng)起來(lái)具有3/4拍的效果，產(chǎn)生了動(dòng)蕩不安的情緒，主和弦二轉(zhuǎn)位和主和弦的分解在小提琴的G和D弦上呈示，弱奏時(shí)融合了兩弦的音質(zhì)特征，時(shí)而濃郁暗淡，時(shí)而柔和明亮，音質(zhì)的微差巧妙地貼和了隱伏、動(dòng)蕩的背景音色的需求，讓這一背景音色在這7個(gè)小節(jié)中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，獨(dú)具匠心。第二小提琴與大提琴一起擔(dān)當(dāng)了連接部中的主題旋律，小提琴借雙音的方式來(lái)支撐旋律的進(jìn)行，音域較低，但音色相對(duì)飽滿柔和。大提琴在第二小提琴的同度上進(jìn)行了主要旋律的演奏，主要以A弦演奏使大提琴的在主旋律中表現(xiàn)出音色的優(yōu)勢(shì)，賦予這一主要旋律以熱情，溫暖，飽滿和濃郁的色調(diào)，十分優(yōu)美動(dòng)人。中提琴在這一旋律中配合低音提琴以及第二小提琴和大提琴的旋律起到了聲部補(bǔ)充的重要作用。中提琴首先與低音提琴相隔一個(gè)八度演奏引子中的撥弦，這讓低音提琴的撥弦在連綿的主題中顯現(xiàn)出來(lái)。而后中提琴支持了第二小提琴的非旋律音和旋律骨干音，強(qiáng)化和聲色彩性，豐滿了聲部。低音提琴在這一部分中十分關(guān)鍵，低音提琴在重復(fù)引子開(kāi)始的撥弦和“c、b、e”的疑問(wèn)動(dòng)機(jī)音調(diào)，并且數(shù)量加倍，速度也加倍。四次撥弦，前兩次各占用一個(gè)小節(jié)，后兩次僅占一個(gè)小節(jié)。疑問(wèn)動(dòng)機(jī)音調(diào)也連續(xù)兩次呈現(xiàn)，第一次沿用了引子中出現(xiàn)的速度而第二次則快了一倍。而后又是四次撥弦。運(yùn)用了引子的特征性素材，與引子構(gòu)成了呼應(yīng)。

連接部第一部分的弦樂(lè)組安排可謂是異彩紛呈，在第一小提琴模糊隱動(dòng)的背景基調(diào)上，第二小提琴和大提琴奏出柔潤(rùn)美好的主旋律，中提琴的支撐異彩斑斕，豐富了主旋律。構(gòu)建美好情景的同時(shí)，作曲家沒(méi)有忘記對(duì)生命意義的追問(wèn)，在低音提琴中強(qiáng)調(diào)了生命主題的撥弦與疑問(wèn)動(dòng)機(jī)的精心設(shè)置，速度的遞增和數(shù)量的加倍表現(xiàn)了追問(wèn)的急切，動(dòng)機(jī)音調(diào)的貫穿承前啟后，具有重要的結(jié)構(gòu)功能意義。這幾個(gè)小節(jié)融合了引子與主部主題的素材和副部的音樂(lè)性格，篇幅不大卻有著十分豐富的內(nèi)涵，精致的弦樂(lè)配置可謂達(dá)到了良好聽(tīng)覺(jué)效果和創(chuàng)作構(gòu)思意義的雙贏。

李斯特的這首交響詩(shī)作品在配器上有諸多精彩之處，在此，僅能就幾個(gè)片斷略述一二。管中窺豹，來(lái)細(xì)品和領(lǐng)略大師精妙的藝術(shù)構(gòu)思。

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