居其宏先生《歌劇美學(xué)論綱》戲劇范疇的沖突性

劉乙岑

（四川師范大學(xué)音樂學(xué)院，四川 成都 610101）

眾所周知，歌劇是一門高度綜合的舞臺(tái)音樂戲劇藝術(shù)，我們對(duì)于歌劇進(jìn)行的審美是一種綜合的審美，它像是一個(gè)熔爐包含了音樂、戲劇、文學(xué)、甚至是舞蹈等等，同時(shí)這些元素又保持了自己獨(dú)特的素質(zhì)風(fēng)貌個(gè)體的美。所以對(duì)于歌劇的審美我們也認(rèn)為是復(fù)雜的它并不只是單純的一方面，它是一種綜合的藝術(shù)形式有著自身的審美要求從整體上的欣賞，同時(shí)各種因素在組成歌劇形式中例如，旋律、節(jié)奏、演唱、等它們也有著各自的審美要求。所以歌劇是一個(gè)復(fù)雜而又美妙的綜合體。它有著眾多的單象審美又有這個(gè)個(gè)體作為完整歌劇的審美。一開始我們也有說道歌劇的綜合性并且每一個(gè)部分不相分離卻又保持特點(diǎn)，但是作為歌劇它是用音樂和舞臺(tái)的表現(xiàn)去塑造直觀的形象和故事情節(jié)給予觀眾視聽感受和了解歌劇各個(gè)部分的內(nèi)容，所以歌劇中非常重要且必不可少的肯定是音樂了，在歌劇中音樂即使語(yǔ)言也是鏈接故事情節(jié)的紐帶，從居其宏先生的書中我們知道從早年間對(duì)于歌劇是“音樂派”還是“戲劇派”我們已經(jīng)不在做這樣單項(xiàng)的討論，隨著時(shí)代進(jìn)步和發(fā)展我們對(duì)于歌劇已經(jīng)有了整體的了解并不能去獨(dú)立看待，歌劇作為一個(gè)整體他是一種作為音樂展開的戲劇的樣式，這兩者對(duì)于一部歌劇來(lái)說同樣的重要，它們相輔相成、協(xié)調(diào)發(fā)展、不可分割。那么對(duì)于歌劇音樂論的討論奧妙之處在于它與一般聽覺藝術(shù)上的音樂又多了一份融合性，它變成了歌劇綜合體之中構(gòu)成的因素之一，那么它似乎是多了一份戲劇性，一份戲劇性的張力、一份對(duì)于戲劇沖突的表現(xiàn)。書中第一節(jié)就有對(duì)歌劇音樂的戲劇性進(jìn)行討論。首先開始第一句就有對(duì)于“戲劇性”進(jìn)行講解，通過從書中的了解認(rèn)為戲劇性是一部歌劇充滿情節(jié)、表現(xiàn)人物性格的一個(gè)很重要的方式，戲劇性可以使有限的舞臺(tái)空間里傳達(dá)出作者所要表達(dá)的情感張力，并且能夠使得劇情更加生動(dòng)。

戲劇性即是一種沖突的表現(xiàn)，從《歌劇美學(xué)論綱》里面我們知道，既沖突才衍生出戲劇性的發(fā)展，戲劇沖突不僅體現(xiàn)在形成劇情的高潮場(chǎng)面，同時(shí)在戲劇行程中的某些抒情段落，某些間歇、靜止?fàn)顟B(tài)、停頓，只要它們是情節(jié)推進(jìn)和矛盾展開的有機(jī)一環(huán)必定帶有戲劇沖突，可以說沖突是表現(xiàn)戲劇性的核心。不論它是詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱或者是純粹的樂隊(duì)擂段，也不論它是否直接的、正面的表現(xiàn)了人物之間的沖突與交鋒，都是有戲劇性的。那么圍繞戲劇性范疇的沖突性，我在讀居其宏先生的文章時(shí)有所感悟。我想沖突性在歌劇里面的作用在重要不過了，雖然我們不能說戲劇性的歌劇場(chǎng)面一定是具有沖突的，但是在一部歌劇之中產(chǎn)生沖突的關(guān)系和情節(jié)它是充滿戲劇張力的，在居其宏先生的書里論述歌劇沖突的重要，沖突是戲劇藝術(shù)的生命核心和美感的源泉，縱觀歷史的歌劇改革和發(fā)展，在歌劇的改革之中對(duì)于歌劇的矛盾性和沖突性的增強(qiáng)加大歌劇的戲劇性張力，加強(qiáng)歌劇表現(xiàn)力，這些都是作為歌劇改革的核心。那么歌劇音樂的沖突性又是怎樣的概念，通過閱讀我認(rèn)為，書中也寫到，歌劇中有三種高潮：情感高潮、戲劇沖突高潮和綜合性高潮，那么當(dāng)情感走向高潮時(shí)我們即抒情表演者通過旋律性強(qiáng)的詠嘆調(diào)表現(xiàn)和抒發(fā)情感，但是對(duì)于戲劇沖突高潮和綜合性高潮，則需要在劇情中的沖突性來(lái)表現(xiàn)，并且沖突性也是對(duì)于后兩種戲劇高潮最有力的推動(dòng)力。在戲劇性這個(gè)概念里面抒情和敘事都是具有戲劇性的就像之前說的情感推向高潮需要抒情表現(xiàn)，所以歌劇音樂的抒情性與敘事性在形象塑造中的意義是不容忽視的，但是在歌劇中，戲劇沖突的過程里兩個(gè)范疇并不是目的歌，劇出現(xiàn)的戲劇沖突并不是為了去達(dá)到人物抒情和敘事的結(jié)果，它們的存在是更好的抒發(fā)出和引導(dǎo)出情感表現(xiàn)出人物性格和情節(jié)場(chǎng)景，然后劇情也必然的走向了沖突性。所以可以定義為沖突性也許是這兩個(gè)戲劇性范疇的最終目的和結(jié)果情感達(dá)到高潮是為了引起戲劇沖突的高潮和綜合性高潮。戲劇的沖突性才是抒情的極致、敘事的極致，它將一部歌劇推向了高潮將歌劇的戲劇性發(fā)揮到了極限，這也許才是歌劇戲劇性的真正意義所在。歌劇始終是無(wú)法離開音樂的，它伴隨著歌劇的始終，那么把沖突性和整部歌劇的音樂性來(lái)看，居其宏先生在書中舉例說明了沖突在整部歌劇里有多么的重要，歌劇的音樂性是一個(gè)多向的內(nèi)容，從歌劇的創(chuàng)作開始、劇情結(jié)構(gòu)的安排和文學(xué)臺(tái)本結(jié)構(gòu)，在細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)高潮等，歌劇的音樂性最重要和基本的就是戲劇性的效果，總的來(lái)說音樂性的發(fā)展是伴隨著情節(jié)和戲劇沖突發(fā)展的始終。并且沖突是戲劇的核心環(huán)節(jié)當(dāng)然也是戲劇音樂的重要部分了。沖突性在整部歌劇里它是音樂性的關(guān)鍵、是戲劇性的核心、只有在充分的發(fā)揮了音樂的沖突性功能才能夠達(dá)到增強(qiáng)整部歌劇音樂性的目的。

通過閱讀居其宏先生的《歌劇美學(xué)論綱》，我對(duì)歌劇戲劇性的理解更加的深刻了，這對(duì)于自己在觀看歌劇理解劇情人物和演唱歌劇作品上是很大的幫助。我認(rèn)為歌劇的魅力也在于它的戲劇沖突感，這不僅讓歌劇中的音樂充滿了飽滿的情感和人物性格，同時(shí)也是觀看者能夠深入其中感受作者所要表達(dá)的情感，對(duì)于演唱者而言戲劇性能讓我們更好的了解戲劇中各個(gè)人物的性格在表現(xiàn)人物詠嘆調(diào)上有著極大的幫助。